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| ルカ・パチョーリの肖像 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ヤコポ・デ・バルバリ作 |
| 年 | 1495年～1500年頃 |
| 中くらい | テンペラ画 |
| 寸法 | 99 cm × 120 cm（39インチ × 47インチ） |
| 位置 | カポディモンテ美術館、ナポリ |
『ルカ・パチョーリの肖像』は、イタリアのルネサンス期の芸術家ヤコポ・デ・バルバリの作とされる絵画で、1500年頃の作品とされ、南イタリアのナポリにあるカポディモンテ美術館に所蔵されている。この絵画はルネサンス期の数学者ルカ・パチョーリを描いたもので、協力者のレオナルド・ダ・ヴィンチによって（少なくとも部分的に）描かれた可能性がある。右側の人物は確定的に特定されていないが、バルバリが1495年から1500年の間に会っていたドイツの画家アルブレヒト・デューラーである可能性がある。
歴史
この絵画は、1631年にウルビーノ公爵宮殿の目録に初めて記載されています。その後、ウルビーノとトスカーナの両王朝の所有物であったヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ・メディチによってフィレンツェに移されました。この絵画は、19世紀にメディチ家のオッタヴィアーノ支族の所有物として再び登場しました。その後、イギリスへの売却を防ぐためにイタリア政府が購入しました。[要出典]
帰属
この絵は、IACO.BAR.VIGENNIS.P.1495という銘が刻まれたカルトゥーシュがあることから、一般的にヤコポ・デ・バルバリの作とされてきたが、ヴェネツィアの画家によるものかは疑問視されてきた。[1]パチョーリが1496年にミラノに移り住んだ際に協力関係にあったレオナルド・ダ・ヴィンチの作とする者もいる。 [1] [2]その後2年間、[3]レオナルドはパチョーリの『神の比例』に、菱形立方八面体を含むアルキメデスの立体を描いた。[4]ある学者によると、この肖像画に描かれた菱形立方八面体には「 『神の比例』の見事な絵を描いたレオナルド・ダ・ヴィンチの言い表せない左手が確かに見え、その左手は原画では紐でぶら下がっている」という。[3]同じ資料では、肖像画の十二面体は熟練度の低い手によって描かれたように見えると指摘しており、肖像画は複数回の着席を経て、おそらく複数の画家によって描かれたことを示唆している。[3]レオナルドは、1504年8月3日に「ドイツ人のヤコポが私の家に住みに来た」と記録している。[5]
説明
この絵には、石板、チョーク、コンパス、十二面体模型など、幾何学の道具が並べられた机を持つ修道士と数学者が描かれている。天井からは、半分水が入った菱形八面体が吊り下げられており、ウルビーノ公爵宮殿の三重反射効果が詳細に表現されている。パチョーリは、開いた本に書かれたユークリッドの定理を説明している。閉じた本には「 LI.RI.LUC.BUR. (Liber reverendi Luca Burgensis)」と記されており、これは彼の『算術、幾何学、比例、比例性に関する要約』 (1494) であると考えられている。[6]
右側の人物は確定的に特定されていないが、ドイツの画家アルブレヒト・デューラーである可能性がある。デューラーはイタリアへの最初の旅行（1494-1495年）の頃から、バルバリが提唱した比例の理論を知っていた。[7]デューラーのメモによると、デューラーは1495年から1500年の間にバルバリと会い、バルバリはデューラーをルカ・パチョーリの数学と芸術に関する著作に導いた。[6] [3]デューラーは1506年10月（イタリアへの2度目の旅行中）に、「遠近法の芸術の秘密を学ぶために、ある人が私に教えてくれる」と書いている。[3] [2]デューラーの絵の中にはパチョーリの師であるピエロ・デッラ・フランチェスカの絵に似ているものもあるが[3] 、デューラーは単にパチョーリの著書『神の比例』 (レオナルド・ダ・ヴィンチが挿絵を描いた)を通じてこの2人の芸術家に出会っただけなのかもしれない。[3]レオナルドの『人体比例論』に登場する人物の一部は、1506年にヴェネツィアで描かれたデューラーの『博士たちの中のキリスト』にも影響を与えた。 [7]
研究者のグロリは2020年に、IACO.BAR.VIGENNIS P.1495の碑文が刻まれたカルトゥーシュに焦点を当てた10年間の研究を発表し、謎の暗号解読の科学性を証明するためにたどった方法論的道筋をまとめています（Academia eduへの外部リンクを参照）。
学習者の識別
- ある仮説によれば、右側の人物はグイドバルド・ダ・モンテフェルトロ（当時のウルビーノ公爵で熱心な数学者であり、『数学大全』は彼に捧げられた人物）であると考えられている。[8] [9]
