ジェラール・ジュネット

ジェラール・ジュネット
生まれる	( 1930-06-07 )1930年6月7日 フランス、パリ
死亡	2018年5月11日(2018-05-11)（享年87歳）
国籍	フランス語

ジェラール・ジュネット（フランス語発音: [ʒeʁaʁ ʒənɛt]、1930年6月7日 - 2018年5月11日）は、フランスの 文学理論家であり、特に構造主義運動に関わり、ロラン・バルトやクロード・レヴィ＝ストロースなどの人物と関わりがあり、彼らからブリコラージュの概念を応用した。

ジュネットはパリで生まれ、リセ・ラカナール校とパリ大学高等師範学校で学びました。^[1]

フランス共産党を離党した後、ジュネットは1957年から1958年まで社会主義か野蛮か党のメンバーであった。^[2]

彼は1967年にソルボンヌ大学でフランス文学の教授に就任した。

1970年にエレーヌ・シクスー、ツヴェタン・トドロフとともに雑誌『ポエティーク』^{[1]を創刊し、}エディシオン・デュ・スイユで同名のシリーズを編集した。

他の役職の中でも、ジュネットは社会科学エコール^{[3]の研究責任者および}イェール大学の客員教授を務めました。

ジュネットは、修辞語彙、例えば比喩や換喩などの用語を文芸批評に再導入した功績が大きい。さらに、英語では『物語談話：方法論試論』という選集でよく知られる物語に関する研究も重要である。^[3]彼の主要著作は複数部構成の『図像』シリーズであり、『物語談話』はその一部である。また、テクストの超越性に関する三部作も大きな影響力を持っており、 『建築テクスト入門』（1979年）、『パリンプセスト：第二度の文学』（1982年）、『パラテクスト：解釈の境界』（1997年）から構成されている。 ^[4]

彼の国際的な影響力は、ロラン・バルトやクロード・レヴィ＝ストロースなど構造主義とされる他の作家ほど大きくはなく、彼の作品はそれ自体で研究されるよりも、選集に含まれたり、二次著作で論じられることが多い。しかし、彼の語彙や体系に由来する用語や技法は広く使われるようになり、例えば、本文に付随する序文、紹介、図解、その他の資料をパラテキスト、本文の出典を ハイポテキストと呼ぶなどである。

ジュネットの物語論のこの概要は、 『物語論：方法論試論』から引用されています。この本は、彼の複数巻からなる作品『図I-III』の一部です。そこで使用されている例は、主にプルーストの叙事詩『失われた時を求めて』から引用されています。

批判

これまでのナラトロジーの形式に対してなされてきた批判の一つは、ウラジミール・プロップの『民話の形態学』のような単純な物語しか扱えないというものだった。ナラトロジーがプルーストに対処できたとしても、これはもはや言えない。

以下は、ジュネットが『物語談話：方法論的エッセイ』で使用した 5 つの主要概念です。これらは主に、物語の解釈を行うためではなく、物語の構文を調べるために使用されています。

物語は次のように語られるとします。殺人事件の手がかりが探偵によって発見され (イベント A)、殺人事件の状況が最終的に明らかになり (イベント B)、最後に殺人犯が逮捕されます (イベント C)。

アルファベットの付いたイベントに、時系列順を表す対応する番号 (1、2、3) を追加します。

これらのイベントを時系列で説明すると、B1、A2、C3 になります。ただし、テキストでは、A2 (発見)、B1 (フラッシュバック)、C3 (解決) となります。

これは、フラッシュバックなど、読者が認識する「明らかな」効果を考慮しています。また、より体系的な基準で物語の構造を扱い、フラッシュフォワード、同時性、まれにしか使用されない可能性のある効果も考慮しています。これらの秩序レベルの混乱は「アナクロニー」と呼ばれます。

出来事とその物語を分離することで、いくつかの可能性が生まれます。

• イベントは一度発生し、一度だけ語られます (単数形)。
  • 「今日はお店に行ってきました。」
• イベントは複数回発生し、1 回だけ説明されることがあります (反復的)。
  • 「私はその店によく行っていました。」
• イベントは一度発生し、何度も語られることがあります (反復的)。
  • 「今日私はお店に行きました」+「今日彼はお店に行きました」など。
• イベントは複数回発生し、複数回（複数）語られることがあります。
  • 「私はよくその店に行っていた」+「彼はよくその店に行っていた」+「私は昨日その店に行った」など。

