パリ四重奏団

パリ四重奏曲は、ゲオルク・フィリップ・テレマンが作曲した室内楽作品2組の総称であり、それぞれフルート、ヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ（またはチェロ）、通奏低音のための6曲の作品から構成され、それぞれ1730年と1738年に初めて出版された。テレマンは、この2つのコレクションを「クアドリ」と「ヌーヴォー四重奏曲」と呼んだ。これらの作品に「パリ四重奏曲」という総称が付けられたのは、1737年から1738年にかけてのテレマンの著名人によるパリ訪問との関連から、20世紀後半になってからテレマン音楽作品誌の編集者によって初めて付けられた。^[1]これらの曲はTWV（テレマンの作品目録）では43:D1、43:D3、43:e1、43:e4、43:G1、43:G4、43:g1、43:A1、43:A3、43:a2、43:h1、43:h2の番号が付けられている。

1737年9月29日のミカエル祭に、テレマンはついにハンブルクを離れ、長らく延期されていたパリへの旅に出た。パリには、少なくとも7年前に4人の著名なフランス人音楽家、フルート奏者のミシェル・ブラヴェ、ヴァイオリニストのジャン＝ピエール・ギニョン、ガンバ奏者のジャン＝バティスト・フォルケレ、そしてチェロ/チェンバロ奏者のプリンス・エドゥアール（正確な身元は不明）から招待されていた。^{[2] [3] [4]} 1730年までにテレマンの名声はヨーロッパ中に広まっていたが、これは主に彼の音楽が印刷物として普及したことによるもので、フランス人のホストによる評価の主な源となっていた。この訪問（およびこれら 4 人の音楽家たち）に備えて、テレマンはパリ四重奏曲第 1 集の 6 曲を作曲し、1730 年にハンブルクで (イタリア語で) Quadri a violino, flaut traversiere, viola da gamba o violoncello, e fondamento: ripartiti in 2. Concerti, 2. balletti, 2. suonateという題名で出版しました。彼の到着を見越して、パリの出版社 Le Clerc は 1736 年にこれをSix quatuors a violon, flute, viole ou violoncelle et basse continueとして再版しました。その間に、テレマンは 6 曲の四重奏曲第 2 集を作曲していました。これらも、テレマンがパリに滞在していた1738年にル・クレールによって印刷され、タイトルは「6つの組曲の新四重奏曲：縦笛、ヴァイオリン、低音ヴァイオリン、チェロ、通奏低音」となっている。作曲家のパリ滞在中、招待した4人の音楽家によって全12曲が演奏され、テレマン自身のチェンバロ伴奏もあったと思われる。フォルケレとエドゥアールが交代で独奏と通奏低音のベースラインを演奏できるように、テレマンはオブリガート部分をヴィオラ・ダ・ガンバ用とチェロ用に別々に作曲した。これは「テレマンの実践的な精神に典型的な、巧妙な外交的ジェスチャー」である。^[5]

協奏曲第2番ニ長調TWV43:D1

ニュー・コンマ・バロックによる演奏: ピーター・レクス (バロック・ヴァイオリン & ヴィオラ)、リーアン・デイル・ラグーザ (トラヴェルソ)、フィリップ・W・セルナ (バス・ヴァイオリン)、エミリー・ジェーン・カタヤマ (ハープシコード)

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フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバまたはチェロ、通奏低音のための6つのクアドリは、ト長調とニ長調の（イタリア）協奏曲、イ長調とト短調の（ドイツ）ソナタ、ホ短調とロ短調の（フランス）組曲のペアで3つの国民的スタイルを表現するという点で、3つの国民的スタイルを表現するという点で、réunion des goûtsを構成している。 [ 6 ]この^{スタイルの混合は、}フランソワ・クープランへの意図的な賛同である可能性がある。クープランは1724年に、総称してle goûts réunis（「フランスとイタリアの国民的再会の試み」という序文付き）というタイトルで一連の室内楽曲を出版し、その2年後にはフランス、スペイン、帝国、ピエモンテの国民的特徴が表現された 4つのトリオ・ソナタ集Les nations を出版していた。最初の四重奏曲の多部構成で準即興的な構成は、Les Nationsの各組曲の導入となる「ソナード」と同様に、コレクションの残りの部分への前奏曲としての機能を示唆している。^[7]「パリ」四重奏曲という名称にもかかわらず、「Quadri は、フランスの首都で知られていた他のハンブルクの出版物よりも「パリ的」ではない」。^[1]

テレマンが選んだ楽器の組み合わせは、グループ分けにかなりの柔軟性を持たせる。オブリガート・ガンバのパート（通奏低音から完全に独立している）は、バス、テナー、アルトのどの音域でも機能するからである。彼はヴィオラ・ダ・ガンバとチェロ用に別々のバージョンを用意したが、テレマンのタイトルページとチェロの別パートにある「チェロ、ヴィオラの音階で」という表示から、彼が最初に選んだのはヴィオラ・ダ・ガンバだったことがわかる。3つのオブリガート楽器は、四重奏曲の主題の展開に平等に参加し、楽器の組み合わせが急速に変化することで、しばしば万華鏡のようなテクスチャーを見せる。技術的な妙技に重点が置かれているが、テレマンの形式に対する進歩的なアプローチは、四重奏曲の人気に貢献した新興のガラント様式を適用している。 ^[8]

6つの組曲からなる新四重奏曲は、タイトルが示すように、すべて組曲形式である（最初の組曲とは対照的である）。調性は、ニ長調、イ短調、ト長調、ロ短調、イ長調、ホ短調である。この2番目の組曲は、テレマンが四重奏曲で設定した高い水準を維持し、ある意味ではそれを上回っている。フランス語のタイトルと形式にもかかわらず、これらの四重奏曲は、フランス風というよりは、むしろレユニオン・デ・グーの延長であり、この現代的な特徴は、これらの四重奏曲がパリで人気を得る上で重要な要素であった。もう1つの要因は、会話の芸術に魅了された社会で強い文化的共鳴を持っていた3つのオブリガートパートの平等な参加であった可能性がある。^[9]

