ヨハン・アドルフ・シャイベ

ヨハン・シャイベ
ヨハン・アドルフ・シャイベ。
生まれる	1708年5月5日 (1708-05-05) ライプツィヒ
死亡	1776年4月22日（67歳） (1776-04-23) コペンハーゲン
職業	デンマークの作曲家

ヨハン・アドルフ・シャイベ（1708年5月5日 - 1776年4月22日）は、ドイツ系デンマーク人の作曲家であり、音楽の著名な評論家および理論家でした。彼の理論的な作品の多くは現存していますが、作品のほとんどは失われています。ただし、現存するものはバロック時代と古典時代の中間のスタイルを示しています。

ヨハン・アドルフ・シャイベは、オルガン製作者ヨハン・シャイベ（1675年頃 - 1748年）の息子としてライプツィヒに生まれ、6歳で鍵盤楽器のレッスンを始めた。1725年にライプツィヒ大学で法律と哲学を学び始め、その過程で修辞学と詩の教授であるヨハン・クリストフ・ゴットシェッドに出会い、その美学理論はシャイベに深い影響を与えた。ゴットシェッドの著作は主にドイツの詩と演劇の改革を目的としており、シャイベの音楽哲学の形成に大きく影響した。

経済的な困難のため、シャイベは大学を修了することができず、その代わりに独学で音楽の道に進みました。1729年に、ヨハン・セバスチャン・バッハがカントルを務めていたライプツィヒの聖トーマス教会のオルガン奏者の職に応募しましたが、不合格でした。シャイベは1735年までライプツィヒの音楽界で活躍しました。

1736年、彼はハンブルクに移り、そこでヨハン・マテゾンやゲオルク・フィリップ・テレマンなどの有力な友人を得​​た。二人の励ましを受けて、シャイベは1737年から1740年にかけて雑誌「Der Critische Musikus」を出版した。この雑誌は広く注目を集め、重要な同時代の作曲家について論じていることで今日でも重要な意味を持っている。

1739年、ブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯フリードリヒ・エルンストはシャイベを彼の楽長に任命した。翌年、辺境伯の妹であるデンマーク女王ゾフィー・マグダレーナの招きで、彼はデンマーク国王クリスチャン6世の宮廷楽長となった。シャイベは急速にコペンハーゲンで最も重要な音楽家となった。彼は王立管弦楽団を指揮し、声楽と器楽を作曲し、1744年から1749年にかけて公開コンサートを開催した最初の音楽協会「Det Musikalske Societet」の設立の原動力となった。

1746 年に国王が死去した後、後継者のフリードリヒ 5 世は、前国王の敬虔主義から脱却しました。演劇とオペラは再び許可され、1749 年にデンマーク王立劇場がオープンしました。音楽の趣味はイタリア オペラとフランス コミック オペラに変わりました。シャイベはこの新しいスタイルに強く反対し、1748 年に解雇されました。後任にはパオロ スカラブリニが就任しました。

シャイベはソンダーボーに移り、そこで子供向けの音楽学校を開き、執筆、作曲、デンマーク語の歌詞のドイツ語への翻訳を続けました。この間、彼はコペンハーゲンの音楽界と関わりを持ち続け、王室行事やコンサートのために作曲された作品の演奏を率いるために頻繁に訪れました。フリードリヒ5世とルイサ王妃の葬儀カンタータは彼の最高傑作の1つです。1746年からゾロバベルロッジのメンバーであり、1749年に「新しいフリーメイソンの歌と簡単なメロディー」のコレクションを出版しました。

1762 年、シャイベはコペンハーゲンに戻り、14 年後に亡くなるまでそこに留まりました。彼の音楽のほとんどは現在失われていますが、150 曲を超える教会音楽とオラトリオ、約 200 曲の協奏曲、2 つのオペラ、多数のシンフォニア、室内楽曲、世俗カンタータを作曲しました。

シャイベは、自然法と慣習法に関する著作が200年間にわたって重要な意味を持ち続けた ルートヴィヒ・ホルベルク男爵の伝記を翻訳し、執筆しました^{[説明が必要] 。}

