プラットフォーム ガランティ現代美術センター

現代美術施設であるプラットフォーム・ガランティ現代美術センターは、2001年にトルコのイスタンブールの歩行者専用道路イスティクラル通りにオープンしました。プラットフォーム・ガランティは、展覧会、会議、イベントを企画し、国際レジデンス プログラムを主催し、現代美術の図書館とアーカイブを維持してきました。

プラットフォームは、当初はオスマン銀行の支援を受けてヴァシフ・コルトゥンによって設立され、その後、オスマン銀行が別の名前で法人化された後、ガランティ銀行によって設立されました。任期中はヴァシフ・コルトゥンが指揮を執り、チームの他の主要メンバーには、エスラ・サリゲディク・オクテム（後にファン・アッベ美術館、後にブリティッシュ・カウンシルで勤務）や、ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートで現代美術キュレーションの修士課程を修了した後、2003年にイスタンブールに移住したノヴェンバー・ペインターなどがいました。プラットフォーム・ガランティは、2007年末に展示プログラムを休止し、2010年に正式にこの名称での活動を終了しました。2008年には、プラットフォーム・ガランティの元のイスティクラル通りの会場とガラタの旧オスマン銀行本部の大規模な改修が開始され、プラットフォームの以前の活動の要素と、他の2つの文化団体であるガランティ・ギャラリーとオスマン銀行アーカイブおよびリサーチセンター（通称SALT、Garanti Kültür Inc.の名で運営されている 公開会社）が融合しました。

2001年から2007年にかけて、プラットフォームはイスタンブールで40以上の展覧会を開催しました。注目すべき展覧会には次のようなものがあります。

ゼロの減算、ムラデン・スティリノヴィッチ、2007

「ゼロを減算する」展は、 1980年代にプラットフォームの建物が銀行として使用されていたことを参考に、経済の問題を中心に展開されました。1970年代から現在までにスティリノヴィッチが制作した70冊を超えるアーティストブックから厳選した作品が中二階に展示されました。

オープンライブラリ、2007年

Open Library は、 Platform の人気の展示スペースを図書館という形で再考したものです。外の通りと通常は白い壁のギャラリーの間に予期せぬ境界を設けることで、Platform の機能が曖昧になり、図書館としても、あるいは特異な展示としても認識できるようになりました。Open Library は、イスタンブールを拠点とする建築事務所 superpool が quinze & milan と共同で設計しました。

正規化、2005年

2003年、プラットフォーム・ガランティは、マルメのロセウムとザグレブのWHWから、一連のディスカッション、展覧会、出版の第3の協力者として招待され、その出発点として「正常化」という言葉が持つ曖昧さ、さまざまな地域、文化、個人による認識から、プラットフォームは不安と探究の道筋を経て正常化という概念を追うという提案を導き、その結果、さまざまなモード、メディア、主体の関与を通じた、この言葉の多様な意味、その使用法、表現、政治的、社会的意味合いに焦点を当てた進歩的なアート プログラムが生まれました。キュレーターはヴァシフ・コルトゥンとノヴェンバー・ペインター。アーティスト: カン・アルタイ、ヤエル・バルタナ、マーク・レッキー、アイダン・ムルテザオグル、フィル・コリンズ (アーティスト)、ローマン・オンダック、ソルマズ・シャバジ、ワエル・シャウキー、ジャラル・トゥフィック。

さらに、プラットフォームは、2005年にイスタンブール国際ビエンナーレに参加したアーティスト、フセイン・バハリ・アルプテキンとヤエル・バルタナ^[1]、2003年にシャージア・シカンダー[ ^2]、2001年にカールステン・ニコライ^[3]を招聘した。

