過去と現在（絵画）

「過去と現在」は、オーガスタス・エッグが1858 年に制作した 3 枚の油絵のシリーズに通常付けられるタイトルで、三連画として一緒に展示されるように設計されています。1858年にロイヤル アカデミーで初めて展示されたとき、絵画にはタイトルがありませんでした。ただし、日記からの架空の引用が添えられていました。「8 月 4 日 - B が亡くなって 2 週間以上経ったと聞いたところ、彼のかわいそうな子供たちは両親を失ってしまいました。先週の金曜日にストランドの近くで彼女が目撃されたそうですが、明らかに頭を置く場所がないようです。彼女の転落はひどいものでした!」

この三連祭壇画は、妻の不倫が発覚し、それが中流のヴィクトリア朝の家庭に及ぼす悲惨な結果を描いている。画家は、その女性が非難されるべきか、哀れむべきかの判断を鑑賞者に委ねている。この絵画は、離婚の管轄権を教会裁判所から民事裁判所に移すことで離婚法を改革し、中流階級にとって離婚が現実的な見通しとなった、 1857年の婚姻原因法によって、公衆道徳と家庭生活が危険にさらされるのではないかという懸念を反映している。

この作品は、ある一瞬を題材にした視覚的な道徳物語で、ウィリアム・ホルマン・ハントの1853年の絵画『目覚める良心』に影響を受けている。 『過去と現在』という題名がどのようにして付けられたのかは定かではないが、エッグがこの題名を使ったかどうかは知られておらず、エッグが1863年に死去した後に行われたオークションカタログで初めて記録された。ジョン・ラスキンの『アカデミー・ノート』の誤読に由来するものと推測されている。同書では、無題の作品について、その題名の絵画のレビューの後に論じている。

1858 年の最初の展覧会では、最初の絵画 (応接室での発見) の両側に、数年後に同じ場面を描いた他の 2 枚の絵画が展示されました。最初の展示では、中央の絵画は両側の絵画より少し高くなっていました。

ラスキンの「アカデミーノート」（1858年5月8日）では、3つの作品について次のように説明されている。

中央の絵では、夫が妻の不貞に気づき、5年後に亡くなります。横の2枚の絵は、夫の死後2週間後の夜の同じ瞬間を表しています。同じ小さな雲が月の下にあります。2人の子供は、亡くなった母親のために祈っている部屋からそれを見て、母親は川岸の丸天井の下のボートの後ろからそれを見てます。

各絵画の大きさは、63.5センチメートル（25.0インチ）×76.2センチメートル（30.0インチ）である。これらはすべて、 1918年にサー・アレックとレディ・マーティンが娘ノラを偲んでテート・ギャラリーに寄贈したもので、現在ではたいてい「過去と現在、No. 1」、「過去と現在、No. 2」 、「過去と現在、No. 3」というかなり平凡な題名がつけられているが、時には「不幸」、「祈り」、「絶望」と題されている。番号の順序は展示方法（最初の場面が中央に展示された）を表したものではなく、むしろ、中流階級の繁栄から上流階級の貧困、そして最終的には極貧へと至る、 ホガース流の社会衰退の進行を暗示したものである。

