1つ（アルバム必須）

1つ
スタジオアルバム​ 要求
リリース	1997年2月24日
記録済み	1995年9月～1996年
ジャンル	ダウンテンポ トリップホップ ビッグビート インド インストゥルメンタルヒップホップ 周囲 ローファイ 実験的な
長さ	71:06​​
ラベル	スキントレコード
プロデューサー	要求
要求年表
ワン （1997） フリークエンシー・ジャムズ （1998）

One （ Req Oneとしても知られる）は、イギリスの実験的 エレクトロニック音楽プロデューサーReqのデビュースタジオアルバムであり、1995年9月から1996年にかけて録音され、 1997年にSkint Recordsからリリースされました。数枚のEPをリリースした後、Reqは自分のサウンドを広めるためにアルバムをリリースすることを決定しました。Oneでの彼の構想は、方向性にたどり着くことなく、方向性をほのめかす音楽を作ることでした。音楽評論家はアルバムのスタイルを定義するのに苦労し、ダウンテンポの雰囲気を持つトリップホップの「鈍い解釈」と見なされています。このアルバムは批評家に好評で、そのユニークなサウンドとプロダクションを賞賛しました。今日では、 Lo-Fidelity AllstarsなどのSkintアーティストによる1990年代後半の「インテリジェントビッグビート」の先駆けと見なされており、2015年にFactはアルバムを史上14番目に優れたトリップホップアルバムに選びました。

ブライトンを拠点に活動するプロデューサーのイアン・カサールは、Req（「大破」の発音）というペンネームで活動し、ヒップホップのBeat Streetツアーを見た後に1984年にグラフィティアーティストとしてスタートし、英国で最も称賛されるグラフィティアーティストの一人となった。^[1]正式な音楽教育を受けていなかったが、彼は長年ベッドルームでDJをしており、「効果的な作曲に対する彼の本能を磨いた」。しかし、彼が自分の音楽を作り始めたのは、20代後半の1990年代半ばになってからであった。^{[1] 1995年、彼は新たに設立された地元の}ビッグビートレコードレーベルSkint Recordsと契約し、最初のリリースとなるダウンテンポのReq's Garden EP（1995）をリリースした。このEPには「Razzamatazz」というトラックが収録されており、^{[2]このトラックは後に}Oneにも収録された。^{[3]このEPはReqのサウンドを確立し、「サンプリングされた}ブレイクに対する歪んだ抽象的なアプローチと、最もミニマルなエレクトロニックとサンプリングによるサウンドスケープからさえも忘れられないムードを引き出す才能を組み合わせた。」^[1]

ReqはEPの後にFantasy Roc EP (1996) ^{[4]をリリースした。このEPには、後に}Oneの曲となる「Subculture」^[3]と、同じく1996年のシングル「Miracles」^[5]が収録されている。これらのリリースの後、彼はデビューアルバムのレコーディングに時間を費やした。彼はOneをアルバム形式で考え、自分のサウンドを「少し広げたい」と考えていた。^[6]アルバムのレコーディングは1995年9月から1996年の間に行われ、^[3]ローファイの Tascamホーム4トラックレコーダー^[7]を使用し、SkintのプロデューサーであるSimon Thorntonによってマスタリングされた。^{[3]制作中、ReqはSkintに「Razzamatazz」を彼らのビッグビート}のアルバムBrassic Beats Volume One (1996)で使用することを許可した。 ^[8] ReqはOneとそれ以前のEPを、彼のグラフィティ作品の「オーディオ拡張」とみなしていた。^[9]

ReqがOneの音楽に込めた意図は、「実際に1つに落ち着くことなく、方向性をほのめかす」ことだった。^[6] AllMusicのショーン・クーパーは、このアルバムについて「ルーツのあるダウンテンポのビートミュージックと、浮遊感があり曲がりくねった雰囲気が交互に現れたコレクション」と評した。^[6] Reqの次のアルバムFrequency Jamsと並んで、彼は後にOneを「断片的なリズムとローファイな Tascamの実験主義のぼやけた途切れ途切れの集合体」と評した。^{[7]しかし、} Factは、このアルバムを「ほとんど偶然に」彼が生み出したと感じたトリップホップの「鈍い解釈」とみなした。「彼は、14.4kbpsモデムを介して平行宇宙から送信されているように聞こえるヒップホップのインストゥルメンタルを作り、そうすることで、分類されることを避けた。」^[10]サイモン・レイノルズはザ・ワイヤー誌で、このアルバムは「待ち受ける矛盾した『インテリジェント・ビッグビート』」を表現していると感じており、この言葉は後にスキントのアーティストであるロー・フィデリティ・オールスターズにも当てはまる。^[9]

1997年2月24日、Skint RecordsからLPとゲートフォールドデジパックCDとしてリリースされた。^[3]アルバムのアートワークは、Reqとグラフィックデザイン会社Red Designによってデザインされ、アルバムのエンジニアであるSimon Thorntonによって撮影されたReqのグラフィティアート作品の1つをラップアラウンドした写真が描かれている。^[3] Reqは1997年をアルバムのプロモーションと、 1998年2月にリリースされた続編Frequency Jams^{のレコーディングに費やした。 [7]}

このアルバムは批評家から好意的なレビューを受けてリリースされた。オールミュージックのショーン・クーパーは、アルバムのコンセプトは「興味深いアプローチ」であり、「独善的な『Muso!』という叫びが上がることは予想されるが」、Reqの「インスピレーションに満ちたアマチュアリズムは、それを正当化するには正直で自由奔放すぎる」と感じた。 ^[6]彼は、アルバムは「かなり似たようなサウンド」かもしれないが、「聴く価値がある」と感じた。^[6]彼は後に、このアルバムを「過小評価されている」と呼んだ。^[7] ザ・ワイヤーのライターであるサイモン・レイノルズは、Oneを「1997年のお気に入り」リストに含め、アルバムの最高の瞬間は「スクールリー・Dのファーストアルバムのアンビエントバージョン」に似ていると述べ、このためアルバムは「モ・ワックス風のフェティシズム」に近づくことを免れていると指摘した。 ^{[9]このアルバムは、}ザ・ワイヤーの他のスタッフや、プロダクションデュオのコールドカットからも高く評価された。^[1]

2015年、Fact誌は「史上最高のトリップホップアルバム50選」でこのアルバムを14位にランク付けした。同誌はアルバムを「素晴らしいデビュー作」と呼び、「ほとんど時代遅れになっていない。DJ SpookyやDälekと並んでも、ブリストルのシーンが提供するあらゆるものに匹敵する。Oneは、時々、遠くの階段から泥の湖に転げ落ちるMPCのように聞こえ、これ以上の推薦は思いつかない」と評した。 ^[10]同誌は、アルバムの抽象性がReqの人気を妨げたのではないかと推測した。^{[10]サイモン・レイノルズは1999年の著書『} Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture』で、Oneをビッグビートを代表するリリースと呼んだ。^[12]テクノプロデューサーのリー・ギャンブルは、ザ・クワイエタスとのインタビューで、このアルバムを他のアルバムと並んで「お気に入りのレコード」の1つであり「時代を超えたレコード」であると述べ、自身の作品に影響を与えたと指摘した。^[13]

クレジットはライナーノーツより引用。

• 要件– 音楽、デザイン
• レッドデザイン – デザイン
• サイモン・ソーントン – マスタリング、写真

• Discogsの1 つ(リリースのリスト)