その後、パリでさらに2つのコレクションが出版された。それぞれテレマンによる6つの四重奏曲で構成され、1737年から1738年のテレマン訪問に関連した四重奏曲とは少なくともわずかに異なる楽譜が書かれている。1746年から1748年頃には、ル・クレールは「2本のフルートまたはバイオリンと2本のチェロまたはファゴットのための6つの四重奏曲または三重奏曲。2本目は完全に省略するか、ハープシコードに置き換えることができる」というコレクションを出版した。Quadriと同様、これらは1733年にハンブルクで最初に出版されたコレクションの再版であった。^[10]したがって、これはパリで出版された3番目のテレマン四重奏曲コレクションであった。1752年から1760年の間に、ル・クレールはフルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音のQuatrième livre de quatuors を出版した。この版は、元々弦楽器のみで作曲された初期の作品のかなり不格好な編曲で構成されているため、作曲者によって承認されたものではないことはほぼ間違いない。元のバージョンは、 1710年から1735年の間に書き写されたダルムシュタットとドレスデンの手稿に見られ、テレマンの1709年から1715年のイタリア風スタイルである。^[11]

ハンブルクに戻ってから2年後、テレ​​マン自身がパリでの彼の四重奏曲の影響について次のように報告している。

ブラヴェ氏（横笛）、ギニョン氏（ヴァイオリン）、フォルクロワ氏（ヴィオラ・ダ・ガンバ）、エドゥアール氏（チェロ）によるこれらの四重奏の素晴らしい演奏は、言葉で表現する価値があるでしょう。要するに、彼らは宮廷や町の人々の耳を魅了し、短期間で私にほぼ普遍的な名声と高い評価をもたらしました。^[12]

テレマンは生涯を通じて四重奏曲を作曲したことで有名で、少なくとも40曲を作曲した。^{[13] [14]しかし、四重奏曲の作曲全般、特にテレマンの四重奏曲について詳しく論じている同時代の作家は}ヨハン・アドルフ・シャイベとヨハン・ヨアヒム・クヴァンツの2人だけである。^[15]

シャイベは、週刊音楽雑誌「デア・クリティシェ・ムジークス」の1740年1月26日火曜日号で、四重奏曲の作曲は作曲家にとって特別な課題であると説明する記事を書いた。シャイベによれば、四重奏曲はフランス式に書くことも、独自のスタイルで書くこともでき、形式的にはソナタか協奏曲の形式をとることもできる。これらの発言から、シャイベがテレマンのパリ四重奏曲を念頭に置いていたことは明らかであり、特に「一般的に4つの異なる楽器を一緒に使うのが最善である。とりわけ、横笛、ヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ベースは一緒に使うと最もよく響く」と述べたことからも明らかである。^[16]

クヴァンツは著書『ヴェルシュク^』[17]の中で、1734年以前に書かれた初期の四重奏曲だけを賞賛することで、テレマンの後期の作風を暗黙のうちに批判しているようだ。1752年にクヴァンツの本が出版されると、テレマンは著者に手紙を書いた。手紙は現存していないが、クヴァンツの返事から判断すると、テレマンは明らかに、なぜクヴァンツが初期の未出版の三重奏曲と四重奏曲だけについて言及しているのかを尋ねていたようだ。ク​​ヴァンツはこう答えた。「これらの四重奏曲こそ、私が個人的に優れた四重奏曲の特徴を最も明確に認識し、数年前にこの分野に踏み込むきっかけとなったものです。他の四重奏曲を軽視することなく、私がこれらの四重奏曲に特別な愛着を抱いているとしても、あなたは私を責められるでしょうか？」^[18]この返答や彼自身の四重奏曲から、クヴァンツがテレマンの作品の作曲上の細部について考えていたというよりは、若い頃に学んだ曲に対する愛着を懐かしく思い出していたことは明らかである。^[19]

• テレマン、ゲオルグ・フィリップ。 1730.クアドリ・ア・ヴァイオリン、フラウト・トラヴェルシエール、ヴィオラ・ダ・ガンバ・オ・ヴィオロンチェロ、フォンダメント: 2. コンチェルティ、2. バレッティ、2. スオネートのリパルティ。ハンブルク：テレマン。再版、シュミロフ ファクシミリ コレクション SH 01。[グスタフスベリ]: ムジチ セグレティ。 [マクデブルク]: Walhall 版、2004 年。
• テレマン、ゲオルグ・フィリップ。 1736. 6 つの四重奏曲、ヴィオロン、フルート、ヴィオレとヴィオロンセルとバスの継続、ヌーベル版、グラヴェ パー ド グラン、グラヴュール デュ ロワ。パリ：ル・クレール・ル・カデ氏、ル・スル・ル・クレール氏、ラ・ヴューヴ・ボワヴァン氏。米国議会図書館にあるコピーから転載。バーゼル：ムジカ・ムジカ、マーク・A・メドウ、1981年。
• テレマン、ゲオルグ・フィリップ。 1738.ヌーボー四重奏曲と 6 つの組曲: フルートトラヴェルシエール、ヴィオロン、ヴィオールの低音、ヴィオロンセル、継続低音。パリ：ロートゥール、ファーター、ボワヴァン、ル・クレール。米国議会図書館にあるコピーから転載。出演者のファクシミリ 98224。ニューヨーク: 出演者のファクシミリ、1998 年。

出典

• 12 Quadri「パリ四重奏曲」:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア