プラマテシュ・バルア

プラマテシュ・バルア
デブダスのプラマテーシュ バルアとジャムナ バルア(1935)
生まれる	プラマテシュ・チャンドラ・バルア ( 1903-10-24 )1903年10月24日 ガウリプール、ドゥブリ、アッサム州、イギリス領インド
死亡	1951年11月29日（1951-11-29）（48歳） インド、西ベンガル州、カルカッタ
配偶者たち）	ジャムナ・バルア マドゥリ・ラタ ・アマラバラ

プラマテシュ・チャンドラ・バルーア（1903年10月24日 - 1951年11月29日）は、独立前の時代に活躍したインド映画の俳優、監督、脚本家であり、アッサム州ドゥブリー県ガウリプルに生まれた。^[1]

バルーアは、アッサム州ドゥブリー県ガウリプル王家（ガウリプル・ラージヴァンチ家に属する）の息子であり、父ラージャ・プラバート・チャンドラ・バルーアはアッサム州ガウリプルのザミーンダール（地方の治安維持者）であり、母はソロジバラであった。プラマテス・バルーアはガウリプルで生まれ、幼少時代を過ごした。[ ^{2]彼はカルカッタの}ハレ・スクールで学び、その後1924年にカルカッタのプレジデンシー・カレッジで理学士を取得した^[3]。18歳のとき、大学在学中に結婚した。それは家族の取り決めによるものだった。彼はさらに2回結婚している。3番目の妻は映画女優のジャムナ・バルーアである。彼の妻の1人、マドゥリ・ラタかアマラバラのどちらかと、歌手ミーナ・カプールの母親は姉妹であった。言い換えれば、彼の妻の1人はミーナ・カプールの叔母であった。^[4]卒業後、彼はヨーロッパに渡り、そこで初めて映画に触れた。帰国後、アッサム州議会議員を務め、スワラージ党に入党したが、最終的にはカルカッタに移り、後に父親の反対を押し切って映画業界でのキャリアをスタートさせた。

プラマテシュ・バルーアが映画界に入ったのは偶然だった。シャンティニケタン滞在中にディレンドラナート・ガングリーを紹介された。プラマテシュ・バルーアは1926年にブリティッシュ・ドミニオン・フィルムズの一員として映画界でのキャリアをスタートさせた。1929年、デバキ・クマール・ボース監督の『パンチャシャール』で初めて銀幕に登場。ディレン・ガングリー監督の別の映画『タカイ・キ・ナ・ヘイ』にも出演した。^[5]

この頃、無声映画時代の女優アイリッシュ・ガスパー（スクリーン名：サビタ・デヴィ）がプラマテシュ・バルーアに独立して自分のスタジオを作るよう勧めた。プラマテシュ・バルーアはヨーロッパに行き、映画製作の技術と芸術について実践的な知識を得たいと考えていた。1930年、父のラジャ・プラバート・チャンドラ・バルーアはプラマテシュを腎臓結石の除去のためにイギリスに送った。手術が成功した後、プラマテシュはラビンドラナート・タゴールの紹介状を持ってパリに行き、M・ロジャースと出会った。パリで彼は映画撮影の徹底的な訓練を受けた。彼はフォックス・スタジオのスタジオで照明について多くを学んだ。また、ロンドンのエルストリー・スタジオの製作も見学した。^[6]

彼は照明機材を購入してカルカッタに戻り、カルカッタの自宅にバルーア映画ユニットとバルーアスタジオを設立した。^[7]その後、彼はデバキ・クリストファー・ボース監督の映画『アプラディ』（1931年）で主役を演じた。『アプラディ』はインド映画史上非常に重要な映画で、人工照明で撮影された最初のインド映画である。それ以前のインド映画は、太陽光の反射を利用して撮影されていた。彼は人工照明を使用しながら、照明に合うようにメイクアップの工程に必要な変更を加えた。この実験により、5万フィートの「ネガ画像」が無駄になり、さらに1,000フィートの「ネガ画像」がメイクアップアーティストの実験で無駄になった。このように、『アプラディ』はインド映画界の監督の技術環境に根本的な変化をもたらした。^[8]

1932年、彼は『ニシェル・ダック』や『エカダ』といった映画を制作した。『エカダ』のストーリーは彼が書き、スシット・マズムダーが監督した。彼は、インド映画芸術のカリ・プラサド・ゴーシュ監督の映画『バギャラクシュミ』で悪役を演じた。

