フィリップ・ストリート・シアター

フィリップ・ストリート・シアター（後にフィリップ・シアターに改名）は、シドニーのフィリップ・ストリートに位置し、1954年から1971年まで活動した、人気と影響力のあるオーストラリアの劇場および劇団であり、親密な雰囲気の風刺的なレビュー公演で有名になった。

1954年から1971年にかけて、オルはフィリップ・ストリート・シアターで「フィリップ・ストリート・レビュー」として知られる一連の公演を企画し、多くの有名なオーストラリア人パフォーマーが出演した。^{[ 3 ]}

1953年、オアはシドニーのライビー・プレイスにあるメトロポリタン教会ホールで、小規模なレビュー「メトロポリタン・メリーゴーラウンド」を初演した。この作品は、作家のジョン・マッケラー、ジェリー・ドノバン、ランス・マルケイの3人の作家兼パフォーマーにとって初のプロとしてのクレジットとなった。この3人は学校で出会い、大学のレビューで執筆スキルを磨いた。この3人はその後もフィリップ・ストリートのいくつかの作品で一緒に仕事をし、マッケラーは50年代と60年代のフィリップ・ストリートのレビューのほとんどを牽引する原動力となった^{[ 4 ]。}

またこの頃、イギリス生まれの俳優ゴードン・チャーターは、ヒュー・ヘイスティングスの戯曲『ソレントのかもめ』のシドニー公演に出演していた。チャーターの役は第2幕の終わりまで登場しなかったが、メトロポリタン・レビューでパロディ化されていたため、オルはチャーターを説得してメトロポリタンに招き、レビュー前半のスケッチを紹介してもらい、チャーターが『ソレント』の公演に間に合うように十分な時間を与えた。^{[ 5 ]}

オルがメトロポリタン劇場で次に上演したレビュー「メイド・イン・エジプト」も、マッケラー、ドノバン、マルケイによって書かれ、レナード・ティールとパティ・マーティンが主演した。^{[ 4 ] [ 6 ]}

1954年、オルと彼のパートナーであるエリック・ダックワースは、シドニーのフィリップ・ストリートにある労働者教育ホールを劇場として使用できる権利を与えられ、それをフィリップ・ストリート劇場と改名した。オルはここで、マッケラー、ドノバン、マルケイが脚本を手がけ、バド・ティングウェル、マーゴ・リー、そして（無名の）アメリカ人俳優が出演する次のレビュー『トップ・オブ・ザ・ビル』（1954年）を上演した。ショーの各パートにチャーターがゲスト出演した。リハーサル中、アメリカ人俳優は何度も酔って現れたため、初演の1週間前に解雇され、チャーターがその役を引き継ぐよう依頼された。レビューにはペトロフ事件に関するスケッチが含まれており、チャーターとティングウェルはデビッド・ジョーンズのフロアウォーカーを演じ、チャーターはオーストラリアの服飾デザイナー「ピエール・オブ・バルマン」（フランスのファッションハウス、ピエール・バルマンと、当時荒廃した労働者階級の居住区だったシドニー郊外のバルマンを掛け合わせた言葉遊び）としてソロで出演した。オルは週3回の公演を計画していたが、この新しいレビューは大成功を収め、数日のうちに週6回の公演に加え、金曜と土曜のマチネー公演も行われるようになり、チャーターは回顧録の中で「フィリップ通りの角からキャッスルレーまで行列ができていた」^{[ 10 ]}と述べ、公演は2か月間続いた^{[ 4 ] 。}

オルはフィリップ・ストリート劇場の理事会を設立し、そこには作家のモリス・ウェスト、ジャーナリストのベティ・ベスト、慈善募金活動家のノーラ・デキヴェール、そして（後に）弁護士のジョン・カーが含まれていた。トップ・オブ・ザ・ビルとその続編ハット・トリック（1955年）の成功にもかかわらず、理事会は次のショーをハムレットのストレート・プロダクションにすることを決定したが、これは失敗に終わった。これに続いて、ジュリアン・スレイドが作曲し、イギリス人演出家のライオネル・ハリスが演出したシェリダンの喜劇「デュエンナ」が上演された。ハリスは、イギリス人俳優のルイス・キャソン、シビル・ソーンダイク、ラルフ・リチャードソン、そして（彼の妻）メリエル・フォーブスが出演する現地公演を演出するためにオーストラリアに招かれていた。ハリスはチャーターにメンドーサ役を演じるよう依頼し、若いルース・クラックネルもキャスティングした。公演は好評だったが、ホールの所有者である労働者教育協会（WEA）がホールの使用権を取り戻すために劇団に対して法的措置を取り、公演途中で中止させられた。 ^{[ 11 ]}

