ナルシサ・デ・レオン

ナルシサ・ブエンカミーノ・デ・レオン（ Narcisa Buencamino-De León、1877年10月29日^{[1] : 148} - 1966年2月6日）は、フィリピンの映画プロデューサー、実業家。

ドニャ・シサンは、カミソン、サヤ、チネラといった^質素な田舎風の衣装を毎日着ていた^ことで 広く知られており、映画界に入ったときすでに61歳の未亡人だった。しかし、彼女は家族経営のLVNピクチャーズを第二次世界大戦後のフィリピン映画界で支配的な地位に押し上げた。さらに、デ・レオンは20世紀前半のフィリピンで最も高く評価されたビジネスウーマンの一人でもあった。^{[1] [要ページ]}

彼女の孫であるマイク・デ・レオンは、1970年代から高い評価を受ける映画監督として頭角を現した。彼の1977年の映画『Kung Mangarap Ka't Magising 』は、亡き祖母の生誕100周年を記念して捧げられた。^[2]

1930年代にはフィリピン映画が成長し、彼女によって新しい制作スタジオが設立された。近くのハシエンダ・ハマディにはサンパギータ・ピクチャーズ・スタジオが、クバオのジャスティス・ペドロ・ティアンコ・トゥアソン・ブールバード沿いには1936年にLVNピクチャーズ・スタジオがオープンした。スタジオは、創設者の家族の頭文字をとってデ・レオン、ビロンコ、ナボアと名付けられ、2005年まで運営された。現在、この歴史的な映画スタジオに残っているのは、LVNスタジオの共同創設者兼会長である彼女に捧げられた記念噴水である。この噴水は、2017年にケソン・メモリアル・サークルのケソン・シティ・エクスペリエンス・ミュージアムに移設された。 ^[3]

彼女は1877年10月29日、ブラカン州サンミゲルでナルシサ・ブエンカミーノとして生まれた。母は中国人商人の娘アタナシア・リム。父フスト・ブエンカミーノは詩人で、彼女が5歳の時に亡くなった。^{[1] : 148  [4]}彼女は4年生で学校をやめ、生計を立てるために働かざるを得なかった。^{[1] [ページが必要]} 10代の頃、彼女は料理人や裁縫師などの雑用をこなし、やがて傘作りの仕事に就いた。^[4]

1904年、彼女はサンミゲルの地方公務員ホセ・デ・レオンと結婚し、5人の子供をもうけた。家族はブラカン州サンミゲルに定住した。^[要出典]

夫婦は米の生産事業に乗り出し、すぐにルソン島有数の米生産者として認められるようになった。^{[1] [要ページ] 1920年代までに、夫婦は}ブラカン、マニラ、ルソン島内の他の一等地に価値の高い不動産をいくつか所有するようになった。^[4]彼らは慈善活動にも従事し、故郷のサンミゲルに病院を寄付した。^[要出典]

1934年に未亡人となった彼女は、家族をマニラに移し、家業を引き継いで不動産業に再び焦点を当てました。^{[1] : 148}夫の死後、彼女が完全に経営権を握ったとき、ビジネスは新たな高みに達したと言われています。^[4]

彼女はマヌエル・ケソン大統領 から国立米トウモロコシ公社の取締役に任命され、政府系企業の取締役に任命された初の女性となった。 ^{[1] : 149} 1950年代には、すぐに国内 有数のセメント生産者となった共和国セメント公社の設立株主の一人となった。

彼女はフィリピン映画産業の発展に尽力した。^[4]彼女は同意し、1938年に彼女の家族はビロンコ家とナボア家とともに映画スタジオを設立するために資本を出資した。会社は3つの創立家族の頭文字をとってLVNピクチャーズと名付けられた。 ^[5]

デ・レオン以外にLVNピクチャーズの設立パートナーとなったのはカルメン・ビロンコとエレウテリオ・ナボア・シニアの2人だった。^[6]

LVNは、1939年に最初の長編映画であるカルロス・ヴァンダー・トロサのミュージカル『ギリウ・コ』の成功により、フィリピン映画界に進出した。彼女は1940年にLVNピクチャーズの社長に選出され、^[4]最終的に他のパートナーの株式を買い取り、スタジオの完全な支配権を握った。^[5] 『ギリウ・コ』に続いて、マヌエル・コンデの 別のヒット映画『イボン・アダルナ』（1941年）が公開された。これはフィリピン映画で初のカラーシーケンスを特徴とし、100万ペソ以上の収益を上げた初の地元映画となった。^[7]

しかし、1941年12月の日本軍のフィリピン侵攻により、LVNピクチャーズは閉鎖を余儀なくされた。 ^[6] 1945年のマニラ解放後に営業を再開し、戦後初のフィリピン映画『Orasang Ginto』（1946年）を製作した。1949年、LVNは初のフルカラーフィリピン映画『Batalyon XIII』を製作した。その映画の色彩処理に満足しなかったデ・レオンは、LVNのために独自のカラーラボを購入した。^{[1] [ページが必要]}

LVN ピクチャーズは、戦後の 10 年間に成功のピークを迎え、ロヘリオ・デ・ラ・ロサなど、スタジオに所属していた最も著名な映画スターを多数抱えていた。LVN は、商業的に成功した映画を製作するだけでなく、ランベルト・アヴェッラーナの 「Anak Darita」（1956 年）など、批評家から高い評価を受けた名作映画も制作し、1956 年のアジア太平洋映画祭で最優秀作品に選ばれた。^{[出典が必要]}

1950年代後半、LVNは契約俳優の一人である歌手ディオメデス・マトゥランの予想外のスターダムに乗じて大成功を収め、 1958年から1959年にかけて興行収入トップの座を獲得した。^[要出典]