プラットフォームは、国際的なスペースでの展覧会の企画に招待されており、その中には、2009年にニューヨークのアーティストスペースで開催された「The Columns Held us Up」 、2008年にミュンスターのウェストフェリス美術館で開催された「Last Things」 、ソウルのインサアートスペースで開催された上映プログラム「Candid Stories」などがあります。また、2008年には、プラットフォームは、 SITEサンタフェの第7回国際ビエンナーレ展「Lucky Seven」に参加した15の国際パートナー機関のひとつでした。 2006年には、フリーズプロジェクトの委託を受けてフリーズアートフェア[1]に参加しました。2003年には、プラットフォームは、ヘルシンキ現代美術館KIASMAのイェンス・ホフマン がキュレーターを務めたInstitution²に参加した10の非営利ヨーロッパ機関のひとつでした。

プラットフォームには、トルコ国内および海外で生活し活動する 150 名以上のトルコ出身のアーティストのファイルが保管されていました。この現代美術の総合図書館には、雑誌出版物、展覧会カタログ、モノグラフ、希少本、カタログレゾネ、理論や哲学に関する書籍などが含まれていました。2007 年に、この図書館はオープン ライブラリ [2] として、施設のギャラリー スペース内で一般に公開されました。この図書館の全所蔵品は、2011 年 11 月から SALT リサーチ内で一般に公開されます。^[4]

プラットフォームは、ホウ・ハンル、シャルル・エッシェ、マリア・リンド、カルロス・バズアルド、フィリップ・ヴェルニュ、イリット・ロゴフ、マーク・レッキー、シャンタル・ムフ、マールテン・ハジェル、鹿島桃代、マルコス・ノヴァク、ニコラウス・ヒルシュ、ハンス・ウルリッヒ・オブリスト、ニコス・パパステルギアディスなど、数多くの専門家を招いて120を超える講演会を開催しました。また、プラットフォームは、 2001年の「A Coffee-House: A Conversation on the International Art world and its Exclusions」[3]、2003年の「Urban Flashes Istanbul: Cultural Patchworks in the Public Space」[4]、クンストハレ・フリーデリチアヌムが主導した「バルカン三部作」の第2部「In the Cities of the Balkans 」の一環として開催された会議「South... East... Mediterranean... Europe」、次のドクメンタはアーティストによってキュレーションされるべき[5]などのプロジェクトを主催しました。 2006年には、 Krist Gruijthuijsenと共催したArchiving Disappearance [6]、2006年にはQuestioning Alternative Practices[7]、 Celine Condorelliが主催したOn Support Lecture Series、 2006年から2009年にかけてGaranti Galeriと共催したTransdisciplines Lecture Seriesを開催した。^[5]

イスタンブール・レジデンシー・プログラムは2003年に開始され、数多くの国や地域の資金提供団体から支援を受けた。2004年からは、オープン・ソサエティとアメリカン・センター財団の支援を受けて、トルコ周辺地域からのアーティストの招聘に重点を置くようになった。2006年から2010年にかけては、北欧閣僚理事会の支援を受けたSEEモビリティ・プロジェクト（南東ヨーロッパのアーティスト・レジデンス）の一環として開始されたバックヤード・レジデンシー・プログラムが、南東ヨーロッパ諸国から4名のアーティストを招聘した。2009年と2010年には、ブリティッシュ・カウンシル[8]の支援を受けたアクセント・レジデンシー・プログラムが、再びこの地域からのレジデンスの機会を提供した。この機関はまた、2006年から2010年にかけて、トルコ出身の多数のアーティストが世界各国のレジデンス・プログラムに参加するのを支援した。プラットフォームでのレジデンス・プログラムは2010年末に終了した。

プラットフォームは、 Revolverとe-flux publications [9]が共同出版した『The Next Documenta Should be Curated by an Artist』 、アムステルダムのSMBA [10]およびモンドリアン財団と共同出版した『We all Laughed at Christopher Columbus』 、アムステルダムのSMART Project Space [11]と共同出版した『Hit & Run』 、Sternberg Press [13]から出版されたCeline Condorelli著『Support Structures』 [12]、アイントホーフェンのVan AbbeMuseumと共同出版した『Subtracting of Zeroes』、ロンドンのBook Works [14] ^{[ permanent dead link ‍ ]}と共同出版したAhmet Oğüt著『 Today in History』など、さまざまな出版物でコラボレーションしました。

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