オルの次の作品は、ベテランのオーストラリアのミュージカルスター、マックス・オルダカー主演の風刺レビュー『Two to One 』（1955年）で、ウェンディ・ブラックロックとメルボルン出身の新進気鋭の若手俳優兼コメディアン、バリー・ハンフリーズが出演した。数年前、劇作家レイ・ローラー率いる劇団と共にビクトリア州の地方を巡業していたハンフリーズは、中流階級のオーストラリア人主婦のパロディで共演者たちを笑わせていた。劇団の年末レビューでは、その主婦をエドナ・エベレージと名付け、ショーのために書いたスケッチ「オリンピック・ホステス」で演じた。当初、エドナ役は一度きりだと思っていたが、フィリップ・ストリート・レビューで「オリンピック・ホステス」を復活させることに決め、その成功が、自称「主婦メガスター」の50年にわたるキャリアの幕開けとなった。^{[ 12 ]}

オルの次の成功したレビューは『アラウンド・ザ・ループ』（1956年）で、再びオルダカー、チャーター、ブラックロック、ハンフリーズに加え、新人のジューン・ソルターが出演した。ハンフリーズはエドナ役を復活させ（本人曰くこれが最後）、このレビューは大ヒットとなり、14ヶ月間、週8回の公演を行った。この間、ハンフリーズはボンダイ近郊に住んでおり、ある日散歩中に、甲高いしゃがれた声と衒学的な話し方をする老人に偶然出会った。この出会いが、ハンフリーズの最も有名で長く愛されるキャラクターの1つである年金受給者のサンディ・ストーンの創造につながった。^{[ 13 ]}

1961年にフィリップ・ストリート・ホールが取り壊されたとき（ボビー・リムとドーン・レイクの作品『アウト・オン・ア・リム』の上演時）、オルは劇団をエリザベス・ストリート150番地のオーストラリアン・ホールに移し、フィリップ・シアターと改名した。そこで彼は一連の成功したレビュー作品を上演し、その中で最も有名なのはジョン・マッケラーの『ア・カップ・オブ・ティー、ア・ベックス・アンド・ア・グッド・ライ・ダウン』（1965年）で、そのタイトルはすぐにオーストラリアの日常語となった。その他の有名な作品には、イギリスの画期的な風刺スケッチショー『ビヨンド・ザ・フリンジ』（1962年）の地元版、 『ストップ・プレス』（1961年） 、 『ジ・インポータンス・オブ・ビーイング・オスカー』（1964年）、『フレイミング・ユース』（1963年）、『アット・イット・アゲイン』などがある。^{[ 14 ]}

フィリップ・ストリート・レビューで取り上げられた時事風刺は、オーストラリア初の風刺テレビコメディシリーズである「メイビス・ブラムストン・ショー」（1964～68年）に大きな影響を与え、ブラムストン・ショーには、ゴードン・チャーター、バリー・クレイトン、ジューン・ソルター、ウェンディ・ブラックロック、脚本家のジョン・マッケラー、脚本家兼プロデューサーのジェームズ・フィッシュバーンなど、これらのライブレビューで働いていた多くの出演者やスタッフが参加した。

フィリップ・ストリートのレビューは、フィリップ劇場が所有者を変え、リッチブルック、リヴォリ（ホイツが短期間リースしていた時期）、マンダリン・シネマ、マンドリン、そして最後にデイブズ・アンコールとなった1971年に終了した。建物は現在、オーストラリアン・ホールの元の姿に戻っている。^{[ 14 ]}

なお、フィリップ・ストリート・シアターは、オルのフィリップ・シアターとは別に、1961年に取り壊されたオフィスビル内に300席の劇場が完成した後、1963年に営業を再開した。この新しいフィリップ・ストリート・シアターは、1989年まで子供向けの演劇教室や、ピーターとエレン・ウィリアムズ^{[ 15 ] [ 16 ]}による1988年のパントマイム「シンデレラ」 [ ^{17 ]など}の公演を上演し、デレク・ウィリアムズが音楽監督を務めた。