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| パイオニオスのニケ | |
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| アーティスト | パオニオス |
| 年 | 紀元前425～420年 |
| 中くらい | パリアン大理石 |
| 寸法 | 198 cm (78 インチ) |
| 位置 | オリンピア考古学博物館 |
パイオニオスのニケは、紀元前425年から紀元前420年の間に彫刻家パイオニオス（メンデのパイオニウス）によって作られた、ギリシャの勝利の女神ニケの古代の像である。パリア産大理石で作られており、その素材により像は半透明で純白の外観になっている。バラバラの状態で発見されたこの像は、多くの破片から復元されたが、顔、首、前腕、左脚の一部、つま先、および衣服の破片が失われている。翼もあった。女神は左足で優しく着地し、衣服が体に吹きつけられている様子が描かれている。[1]
歴史
この像は、紀元前425年にスパルタからスファクテリア島を奪還しようとしたアテネとスパルタの陸上戦の勝利を記念して設置され[1]、その勝利から数年後の紀元前420年に建てられました。ニケの像は、重要な勝利や功績の後に注文され建てられるのが一般的でした。この彫刻はゼウス神殿のすぐ外の高い台座の上に設置されていたため、神殿を訪れたすべてのギリシャ人が見ることができたでしょう。[2]碑文には次のように書かれています。
ヴェルミュールらは、この競争ではニケの彫刻を彫った者が勝者となるだろうと提唱しており、その勝者はパエオニウスであった。彼が競争で勝利したのは、見た目に最も美しい選択肢を考案しただけでなく、最も経済的に実現可能な選択肢を考案した結果である可能性が高い。[4]紀元2世紀の旅行作家パウサニアスは、オリンピアの記述の中でこの作品に触れており、「トラキアのメンデ出身のパエオニウスによる」と記している。[5]
元の場所
この像は1875年から1876年にかけてギリシャのエリス地方のオリンピアで発掘された。 [6]この像はもともとゼウス神殿の近くにあった高さ6メートルの三角形の柱の上に立っていた。[7]神殿の南西の角、聖なる道の上に置かれていたと思われる。この像がもともと座っていた台座は今もオリンピアに残っている。 [6]柱を含めると像の高さは8メートル、[8]柱を除けば像の高さは198センチである。スパルタの地とされるオリンピアにこの奉納像が置かれたことは、意図的で断固とした支配行為であったと学者たちは解釈することが多い。[9]
説明
ニケは古典美術で描かれた翼のある女神としては群を抜いて最も一般的なものであり、翼は別として、アテネでも他の場所でも一貫して認識できる彼女の特徴は、飛んでいる衣服であると思われる。この彫刻は柱の上に立つように設計されており、神殿への道を歩いていくときに下から見られるようになっている。ニケは大理石の雲の上に立っており、彼女が空と雲の間にいて、地上に降りてきたという考えをさらに深めている。ニケは古典期/様式のもので、その衣服を通してそれがわかる。それは華麗なスタイルと呼ばれ、布地がいかにしっかりと折り畳まれ、彼女の体にぴったりと張り付いているかで明らかである。[10]ニケはヒマティオンを持ち、キトンを着ている。彼女の長いペプロスの衣服は、肩のピンの1つが外れ、衣服がずれて左胸が露わになっている。風が吹く中、布地は彼女の胴体と繊細な乙女の体の形を暗示しながら、彼女にまとわりついている。このとき、ペオニオスがこの像に露出させた肌の量は、それが作られた社会にとって「衝撃的なほどエロチック」だった。[11]布地は脚の周りと脚の間をうねり、脚を覆うと同時に鑑賞者の脚を引き立てる。彼女の布地は体から離れて初めて実体を持ち、そのうねる襞が構成とその意味の中心となっている。風に吹かれた布地は、彼女の像の背景を形成する。女神は降下飛行の姿で表現され、高さ約 30 フィートの三角形の台座の上に置かれ、支えからほとんど独立しているように見える。ニケの足元、鑑賞者の左側を飛んでいるのは鷲で、ゼウスと密接な関係があり、神を直接的に示唆する鳥である。彼女の足元の鷲は、彼女が移動する要素を暗示している。急速に飛ぶことで衣服がはだけ、その姿が明らかになる様子から、浮遊感、スピード感、優雅さが感じられます。
ペオニオスはこの記念碑でイオニアとドーリアの伝統を融合させた。高い柱の上に供物を建てるという行為はイオニア起源で、ドーリア人は低い台座を使う傾向があった。ペオニオスは、特定の勝利を象徴するために、よく知られた一般的な勝利の像を柱に置くことで、この伝統にさらに磨きをかけた。イオニア人は大理石を好んだこともあったが、ニケはドーリアのペプロスをかぶっている。[12]左腕は上げられてヒマティオンを支えており、右腕は下げられていただろう。聖なる道を歩いてこの像に近づく人々にとって、彼女は見る者を高揚させ、鼓舞するようなやり方で手を差し出していたのかもしれない。翼は大きく、オリジナルではほとんど失われているが、肩にまだ付いている部分からそれがわかる。[13]これは、ニケの描写のほとんど、あるいはすべてに見られる重要な特徴である。ニケの象徴的な衣服と同様に、ニケの翼も彼女のイメージと結びついていた。サモトラケのニケのように、翼のあるニケの彫刻は他にもあります。
彼女は円形なので、鑑賞者は像の周囲を歩き回ることができます。ニケのすべての側面が異なる特徴を示していることからも、またすべての側面から見ると全体像が得られることからも、これは明らかです。このニケ像自体は、もともと高さが約1.96メートル、つまり6フィート6インチ[14]あり、実物大以上の大きさでした。彼女は台座の高い位置に置かれ、鑑賞者の直接の視線から離れていたので、これは重要なことでした。彼女を実物より大きくすることで、地上から彼女をより読みやすくし、同時に彼女の重要性を強調しています。このニケがとる姿勢は、ニケが横向きにひざまずいている古い描写[13]から、鑑賞者の方に前に出て直接かかわり合うものへの移行を示しています。