1932年、トーキー時代が到来すると、彼は最初のトーキー映画「ベンガル 1983」を制作した。ラビンドラナート・タゴールによって公開されたこの映画は、その題材からして彼にとって勇敢な試みであった。この映画は8日間で撮影され、プラマテシュ・バルーアの粘り強さとひたむきさが示された。この映画は惨敗となり、バルーアは会社を閉鎖せざるを得なくなった。^[要出典]

1933年、彼はBNサルカールからニューシアターに招待され、これが彼の映画製作者としてのキャリアの頂点へとつながりました。^[要出典]彼は、監督、演技、脚本執筆、写真構成、編集、その他必要なスキルなど、映画製作のあらゆる技術的側面で優れていました。彼はニューシアターの最初のトーキーであるRooplekhaを監督し、Umashashiの相手役として主演も務めました。1934年に公開されたRooplekhaは、インド映画で初めて、物語を語るためにフラッシュバックが使用されたという、別の新しい技術を導入しました。

その後、プラマテシュ・バルーアは『デーヴダース』に出演した。^[9]サラト・チャンドラ・チャタジーのベンガル語古典の悲劇の英雄がインド映画に翻案されたのはこれが初めてではなかったが、バルーアのデーヴダースの描写は非常に生き生きとしており、この悲劇の英雄は伝説となった。彼はベンガル語版とヒンディー語版の両方を監督し、ベンガル語版では主役を演じた。プラマテシュ・バルーアのライフスタイルが、彼がデーヴダースの役を非常に説得力を持って演じることを可能にしたと言われている。^[10]『デーヴダース』は1935年に公開され、すぐに商業的に成功した。映画学者は、これはインドで最初の成功した社会派映画であり、インドの社会派映画の見方を一変させたと述べている。デヴダスは、映画学者からも「フラッシュバック」、「クローズアップ」、「モンタージュ」、「ワイプ」、「ディゾルブ」、「フェードイン・フェードアウト」を適切に使用したことで賞賛された。また、デヴダスは「インターカットテレパシーショット」という技術を導入したことでも世界映画の画期的存在とみなされている。^[11]

ムクティはプラマテシュ・バルーアが製作したもう一つの大胆な映画である。ムクティは、男の郷愁を描いたデヴダスの現代版である。この映画は、アッサムの美しい風景を背景に撮影された。^[12] ラビンドラ・サンギートが初めてこの映画で使用され、成功を収めた。パンカジ・マリクは、ラビンドラナート・タゴールの詩の一つ「Diner Sheshe ghumer Deshe」の音楽も作曲した。この映画のもう一つの重要な点は、映画の大部分が屋外で撮影されたことである。^[要出典]この映画の後、現実主義の映画製作者が屋外での撮影にもっと興味を持つようになったのは、ほぼ20年後のことである。

プラマテシュ・バルーアのこれまでの作品のほとんどでは、主人公は悲劇的だった。しかし、1939年に彼は映画「Rajat Jayanti」を製作し、観衆を爆笑させた。この映画はインド初のコメディトーキーとみなされている。同年、彼はインド映画に新しい考えをもたらした「Adhikaar」を製作した。彼の社会批判は、この映画が階級闘争を主張するほどにまで達した。象徴主義の使用は高く評価された。プラマテシュ・バルーアはまた、インド古典音楽と西洋の交響曲を融合するという大胆な試みを行った。彼に励まされたティミルバランはその融合を成功させたが、それはほぼ不可能と思われていた。^[要出典]

1940年、プラマテシュ・バルーアはクリシュナ・ムービートーンのために『シャプムクティ』を制作した。『シャプムクティ』は、その非常に悲劇的なシーンで観客を大いに魅了した。この映画は、バルーアが「カットショット」技法で描いた3つの死のシーンで終わる。著名なフランス人映画評論家ジョルジュ・サドゥールは、プラマテシュ・バルーアの「カットショット」技法の見事な使用を高く評価したが、これはインド映画の初期の先駆的な取り組みでもあった。^[要出典]

1941年に公開された彼の映画「ウトラヤン」も、それ自体が画期的な映画でした。この映画以前は、インド映画のストーリーはエンドロールの後に始まっていました。^[要出典]

