パオロ・フィアミンゴ

パウエルス・フランクは、イタリアではパオロ・フィアミンゴ、パオロ・フランチェスキ^[1]として知られ、（1540年頃 - 1596年）はフランドルの画家で、アントワープで修行した後、人生の大半をヴェネツィアで過ごした。彼は主に神話、寓話、宗教的な場面を描いた風景画で知られている。^[2]彼はティントレット、ヴェロネーゼ、バッサーノ の影響を受けたマニエリスム様式で作品を制作した。^[3]

パウエルス・フランクの幼少期や修行については、具体的な詳細は残されていない。1648年のヴェネツィアの報告書にはフランクが56歳で亡くなったと記されており、フランクは1540年頃に生まれたと考えられている。フランクの出生地は正確にはわかっていないが、1561年にアントワープの聖ルカ組合のメンバーになったことから、おそらくアントワープであると思われる。 ^[2]

彼がイタリアに渡った正確な日付と詳細は不明である。フィレンツェを経由して、トスカーナ大公フランチェスコ1世デメディチのスタジオで働く芸術家たちと接触したと考えられている。^{[4]彼がヴェネツィアにいたことは1573年から記録されているが、1560年代にはすでに}ティントレットの工房で助手をしていた可能性が高い。 ^[5] 1565年頃、彼は古いものが火事で焼失した後、新しいドギの間 (sala dei Dogi) で大きな絵画を制作した。^{[2]ヴェネツィアでは、同じくティントレットの工房で働いていた同郷人の}ロデワイク・トープト と接触していたと考えられている。2人の芸術家はティントレットの工房で会ったのかもしれない。^[6]

1584年から死去するまで、この芸術家はヴェネツィアの画家組合に登録されていた。イタリアではパオロ・フィアミンゴ（「フレミングのパウル」）の名で知られるようになった。彼は生涯ヴェネツィアに住み、そこで制作を続けた。^[2] 彼はヴェネツィアにスタジオを開き、ヨーロッパ全土から注文を受けた。^[5]

彼は、ドイツの銀行王朝の跡継ぎハンス・フッガーなど、国際的なパトロンのために仕事をした。 ^[7]フッガーは1580年に、フッガー家の夏の離宮であったバイエルン州アウクスブルク近郊 のキルヒハイム城を飾る絵画シリーズを彼にいくつか制作するよう依頼した。 ^[8]パオロ・フィアミンゴは1580年代にフッガーの依頼で多数の作品を制作したが、同時にフッガー家のために制作した作品の多くについて、複数のバージョンを制作していたようである。^[7]これは、パオロが当時、ある程度の規模の工房を経営していたことを示唆している。^{[9]もう一つの重要な依頼は、ヴェネツィアのフォンダコ・デイ・}テデスキ美術館の7つの惑星シリーズで、水星が美徳を救う様子を描いた絵画だった。このシリーズの他の絵画は、彼の師であるティントレットや、パオロ・ヴェロネーゼ、ヤコポ・パルマ・イル・ジョヴァーネといった当時の偉大な芸術家によって制作された。^[10]

彼は1596年12月20日にヴェネツィアで亡くなった。^[2]

パオロ・フィアミンゴは多くの宗教的な場面を描いた風景画を描いたが、主に寓話や神話の場面で知られている。後者はジョルジョーネに触発されたものだが、フランクはヴェネツィア風の柔らかさと優雅さで扱い、夢のような風景の中に設定した。これらの風景画は、後にパウル・ブリルやヤン・ブリューゲル（父）と結びつくイタリア風フランドル派の先駆けとなった。その好例が『ハルピュイア追放の風景画』（ロンドン・ナショナル・ギャラリー、1592-96年）である。^[5]

フッガー家は、ヴュルテンベルクにある新しいキルヒハイム城の装飾をパオロ・フィアミンゴに依頼した。フィアミンゴはフッガー家のために合計37枚のキャンバスを描いたと考えられている。2007年時点で、これらの作品のうち18枚はまだフッガー家の所有物であり、8枚はミュンヘンのバイエルン州立美術館に、1枚は個人コレクションに収められていた。これらの絵画のほとんどは、17世紀から散逸し始めたが、長い間まとまったままだった。^[9] これらは19世紀末に撮影された。これらの写真はフランクの作品を理解する上で重要な資料である。^[8]かつてフッガーコレクションにあった作品のいくつかは、最近オークションに出品された。^{[8] [11]}

フッガーが1580年から1592年にかけて依頼を受けて制作した作品の一つに、人間の四つの時代を描いた12点の連作がある。^[2] この連作の図像は、地上の楽園であった黄金時代が、銀の時代、青銅の時代を経て、争いと貪欲に満ちた好戦的な鉄の時代へと下降していく様子を描いたオウィディウスの 『変身物語』 （I:89-150）に由来している。

フッガー兄弟のために作られた別のシリーズは、7つの惑星が描かれた惑星のセットである。このシリーズは、美徳が悪徳に勝利するという構図で完結した（2011年7月6日、ロンドンのサザビーズオークション）。前景には、袋や箱の上に横たわる裸で部分的に縛られた4人の女性像と、獰猛そうな犬と猫がいる。この悪徳の集団は、4つの美徳と5人の哲学者または聖人の擬人化に囲まれている。もう1人の裸の胸を持つ女性像は、雲の上に横たわり、煙の出ている鍋を見守っている。彼女はまた、コンパスと天秤を持っている。この構図は、悪徳に対する美徳の勝利を裏切り者の裁判として描いている。^[11]

フッガー夫妻のために制作された四大元素の寓意画のシリーズは失われているが、他のシリーズや複製は現存している。2007年12月5日、サザビーズで全セットがロット17として落札された。^{[9]この芸術家が扱ったもう一つの寓意画のテーマは四季である。一組が}プラド 美術館に所蔵されており、これらの作品ではよくあるように、四季とそれぞれの季節に関連した人間の活動を描写することで四季を表現している。

彼の代表作には、4つの愛の寓意（ウィーン美術史美術館、1585年頃）があり、その中には「愛の罰」、「愛の罰」、「相互の愛」、「黄金時代の愛」がある。これら最後の2つの作品は、アゴスティーノ・カラッチの版画によって急速に知られるようになった。^{[5]カラッチの}「黄金時代の愛」の複製が、マティスの「人生の歓び」のインスピレーションになった 可能性がある。 ^[12]

1590年以降、風景画は画家の活動においてより重要な位置を占めるようになった。^{[13]ティントレットやマールテン}・デ・ヴォス の作品の背景を描いたことで知られている。^[2]風景画の構図は、北欧の風景画の伝統とヴェネツィアの絵画的プロットを組み合わせたものである。同時代のフランドルの風景画に比べ、筆致は自由で描写力に欠ける。パレットは明らかにヴェネツィア風で、主に暖色系で、茶色、赤、ピンクが支配的である。一例として、『魚釣りをするニンフのいる風景』（ヴィチェンツァ市立絵画館）が挙げられる。この構図では風景の要素が目立っているが、魚釣りをするニンフや前景から背景へと飛び回る人物像など、物語的な要素もある。このキャンバスは画家が狩猟や釣りの活動をテーマにすることが多かった後期のものである。構図のテーマは水の寓意でもある可能性がある。非常に精密に描かれた自然の豊かさは、彼がフランドルで学んだことを示している。フランドルの性格は、遠近法や主人公の突然の動き、軽いタッチと軽い筆致で強調された遠近法やティントレットの影響が明らかにヴェネツィアの影響で和らげられている。^[13]

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