彼は1745年に『批評音楽』の全集を出版した。彼の他の大著には『音楽の時代と起源に関する論文』（1754年）と『音楽作曲について』（1773年）がある。

シャイベは、鍵盤音楽の最高の作曲家としてヨハン・セバスティアン・バッハとゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルを挙げ、構造と装飾が最も重要であると指摘した。彼は、バッハをオルガン、チェンバロ、クラヴィコードの同時代の最高の演奏者とみなし、ヘンデル以外の誰にも匹敵しないと考えていた。1735年に出版されたバッハのイタリア協奏曲（BWV 971）は、シャイベにとって、よく構成された協奏曲の完璧な例であった。

シャイベがバッハの音楽に対して行った、よく引用される批判は、1737年に『音楽評論家』に寄せられた匿名の手紙に由来する。シャイベはバッハの音楽が「大げさ」であると非難した。ライプツィヒの修辞学教授ヨハン・アブラハム・バーンバウムは、このときバッハを擁護した。シャイベとバーンバウムの論争は、非常に長く、重大なものだった。^[1]シャイベによると、バッハの音楽は、そのスタイルが不自然でわかりにくく、そのような手の込んだ装飾音の記譜法（慣例のように演奏者に装飾音を任せるのではなく）は、メロディーとハーモニーを不明瞭にしていた。バッハは、メロディーと伴奏を明確に区別するのではなく、独自のポリフォニーですべての声部を平等にした。シャイベは、それが音楽を過負荷で不自然で抑圧的なものにしていると感じた。

アルベルト・シュバイツァーのバッハに関する有名な著書の中で、シュバイツァーはシャイベを、イタリアのモデルから脱却した独特のドイツ音楽スタイルの文学的擁護者として描いています。イタリアの影響は人工性と複雑さに向けられていました。シャイベの考え方では、ドイツ人の衝動は自然さと単純さに向けられていました。

この理論では「バッハを正当に評価することは不可能」だとシュバイツァーは書いている。バッハは彼の好みには複雑すぎ、したがってイタリア的すぎた。もちろんバッハの才能を認めながらも、彼はバッハが悲劇的に「自然から人工へ、高尚なものから無名なものへ…そのすべての苦痛に満ちた努力が、理性に反して無駄に終わることに驚かされる」と結論付けた。

このことがきっかけで、シャイベと、バッハの崇拝者でありライプツィヒ大学の修辞学教授であったヨハン・アブラハム・バーンバウム (1702-1748) との交流が生まれました。この交流はバッハの評判にいくらかプラスとなりました。シャイベのとげとげしい口調は「どこでもバッハへの共感を呼び起こした」からです。

シャイベは、音楽の才能は生まれつきのものであり、音楽家は想像力の力によって感情に身を委ねることによってのみ感情を表現できると信じていました。シャイベは、出版された数多くの論文やエッセイの中で、趣味、旋律、表現、音楽の発明の性質を探求し、音楽スタイルに関する国家主義的な概念を擁護しました。当時としては先進的だった彼の理論は、合理的な原則、表現の純粋さ、自然の模倣、音楽創作のプロセスへの修辞術の応用に基づいていました。

シャイベは協奏曲、シンフォニア、ソナタ、組曲、パルティータ、付随音楽を作曲した。声楽作品にはオペラ、カンタータ、オラトリオ、コラール、ミサ曲、歌曲、頌歌などがある。^[2]

• デンマークの作曲家一覧

• この記事はもともとデンマーク語版Wikipediaから翻訳されたものです。

• ムーネン、マリー (2013)。 De Scheibe-Bach の論争: Johann Adolph Scheibes Critischer Musikus の Onpartijdige bemerkingen bij een の一節(PDF) (論文) (オランダ語)。KU ルーヴェン。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のヨハン・アドルフ・シャイベによる無料スコア
• デンマーク王立図書館、デンマーク音楽編集センターによる JA Scheibe 作品のテーマ別カタログ