最初の絵は、暖炉の上に大きな金箔の鏡があり、中央に丸いテーブルがある中流階級のビクトリア朝の家の応接室を描いています。この絵は、家族の幸せな家庭生活が破られた瞬間を描いており、多くの細部が状況の突然の変化を反映しています。女性が夫の前の緑のカーペットの上にうつ伏せに横たわっています。気を失ったかのように倒れており、両手を握りしめ、金の蛇のブレスレットは手錠のようです。夫は、彼女の不倫を暴露する手紙を握りしめ、呆然と座り、左足は彼女の恋人の肖像ミニチュアの上に置いています。リンゴが二つに切られており、半分はテーブルの上の夫の光沢のあるシルクハットの横に、虫がわいた芯に小さなナイフで刺されたまま残っています。もう半分は妻の横の床に落ちています。家族の二人の娘は絵の左側で遊んでいるが、彼女らのトランプのトランプハウスは床に崩れ落ちている。このトランプハウスはバルザック の小説（おそらく不倫の物語でもある）に基づいて作られており、床に崩れ落ちている。（姉の娘はウィ​​リアム・パウエル・フリスの娘の一人、ジェーンがモデルになっている。） ^[1]濃い赤の壁紙で飾られた部屋の奥の壁にも、暖炉と鏡の両側にそれぞれ 1 枚ずつ肖像画が飾られている。妻の肖像画は左側、遊んでいる子供たちの上、エデンの園から追放されたアダムとイブの絵（「堕落」と書かれている）の下に掛けられている。右側の夫の肖像画はクラークソン・スタンフィールドの難破船の絵（「見捨てられた」と書かれている）の下に掛けられている。鏡には開いたドアが映っており、妻はまもなくそこから出発する。ドアのそばにある詰めたバッグと傘は、妻がもうすぐ出発することを強調しているのかもしれないし、あるいは夫が帰宅したときに投げ捨てたのかもしれない。

2 枚目の絵画は、数年後、悲嘆に暮れる夫の死後間もない、暗く家具もまばらな寝室の夜の風景を描いています。子供たちは成長しており、弟は白いナイトガウンを着てひざまずき、黒い喪服を着た兄の膝にすがって泣いています。兄は窓の外の屋根と曇った月を眺めながら座っています。寝室の壁には、夫と妻の同じ小さな肖像画が飾られています。

3 枚目の絵も夜の風景である。雲と月の細部から、2 枚目の絵と同じ夜であることが分かる。倒れた妻は、テムズ川沿いのアデルフィ アーチの下の瓦礫が散らばった影の中で休んでいる。彼女はぼろ布の束を握りしめており、そこから幼児の衰弱した足が突き出ている。おそらく彼女の情事の産物で、眠っているか死んでいる。壁には、トム テイラーの「犠牲者」とトム パリーの「愛の治癒法」という 2 つの現代劇の宣伝ポスターがあり、どちらも不幸な結婚を描いたものである。また、「パリへの遊覧旅行」も宣伝されている。これは、おそらく最初の絵のバルザックの小説への言及であろう。彼女は溝の自分の場所から、頭上の月と星を見上げている。

堕落した女性が辿り着く水場は、ロセッティの『発見』、G.F.ワッツの『溺死体』、エイブラハム・ソロモンの『溺死! 溺死! 』にも同様に描かれており、いずれもトーマス・フッドの1844年の詩『ため息の橋』に触発されたものである。

• テートギャラリー:
  • 過去と現在、第1号- 画像、短いテキスト
  • 過去と現在、第2号- 画像、短いテキスト
  • 過去と現在、第3号- 画像、短いテキスト
• 絵画的ビクトリア朝時代：言葉とイメージに刻まれた価値観、ジュリア・トーマス、pp. 145-159。
• ラファエル前派の再考、マーシャ・R・ポイントン、51 ページ。
• 文化と姦通：小説、新聞、法律、1857-1914年、バーバラ・レッキー、73-76ページ。
• 炉辺の出来事：ビクトリア朝の詩と家庭の物語、ロッド・エドモンド、pp. 114-115
• 女性と悪魔：ビクトリア朝神話の生涯、ニーナ・アウアーバッハ、154 ページ。
• 『愛の文化：ビクトリア朝から現代まで』スティーブン・カーン、149ページ。
• オーガスタス・レオポルド・エッグの無題三連画の劇的朗読、テート・ペーパーズ、2007年春

• TJ エデルスタイン、「オーガスタス・エッグの三連祭壇画：ヴィクトリア朝の不倫の物語」、バーリントン・マガジン、CXXV/961（1983 年 4 月）