オイルパステル

オイルパステルは、粉末顔料と不乾性油とワックスの結合剤混合物で構成された絵画媒体です。オイルパステルはパステルの一種です。ガムやメチルセルロース結合剤で作られた他のパステルや、油なしで作られたワックスクレヨンとは異なります。オイルパステル画の表面は、他のパステルで作られたものよりも粉っぽさが少ないですが、定着剤で保護するのがより困難です。オイルパステルの色は彩度が高く、明るいです。簡単に混ぜることができますが、簡単に壊れることもあります。

第一次世界大戦の終わりに、山本鼎は日本の教育制度の見直しを提案した。^[1]彼は日本の教育制度が模倣による無批判な情報吸収に偏りすぎていると考え、より抑制の少ない制度を推進したいと考えていた。この構想は、自著『自己表現の理論』で「教師なしで学ぶ」自由画法について述べたものである。教師の佐竹林蔵と義理の兄弟の佐々木淑は山本の著作を読んで熱狂的な支持者となった。彼らは彼の考えを熱心に実行し、日本の子供たちが黒のインド墨で表意文字を描くのに費やしていた長い時間を、できるだけ多くの色で満たされた自由な描画時間に置き換えることにした。このために、彼らは改良されたワックスクレヨンを製造することを決定し、1921年にサクラクレパス会社を設立して生産を開始した。^[1]

この新製品は、顔料濃度が低く、混色も不可能だったため、完全に満足できるものではなかったため、1924 年に高粘度のクレヨン、オイル パステルの開発を決定しました。このクレヨンは、すりつぶしたパラフィン ワックス、ステアリン酸、ココナッツ オイルの混合物を結合剤として使用しました。^[1]比較的安価で、塗りやすく、色鮮やかな媒体として設計されたオイル パステルは、通常美術で使用される高価なチョークのようなパステルよりも、若いアーティストや学生に表現の自由を与えました。1927 年に安定剤が追加されるまで、オイル パステルには 2 つのタイプがありました。硬化を防ぐためにオイルを追加した冬用パステルと、溶けるのを防ぐためにオイルをほとんど含まない夏用パステルです。^[1] 公立学校は、この媒体を購入する余裕がなく、一般的な「自己表現」という考え自体に疑念を抱き、当時ヨーロッパで幼児に作業規律を植え付ける手段として広く宣伝されていた、より安価なドイツの発明である色鉛筆を好んでいました。 ^[要出典]

オイルパステルはすぐに商業的に成功し、他のメーカーもすぐにこのアイデアを取り入れました。たとえば、1930年にパンダパステルの生産を開始したオランダの会社ターレンスです。しかし、これらの製品はどれも、今日生産されているプロ品質のオイルパステルに匹敵するものではありませんでした。これらの初期の製品は、西洋の 美術教育を日本の子供たちに紹介するためのものであり、美術の媒体としてではありませんでした。ただし、サクラは、パブロ・ピカソなど、何人かの前衛芸術家を説得してこの技法を習得させました。

1947年、戦時中のため長年オイルパステルを入手できなかったピカソは、高品質の美術品を専門とするフランスの製造業者アンリ・セヌリエに、美術用バージョンの開発を依頼した。1949年、セヌリエはプロや熟練した芸術家向けの最初のオイルパステルを製造した。^[2]これらはワックスの粘度、質感、顔料の品質に優れており、より一貫性のある魅力的な作品を生み出すことができた。ピカソはこれらを48色で製造するよう依頼した。^[1]

日本のホルベインブランドのオイルパステルは、学生用とプロ用の両方で 1980 年代半ばに登場しました。プロ用には 225 色のカラーバリエーションがありました。

オイルパステルは乾いた状態で直接使用することができ、薄く塗ると油絵の具に似た効果が得られます。厚く塗ると、ほぼ厚塗りのような効果が得られます。表面に塗られたオイルパステル顔料は、ホワイトスピリット、テレピン、亜麻仁油、または他の種類の植物油や溶剤に湿らせたブラシで操作できます。または、描く前に描画面に油を塗ったり、パステル自体を油に浸したりすることもできます。これらの溶剤の中には、深刻な健康上の懸念を引き起こすものもあります。^[3]

オイルパステルは、描きやすく持ち運びに便利なため、速乾性の媒体と考えられています。このため、スケッチによく使用されますが、長時間の作業にも使用できます。オイルパステルは完全に乾燥しないため、何らかの方法で保護する必要があります。多くの場合、絵に特別な定着剤を塗布するか、絵をスリーブに入れてからフレームに入れます。耐久性の問題がいくつか知られています。まず、油は乾燥しないため、紙に浸透し続けます。このプロセスにより、紙と色層の両方が劣化し、後者の柔軟性が低下します。2 番目の問題は、ステアリン酸が紙をもろくすることです。最後に、ステアリン酸とワックスの両方が白華現象、つまり脂肪酸とワックスが表面に蓄積して不透明な白い層になる傾向があります。これは、ウールの布で優しく磨くと簡単に透明になります。しかし、3 つの効果が組み合わさると、もろい紙の上にもろいステアリン酸を主成分とする色層ができ、この組み合わせは簡単に崩れてしまいます。長期的な懸念は、単純な蒸発です。パルミチン酸が含まれていることが多く、40 年以内にその半分が蒸発し、140 年以内にステアリン酸の半分が消失します。蜜蝋で芸術作品全体を染み込ませることは、保存対策として評価されています。

オイルパステルに使用する表面の選択は、最終的な絵画に非常に劇的な効果をもたらす可能性があります。紙は一般的な表面ですが、この媒体は、木材、金属、ハードボード (「メゾナイト」と呼ばれることが多い)、MDF、キャンバス、ガラスなどの他の表面でも使用できます。多くの会社が、オイルパステルに適したパステル専用の紙を製造しています。

オイルパステルで色の層を重ねる技法は、レイヤリングと呼ばれ、非常に一般的な技法です。その他の技法には、下塗りや削り落とし、またはスグラッフィートがあります。ターペンタイン、またはミネラルスピリットなどの類似の液体は、水彩画に似たウォッシュ効果を生み出すためのブレンディングツールとしてよく使用されます。このような技法には、市販の油絵用スケッチ用紙が好まれます。

オイルパステルにはさまざまな種類があり、それぞれ学術用、学生用、プロ用に分類できます。

学業グレードは最も低いグレードです。一般的にオイルパステルは、高グレードのものより硬く、鮮やかさに欠けます。一般的に子供やオイルパステル初心者向けで、他のグレードに比べてかなり安価です。中級グレードの学生グレードは美術学生向けで、学業グレードより柔らかく鮮やかです。通常、より高価です。プロフェッショナルグレードはオイルパステルの最高級グレードで、最も柔らかく鮮やかですが、非常に高価になることがあります。

• オイルスティック

• レスリー、ケネス。『オイルパステル：現代のアーティストのための材料とテクニック』、ワトソン・ガプティル出版、1990年。ISBN 0-8230-3310-4。 
• MHEllis、「オイルパステル」、紙上の芸術作品のメディアとテクニック、ニューヨーク大学美術研究所保存センター、ニューヨーク、1999年。

• エリオット、ジョン。 『オイルパステル：本格的な初心者向け』、ワトソン・ガプティル出版、2002年。ISBN 0-8230-3311-2。 

• オイルパステル協会
• 蒸発と白華現象については、https://web.archive.org/web/20070716232500/http://palimpsest.stanford.edu/waac/wn/wn21/wn21-1/wn21-106.html を参照してください。