LVNピクチャーズの舵取りをしていた間、彼女はスタジオの運営と製作する映画に対する絶対的な権限を保持していた。彼女は後に息子のマヌエルの助けを借りて、製作前に最終的な脚本を自ら読み、承認した。^{[1] [ページが必要]}

彼女の個人的な好みがLVN映画のテーマを決定づけた。生い立ちと年齢を反映して、彼女は田舎のロマンスや伝統的なアウィットとコリードに基づいた物語を好み、映画にはフィリピンの民族舞踊を盛り込んだ。彼女はハリウッドの流行を真似ることを拒み、LVN映画にフィリピン文化を注入することを主張した。^{[1] : 48,78,80}

敬虔なカトリック教徒である彼女は、LVNの映画には必ず道徳的な教訓が含まれていることを要求した。^[8]彼女はセックスシーンを禁止し、頬に軽くキスする程度のラブシーンのみを許可した。^{[1] : 80}

デ・レオンは、彼女の奇癖はさておき、LVNが映画化した脚本の選択を正当化するために「金になるものなら何でも」というフレーズを使った。[1] : 78 その結果、彼女は社会問題を掘り下げた「名作映画」の製作^に抵抗した。彼女はランベルト・アヴェッラーナの暗いドラマ『Anak Dalita』の製作をためらい、息子のマヌエルの強い勧めでようやく引き受けた。この映画は興行収入は振るわなかったが、いくつかの国際的な賞を受賞した。しかし、彼女はこれらに感銘を受けなかった。彼女は息子に「Ano ngayon ang gagawin ninyo sa mga kopang iyan? Makakain ninyo ba iyan?」(「そのトロフィーをどうするの? それで食べられるの?」) と言った。^{[1] : 80}

デ・レオンはスターの選抜と育成に優れた才能で知られていた。これは、LVNの最初の映画『Giliw Ko』のキャスティングの早い段階で明らかになった。彼女は、当時無名だったミラ・デル・ソルをロマンチックな主役にキャスティングするのに尽力したが、監督のヴァンダー・トロサは、12歳のこの女優は役には若すぎると感じていた。^[8]デル・ソルは、デ・レオンが「発掘」し、スターに育て上げた多くのフィリピン人俳優の最初の一人に過ぎなかった。デ・レオンとLVNピクチャーズが発掘した他の俳優には、チャリート・ソリス^[9] 、ニダ・ブランカ^[5]、 アルマンド・ゴイェナ^[10] 、ルス・バルデス^[5] 、デリア・ラソン^[11]、マリオ・モンテネグロなどがいた。^{[1] [ページが必要]}ラゾンとモンテネグロは、デ・レオンが他の映画で端役を演じているのを見てLVNと契約した。^{[1] [ページが必要]}

デ・レオンは厳しい規律主義者で^[5]、女優たちの行動を厳しく監視し^[5]、給料の一部を差し押さえて新しい家や車が買えるまで彼女たちの浪費癖を抑制した。彼女は定期的にLVNの女優たちに前払い金を与え、彼女たちが新しいドレスを買えるようにした[ ^{1] 。 [ページが必要]}

彼女は出演俳優たちの私生活に頻繁に介入し、例えばネストル・デ・ビリャと彼の父親との和解を仲介した。父親は彼が俳優になることに反対して以来、彼と疎遠になっていた。^{[1] [要ページ]彼女は頻繁に}ケソン市のブロードウェイ通り沿いの自宅に多くの俳優を招いた。デ・レオンは女優たちの衣装を手縫いするのを喜んで手伝った。^[5]

彼女は倹約家だったため、LVNの映画の宣伝にお金を使うことをためらっていた。その代わりに、ネストル・デ・ビリャやニダ・ブランカなどのスターたちの間で「ラブ・チーム」を作り、彼らに「マグパ・チミス・カヨ」（「自分のために噂話をしなさい」）と勧めた。 ^{[1] : 87}

デ・レオンは極度の謙虚さで知られていた。^[4]彼女は最も豪華なレセプションに出席するときでさえも質素な田舎風の服装を好み、自分に向けられた賞賛を即座にかわした。^[4]彼女は、流行遅れになり、修理が必要になった後も、古いディーゼルエンジンのメルセデス・ベンツ W191 を使い続けた。 ^{[1] [ページが必要]}デ・レオンは慈善活動も続け、生まれ故郷のサン・ミゲルに学校の校舎を建設し、サン・ミゲル教会の改築に寄付し、^{[4]ブラカンと}カバナトゥアンの土地を貧しい人々に寄付した。^[5]

経済的に成功したにもかかわらず、デ・レオンは英語を読むことはなく、ごく初歩的なレベルでしか話せなかった。しかし、スペイン語とタガログ語には堪能だった。^{[1] [ページが必要]}

1940年代と1950年代のLVNピクチャーズの映画は興行的に成功したが、資金繰りが悪化し、1961年までに映画製作を中止してポストプロダクションサービスに業務を転換した。デ・レオンは80代であったにもかかわらず、独立系製作会社であるダリサイ・ピクチャーズで映画プロデューサーとして活動を続けた。彼女は同様に他の事業にも携わり、1966年に88歳で亡くなる前の週まで活動を続けた。^{[1] [ページが必要]デ・レオンは}マニラ北墓地に埋葬されている。

• モニーナのメルカード（1977）。ドニャ・シサンとフィリピン映画。フィリピン：Vera-Reyes, Inc.
• フィリピン人の歴史第3巻マニラ、フィリピン：国立歴史研究所1996年、68～70頁。
• ガルシア、ジェシー B. (2004)。映画アルバムクイズブック。フィリピン、イロイロ市：エレウォンブックス＆マガジン。p. 136。ISBN 971-93297-0-X。

• IMDbのナルシサ・デ・レオン