しかしながら、バルーアがニューシアターでブレイクしたのは1935年の『デーヴダース』 ^[13]であった。この映画は最初ベンガル語で制作され、バルーア自身が主役を演じた。その後、彼は1936年にヒンディー語でリメイクし、K・L・サイガルを主演にした『デーヴダース^』[14]を制作した。ヒンディー語版はインド全土で大流行し、バルーアは一流の監督として、サイガルはインド映画の一流のヒーローとしての地位を確立した。『デーヴダース』（アッサム語版）はバルーアの3言語版のうち最後の作品であった。バルーアは『デーヴダース』に続いて、1936年に『マンジル』 、1937年に『ムクティ』、 1938年に『アディカール』、 1939年に『ラジャット・ジャヤンティ』、 1940年に『ジンダギ』（この作品でバルーアはサイガルと再タッグを組んだ）を制作した。後に映画監督として名声を博したファニ・マジュムダールは、ニューシアターズでバルーアと共に映画監督としてのキャリアをスタートさせた。^[15]

バルーアの映画はビマル・ロイによって撮影されたが、彼は後に自らも優れた監督となった。^[要出典]

バルーアは1939年にニューシアターを離れ、その後はフリーランスとなった。しかし、ニューシアター退社後の作品の中で傑出していたのは『シェシュ・ウッタル/ジャワブ』 （1942年）のみである。彼は『肉の道』のインド版を企画したが、実現することはなかった。彼は酒に溺れ^[16]、健康を害し始め、1951年に亡くなった^[17]。

^[18]

1. ベンガル 1983 (1932)
2. ループ・レクハ/モハバット・キ・カサウティ(1934)
3. デヴダス（1935）
4. マヤ（1936/II）
5. マヤ（1936年/I）
6. マンジル（1936）
7. グリハダ（1936）
8. デヴダス（1936）
9. デヴダス（1937）
10. ムクティ（1937/II）
11. ムクティ（1937年/I）
12. アディカール（1938）
13. ラジャット・ジャヤンティ（1939）
14. アディカール（1939）
15. ジンダギ（1940）
16. シャップ・ムクティ（1940）
17. マイヤー・プラン（1941）
18. ウッタラヤン（1941）
19. ジャワブ（1942）
20. シェシュ・ウッタル（1942）
21. ラニ（1943）
22. チャンダール・カランカ（1944）
23. スバー・シャム（1944）
24. アミーリー（1945）
25. ペチャン（1946）
26. イランの奇跡（1949）
27. マヤ・カナン（1953）

1. マヤ・カナン（1953）
2. スバー・シャム（1944）
3. チャンダール・カランカ（1944）
4. ラニ（1943）
5. ジャワブ（1942）.... マノジ
6. セシュ・ウッタル（1942年）...マノジ
7. ウッタラヤン（1941）...サリル
8. マイヤー・プラン（1941）.... サティシュ
9. シャップ・ムクティ（1940）.... ラメシュ
10. アディカール（1939）.... ニキレス
11. ラジャット・ジャヤンティ (1939) ....ラジャット
12. アディカール（1938）.... ニキレス
13. ムクティ（1937/I）.... プラサント
14. ムクティ（1937/II）.... プラサンタ
15. グリハダ（1936）.... マヒム
16. マンジル（1936）.... マヒム
17. デヴダス (ヒンディー語) (1935)....モハン
18. デヴダス（1935）.... デヴダス
19. Roop Lekha (1934) .... ベンガル語版の Arup
20. ベンガル 1983 (1932)
21. アパラディ（1931）
22. チャリトラヒーン（1931）
23. タカイ・キ・ナ・ヘイ（1931）

1. アディカール (1939) (作家)
2. ラジャット・ジャヤンティ（1939）（作家）
3. アディカール (1938) (作家)
4. ムクティ（1937年/I）（作家）
5. ムクティ（1937/II）（作家）
6. デヴダス（1936年の映画）（脚本家）
7. マヤ（1936年/I）（作家）
8. マヤ（1936/II）（作家）
9. デヴダス（1935年の映画）（脚本家）
10. エカダ（1932年）（脚本）（ストーリー）

1. ジンダギ（1940）

• チャタジ、ショーマ (2008)。PCバルア。デリー：知恵の木。ISBN 978-81-8328-104-1。

• IMDbのプラマテシュ・バルア
• AllMovieの PC Barua
•  Sapere.it [it]の Pramathes Chandra Barua
• プラマテシュ・バルアのプロフィール（ベンガル語）2016年3月7日アーカイブ、Wayback Machine
• チャタジ、ショーマ A. (2009 年 10 月 15 日)。 「プラマテシュ・チャンドラ・バルア～ベンガル映画界のファーストスター」。カルカッタチューブ
• Calcuttaweb.com の映画セクションの PC Barua