出来事とその物語が分離しているということは、談話時間と物語時間があることを意味します。これらは持続時間の 2 つの主な要素です。

• 「5年が経ちました」は、物語の時間は5年と長いですが、談話の時間は短いです（読むのに1秒しかかかりませんでした）。
• ジェイムズ・ジョイスの小説「ユリシーズ」は、物語の時間が 24 時間という比較的短い作品です。しかし、「ユリシーズ」を24 時間で読める人は多くありません。したがって、この小説には長い物語時間があると言っても過言ではありません。

音声は、誰がどこからナレーションをするかに関係します。これは 4 つの方法で分類できます。

• ナレーションはどこから来たのですか?
  • イントラディジェティック：テキストの内部。例：ウィルキー・コリンズの『白衣の女』
  • エクストラ・ディジェティック：テキストの外側。例：トーマス・ハーディの『ダーバヴィル家のテス』
• ナレーターは物語の登場人物ですか?
  • ヘテロ・ディジェティック：語り手は物語の登場人物ではない。例：ホメロスの『オデュッセイア』
  • ホモ・ディジェティック：語り手は物語の登場人物である。例：エミリー・ブロンテの『嵐が丘』

ジェネット氏は、物語の雰囲気は語り手の「距離」と「視点」に依存しており、音楽と同様に、物語の雰囲気には優勢なパターンがあり、声と関係があると述べた。

ナレーターの距離は次のように変化します。

• ナレーション付きスピーチ- 登場人物の言葉や行動がナレーションに組み込まれます。
• 転置されたスピーチ- 間接スタイルまたは自由間接スタイルを取ることができます。間接スタイルでは、ナレーターが独自の解釈で報告した登場人物の言葉や行動が含まれます。自由間接スタイルでは、ナレーターが従属接続詞を使用せずに報告した登場人物の言葉や行動が含まれます。

• 間接話法- 登場人物の言葉がナレーターによって逐語的に引用されます。

語り手の視点は焦点化と呼ばれます。物語は非焦点化、内部焦点化、外部焦点化のいずれかになります。^[5]

• 芸術文化勲章受章者（2016年）^[6]

• 図I-III、1967-70年
• 物語論に関する抜粋、図 IIIより翻訳：
  物語談話：方法論の試論。ジェーン E. ルーウィン訳。ジョナサン カラーによる序文。イサカ：コーネル大学出版局。1980 年。ISBN 0-8014-9259-9. LCCN  79013499. OL  8222857W. 2023年10月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年10月4日閲覧。
• Figures I-III : Figures of Literary Discourseから翻訳された 11 のエッセイ。翻訳者:アラン・シェリダン。序文: マリー・ローズ・ローガン。ニューヨーク:コロンビア大学出版局。1982 年。ISBN
   0-631-13089-6. OL  15097934M . 2023年10月4日閲覧。
• Mimologiques: voyage en Cratylie 、1976 ( Mimologicsとして翻訳、1995)。
• 建築テキストの序文、1979 年。
• Palimpsestes: La littérature au Second degré、1982. ( Palimpsestes: 第 2 級の文学)
• Nouveau discours du récit 、1983 ( Narrative Discourse Revisitedとして翻訳、1988)。
• Seuils 、1987年。（ 『Paratexts. Thresholds of interpretation』として翻訳、1997年）
• フィクションとディクショナリー、1991年。
• 『芸術文学』、1: 内在性と超越性、1994 年。
• 『芸術の芸術』、2: 「関係の美学」、1997 年。
• 図IV、1999年。
• 図V、2002年。
• メタレプス: フィクションの人物像、2004 年。
• バルダドラック、2006年。
• Discours du récit、パリ、ル・スイユ、2007 年。
• コディシル、パリ、ル・スイユ、2009年。  
• アポスティーユ、パリ、ル・スイユ、2012 年。  
• 「エピローグ」、パリ、ル・スイユ、2014年。  
• 追記、パリ、ル・スイユ、2016年。

• ハイパーテキスト（記号論）
• 仮説
• 物語性