- 2つ目の仮説は、フランチェスコ・ディ・バルトロメオ・アルキント（ロンドンのナショナル・ギャラリーにレオナルド派の非常によく似た肖像画があり、マルコ・ドッジョーノやジョヴァンニ・アンブロージョ・デ・プレディスの作とされることもある）であると示唆している。[10]
- 学者カルラ・グローリは、ガレアッツォ・サンセヴェリーノ[11]の姿に彼を特定した。サンセヴェリーノは、ミラノ宮廷の有力者であり、同じくルカ・パチョーリ兄弟の保護者でもあったルドヴィーコ・イル・モーロの義理の息子で親友だった。この仮説はまた、ガレアッツォの作とされる別の肖像画、いわゆるレオナルドの音楽との比較に基づいており、そこには、太い巻き毛や槍の形をしたファルセットの中央のスリットなど、繰り返し登場する要素が見られ、騎馬でのガレアッツォの男らしい力を象徴している。[12]他の学者は、代わりにこれら2つの肖像画と、顔の特徴にいくつかの共通点が見られるガレアッツォの父ロベルト・サンセヴェリーノ の特定の肖像画との強い類似性を指摘している。[13] 1495年に関する復元では、ルカ・パチョーリと彼の2人のミラノのパトロン（ルドヴィーコとガレアッツォ）およびレオナルドとの交流も強調されており、いずれにせよ、1496年2月にはすでに「神による比例について」の共同作業が進行中であり、数学の修道士自身がガレアッツォ門ヴェルチェリーナの家に客人として来ていたと推測されています（彼は、1498年に完成した3つの写本のうちの1つを、ルドヴィーコ公爵とともにパチョーリから献呈されました）。
参考文献
- ^ ab 「リトラット・パチョーリ」. www.ritrattopacioli.it (イタリア語)。
- ^ ab リビオ、マリオ(2003) [2002]。黄金比：世界で最も驚くべき数字、ファイの物語（最初のトレードペーパーバック版）。ニューヨーク市：ブロードウェイブックス。pp. 130–131, 138。ISBN 0-7679-0816-3。
- ^ abcdefg マッキノン、ニック (1993). 「フラ・ルカ・パチョーリの肖像」.数学雑誌. 77 (479): 140–43, 146–49, 154, 165, 183, 184, 186–87, 197–205, 214. doi :10.2307/3619717. JSTOR 3619717.
- ^ ボー、ジャンフランコ。 「イル・ソリッソ・ディ・パチョーリ」。utenti.quipo.it (イタリア語)。
- ^ ダ・ヴィンチ、レオナルド（1971年）。テイラー、パメラ（編）。レオナルド・ダ・ヴィンチのノートブック。ニュー・アメリカン・ライブラリー。p. 223。
1504年8月3日の土曜日の朝、ドイツ人のヤコポが私の家に来て一緒に暮らすことになり、
1日1
カルリーノを請求することで合意しました。
- ^ ab セラス、ハーマン。 「『リトラット・ディ・フラ・ルカ・パチョーリ』の数学」。ケージのユージェントです。
- ^ ab ラッセル、フランシス、他 (1967)。デューラーの世界：1471-1528。タイムライフブックス。pp.96-97。
- ^ マッキノン、ニック (1993)。「フラ・ルカ・パチョーリの肖像」。数学雑誌。77 ( 479 ) : 179。doi : 10.2307/3619717。JSTOR 3619717。
- ^ Guidobaldo ウェブページ 2012-03-25 に Wayback Machineでアーカイブ
- ^ "ヘベリウスのウェブマガジン". www.hevelius.it。
- ^ グローリ、カーラ。 「Osservando il quadro di Capodimonte: nuove ipotesi per gli enigmi del ritratto di Luca Pacioli」（書籍『Luca Pacioli tra Piero della Francesca e Leonardo』に掲載）、Stefano Zuffi 編、Marsilio Editore、ヴェネツィア、2017 年）
- ^ “Decifrazioni e soluzioni 2013: La scritta in chiaro e la storia”.
- ^ “ガレアッツォ・サンセヴェリーノ・アラゴナ・ヴィスコンティ・スフォルツァ”.
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ルカ・パチョーリの肖像に関連するメディアがあります。
- ルカ・パチョーリの肖像画に隠された謎（イタリア語、英語、ドイツ語、フランス語）
- ルカ・パチョーリ・トラ・ピエロ・デッラ・フランチェスカ・エ・レオナルド（イタリア語）
- ルカ・パチョーリへのトリビュート | Slow Words
- [1]