ピエモンテブルース

ピードモント・ブルース（イースト・コースト・ブルース、サウスイースタン・ブルースとも呼ばれる）は、主にギターのスタイルを指し、親指とベース弦を交互に弾く規則的なリズムパターン^[1]が、通常は人差し指で弾く高音弦、時には他の弦を使ってシンコペーションされたメロディーを支えるフィンガーピッキングを特徴とする。[ 2 ]その^結果、ラグタイムやストライド・ピアノのスタイルに匹敵するサウンドが生まれる。^[2]ブルース研究者のピーター・B・ローリーがこの用語を造語し、仲間の民俗学者ブルース・バスティンの功績を共同で認めている。^[3]ピードモント・スタイルは、ラグタイムをベースとしたリズムによって、他のスタイル、特にミシシッピ・デルタ・ブルースと区別される。^[1]

ピエモンテ・スタイルの基礎は、南部全域で一般的だったと思われる古い「フレイリング」または「フレーミング」ギター・スタイルから始まり、少なくともある程度は、正式な「パーラー・ギター」テクニックや、初期のバンジョー演奏、弦楽団、ラグタイムにも基づいていた。ピエモンテに特有なのは、ブラインド・ブレイクやゲイリー・デイビスなどのギタリストの影響を受けて、一世代の演奏者がこれらの古いラグタイムに基づくテクニックを独特かつポピュラーな方法でブルースに取り入れたことだ。[ 4 ^{] [5]}

ピードモント・ブルースは、バージニア州リッチモンドからジョージア州アトランタにかけてのアメリカ東海岸のピードモント高原地域にちなんで名付けられた。ピードモント・ブルースのミュージシャンは、この地域のほか、メリーランド州、デラウェア州、ウェストバージニア州、ペンシルベニア州、フロリダ州北部、サウスカロライナ州西部、ノースカロライナ州中部、テネシー州東部、ケンタッキー州、アラバマ州、そして後にボストン、ニューアーク、ニュージャージー州、ニューヨークなどの北東部の都市からも来ている。^{[2] [6]}

人類学とアメリカ研究の教授であり、民俗学者であり、American Routes ^[7]のプロデューサーでもあるニック・スピッツァーは、ピエモンテ・ブルースを次のように説明しています。

東海岸ピードモントの田園地帯は、タイドウォーター海岸とアパラチア山脈、バージニア州、カロライナ州、ジョージア州の間にあり、なだらかな丘陵、小さな農場、工場、炭鉱や鉄道の基地が点在する。黒人と白人の経済や文化のパターンは、近隣地域やディープサウスよりもかなり重なり合っている。ピードモントブルースのスタイルはこれを反映しており、ゴスペル、フィドルの曲、ブルース、カントリー、ラグタイムの痕跡を、うねりのある活気に満ちたサウンドに織り込んでいる。^[8]

ブラインド・ブレイク、ジョシュ・ホワイト、バディ・モス、ブラインド・ボーイ・フラーなどのレコーディング・アーティストは、地域全体での売り上げの強さによってこのスタイルを広めるのに貢献した。^[2] 1920年代半ばから1940年代半ばまでの約20年間、このスタイルはアフリカ系アメリカ人の聴衆の間で全国的に人気があった。ブラインド・ボーイ・フラーは1940年に「ステップ・イット・アップ・アンド・ゴー」を録音した^。[9]

ピードモント・ブルースは、アメリカの黒人ポピュラー音楽の一種として、第二次世界大戦後に全国的に人気を失った。1950年代後半までには、当初はジョシュ・ホワイト、ゲイリー・デイヴィス牧師、ブラウニー・マギー、ソニー・テリーなどの定評あるピードモント・ブルースのアーティストによって、また後年にはセファス＆ウィギンズ、ジョン・ジャクソンによって、米国のフォーク音楽のリバイバルやフェスティバルで演奏されるようになった。^{[2] [10]}ジョージ・ミッチェル、ピーター・B・ローリー、ティム・ダフィーなど の音楽学者が高齢化したピードモント・ブルース奏者の録音を収集する一方で、ステファン・グロスマン、ロイ・ブック・バインダー、ヨルマ・コウコネン、ポール・ジェレミア、ケブ・モ、マイケル・ローチ、サミュエル・ジェームズ、エリック・ビブ、ライ・クーダー、デヴィッド・ブロンバーグ、ガイ・デイヴィスなどの若いミュージシャンがピードモントの伝統を引き継ぎ、古いピードモントの巨匠たちのもとで「学んだ」ことも多い。^{[2]ピードモントのフィンガーピッキング・スタイルのギター演奏は、}ドック・ワトソンやラルフ・マクテル など他のフォークやポピュラーのミュージシャンにも影響を与えている。^[11] アーロ・ガスリーは「アリスのレストラン」のモノローグでピードモント・ブルースのバックコーラスを使ったことで有名である。長時間繰り返し演奏しやすいからである。^[12]

ノースカロライナ州の文化団体はピードモント・ブルースの保存を支援してきた。グリーンズボロを拠点とするピードモント・ブルース保存協会はマックス・ドレイクなどのミュージシャンやノースカロライナ州の多くの公立学校と提携し、公演、展示会、教育プログラムを提供している。^{[13] [14]}

• ピエモンテブルースミュージシャンのリスト

• バスティン、ブルース（1971年）。『キャロラインのために泣く』ロンドン：スタジオ・ヴィスタ。ISBN 978-0-289-70209-3。
• バスティン、ブルース（1995年）。『レッド・リバー・ブルース：南東部のブルースの伝統』アーバナ、シカゴ：イリノイ大学出版局。ISBN 978-0-252-06521-7。
• コーエン、アンドリュー M. (2008)。「ブルースギタリストの手」。エヴァンス、デイヴィッド(編) 著。『Ramblin' on My Mind: New Perspectives on the Blues』。アーバナ、シカゴ: イリノイ大学出版局。ISBN 978-0-252-03203-5。
• ローリー、ピーター B. (1977)。「アトランタ ブラック サウンド: 20 世紀アトランタの黒人音楽の調査」。アトランタ歴史速報。II (2): 88–113。
• ローリー、ピーター B. (2003 年 5 月)。「アゲインスト ザ ウィンド: ティム ダフィーとミュージック メーカー リリーフ財団」リズム(130)。メルボルン: 48–50 ページ。
• ローリー、ピーター B. (2009 年 6 月)。「DIY フィールドワーク: ジョージ ミッチェルの南部トロール漁業」。リズム(203)。メルボルン: 26-27 ページ。
• ウィギンズ、フィル; マセイス、フランク (2020)。『スウィート・ビター・ブルース。ワシントン DC の自家製ブルース。ミシシッピ州ジャクソン: ミシシッピ大学出版局。ISBN 978-1-4968-2691-6。
• ウェルカー、ゲイル、ローリー、ピーター B. (2006)。「ピードモント ブルース」。エドワード コメラ (編)。ラウトレッジブルース百科事典。ニューヨーク: ラウトレッジ。ISBN 0-415-92699-8。

• アーチー・エドワーズ・ブルース・ヘリテージ財団
• ピエモント・ブルース保存協会