この時代の作品の多くと同様に、この彫刻にも塗装がされていたという証拠がある。衣服の塗装色は彼女の白い肌と対照的であり、彼女の肌がどれだけ露出しているかを強調していただろう（脚と左胸など）。[11]塗装は特徴を際立たせる効果もあり、衣服が体にぴったりと密着している箇所もあり、隆起に沿った塗装が布地と肌を際立たせていただろう。[11]ニケが座っている台座は元々青く塗られていたため、ニケが舞い降りてくるように見え、衣服、雲、鷲が風に吹かれたように見えることでその印象が強調されていた。ニケのキトン、つまりペプロスは赤く塗られていたという証拠がある。
コピー
この像の複製や復刻版は数多く作られてきた。例えば、この像の全身を再現したものは、オリジナルの石膏像を鋳型にしたものである。この石膏像の例はウィルコックス古典博物館で見ることができ、顔、翼、脚はそのままである。[14]
もう一つの再現として、完全な3Dモデルが作成され、オンラインで探索できるように公開されています。これにより、実際に見るのと同じように、すべての側面を見て、ラウンドアバウトの全体像を把握することができます。[15]
関連している
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2004年アテネオリンピックのメダルの前面。 -
2004年アテネオリンピックのメダルの裏面。
2004年にアテネで開催された夏季オリンピックのメダルでは、メダルの表面には古代オリンピアを背景にパイオニオスのニケの像が描かれ、裏面には永遠の炎がピンダロスの作第8のオリンピック賛歌（オリンピック賛歌）の第1節に囲まれ、アテネ大会のロゴが描かれている。[16]どちらの面もギリシャのジュエリーデザイナー、エレナ・ヴォツィによってデザインされ、ヴォツィの表面のデザインはそれ以降、多少の変更はあるものの夏季オリンピックのすべての大会で使用されている（例えば、2024年にパリで開催された夏季オリンピックのメダルデザインでは、パイオニオスのニケの左側に エッフェル塔が配置されていた）。
1990年代まで、パオニオスのナイキはパオニオスサッカークラブの盾に使用されていました。[17]
サモトラケのニケは、ニケの描写と彼女がどのように見られていたかを示すもう一つの彫像です。
参照
参考文献
- ^ ab 「パイオニオスのニケ」。Joy of Museums Virtual Tours 。2021年12月6日閲覧。
- ^ Whitley, James (2011)。「ヒュブリスとニケ」。Lambert, Stephen (編)。『社交的な男：ニック・フィッシャーを讃えて古代ギリシャの社会行動に関するエッセイ』。スウォンジー：ウェールズ古典出版社。163 ページ。ISBN 9781910589212。
- ^ Whitley, James (2011)。「ヒュブリスとニケ」。Lambert, Stephen (編)。『社交的な男：ニック・フィッシャーを讃えて古代ギリシャの社会行動に関するエッセイ』。スウォンジー：ウェールズ古典出版社。164 ページ。ISBN 9781910589212。
- ^ヴェルミュール、コーネリアス、 シェフォルド、カール、フォスター、 JR (1968)。「古典ギリシャの芸術」。古典世界。61 (8): 357。doi :10.2307/4346530。JSTOR 4346530。
- ^ ウォルストン、チャールズ（2014）。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-107-66302-2. OCLC 922510043.
- ^ ab “パイオニオスのニケ | 古典考古学博物館データベース”. museum.classics.cam.ac.uk . 2021年12月6日閲覧。
- ^ 「パイオニオスのニケ」。ケンブリッジ大学古典考古学博物館データベース。 2017年3月20日閲覧。
- ^ 「パイオニオスのオリンピア・ニケ（彫刻）」。ペルセウス・プロジェクト。 2017年3月20日閲覧。
- ^ ウォルシュタイン、チャールズ（1926）。アルカメネスとギリシャ美術における古典的タイプの確立。大学出版局。
- ^ スタンズベリー・オドネル、マーク（2015年）。ギリシャ美術の歴史。チチェスター、ウェスト・サセックス、イギリス。ISBN 978-1-4443-5014-2. OCLC 881910204.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - ^ abc Neer, Richard T. (2010). ギリシャ彫刻における古典様式の出現。シカゴ: シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-57065-5. OCLC 689524085.
- ^ シェフォルド、カール (1961)。『古代ギリシャの美術』オランダ：メシューエン社。
- ^ ab カレット、リサ (2016).ペロポネソス戦争におけるナウパクトス、ナウパクティア人、ナウパクトスのメッセニア人。 Ναύπακτος: η αρχαία πόλη και η σημασία της κατά τον Πελοποννησιακό Πόλεμο και τα ελληνιστικά χρόνια。ISBN 9786188108622。
- ^ ab 「パイオニオスのニケ · ウィルコックス古典博物館」。wilcox.ku.edu 。2021年12月6日閲覧。
- ^ 「パイオニオスのニケ（グリュットナーによる再建） | Rome Reborn」。www.romereborn.org 。 2021年12月6日閲覧。
- ^ オリンピアの勝利の柱：パイオニオスのニケ
- ^ クーネニ、レニア（2013）。古代の遺産：古典世界の受容における新たな視点。ニューカッスル・アポン・タイン：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング。ISBN 978-1-4438-6774-0. OCLC 892243522.
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、パイオニオスのニケに関連するメディアがあります。