リボエ嬢のオリオン

ミス・リボエのオリオンは、もともとオリオン・オペラとして知られ、1920年代から1930年代初頭にかけてオランダ領東インド（現在の インドネシア）で活動していた劇団です。ティオ・テック・ジエンとミス・リボエの夫婦によって設立されたこの劇団は、インド全土を旅しながら、アクションシーンのあるさまざまな演目を上演していました。1942年に解散し、ダルダネラとの競争で人気を失ってしまいました。

19世紀後半、オランダの植民地であったオランダ領東インドでは、西洋の技法や形式に触発された様々な形式の大衆演劇が発達し始めた。最も初期のものは、1880年代からスマトラ島やジャワ島に渡航したマレーのバンサワン劇団であった。1890年代には、これらのバンサワン劇団に触発されてインドでコメディ・スタンボールが発達した。1910年までに、華人によって運営される様々な組織が資金集めのために「オペラ」と呼ばれる舞台公演を開催し始め、これらの劇団は最終的に営利目的のプロの劇団へと発展した。^[1]

1925年、東ジャワ出身の華人実業家ティオ・テック・ジェン（1895年12月2日 - 1975年）^{[2]が、妻で主役を務めたミス・リボエ（1900年12月24日 - 1965年4月19日）とともにオリオン・オペラを設立した。ティオは、テンク・カタンの『ユニオン・ダリア』など同時代の劇団と同様に、以前の}バンサワンやコメディ・スタンボエルを参考にしていたが、いくつかの変更を加えた。選ばれた物語は短く、シーンも短く、一晩で完結できるものとなった。上演前に登場人物が紹介されることはなくなり、歌や踊りのシーンの数は大幅に削減され、インターアクト・パフォーマンスのみに限定された。オリオンのレパートリーも同様に異なり、『千夜一夜物語』に基づくような伝統的な物語の代わりに、オリオンはオリジナルの物語を上演する傾向があったが、西洋の作品の翻案もいくつか上演していた。^[3]

当初、劇団の原作はティオ自身が書いたものだった。^[3] 1920年代後半までに、ティオはジャーナリストで作家のンジュ・チョン・センを雇い、原作の脚本を手伝わせていた。 ^[4]劇団が演じたンジュの作品には『Kiamat』（黙示録）、『Tengkorak』（髑髏）、『Tueng Balah』 （『トゥエン・バラ』）などがあり、^{[5]ティオは}『RA Soemantri』などの作品を書いた。これらの物語はアクション満載であることが多く、詳細に書かれていながらも即興の余地が残されていた。ミス・リボエがこれらの劇の剣士として、またクロンコン歌手として非常に人気があったため、劇団は彼女の名にちなんで名付けられた。^[3]

当初は中部ジャワの遊園地に限定されていたが^[6]、一座はすぐに人気を博し、都市から都市へと旅をした。彼らは収入を補うために蓄音機のレコードを販売し^[7]、ミス・リボエはインド初のレコーディング・スターとなった。^[8]店では腕時計などミス・リボエのブランド商品を販売した。^[2] 1927年に一座は映画製作を試みた。ティオはネルソン・ウォンに一座の公演を最初に記録するよう依頼し、ウォンは簡単なカメラを使ってそれを行った。利益の出るフィクション映画を作ろうとしたティオはウォンに監督を依頼し、ウォンはティオが中国からウォンの兄弟を連れてくるのを手伝うという条件でその依頼を引き受けた。兄弟がインドに到着すると、ティオはバンドンの古いタピオカ粉工場を購入し、スタジオとして使わせた。^[9]ネルソンとティオはリボエ嬢を主演にした映画を作る計画を始めたが、リボエ嬢の顔が「写真映えしない」ことが判明したため中止された。^{[a] [10]}

1926年、ウィリー・A・ピエドロによって別の劇団、ダルダネラが設立された。リボエの『オリオン』と同様に、ダルダネラはアクションをテーマとした劇ですぐに知られるようになった。レパートリーにはゾロに関する物語やバタビアの『モンテ・クリスト伯』の翻案などがあり、劇団の人気はすさまじく、主役のタン・チェン・ボクはすぐに「ジャワのダグラス・フェアバンクス」と呼ばれるようになった。1931年までに、ダルダネラとの競争により、2つの劇団はそれぞれ最も評判の良い作品、リボエの『オリオン』のガガク・ソロとダルダネラのドクター・サムシに焦点を絞って宣伝合戦を繰り広げた。 ^[11]

1934年、ンジューと妻で女優のフィフィ・ヤングはダルダネラに移住した。オリオンは公演を続けたが、ダルダネラと競争することはできなかった。日本軍によるオランダ領東インド占領（1942年～1945年）中に解散した。 ^[12] 1950年以降、ティオは劇団の再結成を試みたが、失敗した。^[2]

インドネシアの文学学者ヤコブ・スマルジョは、リボエ嬢の『オリオン』がインドネシアの現代演劇の基礎を築いたと書いている。彼は、この功績はティオとンジューの両者が十分な教育を受けていたことによるものだと考えている（以前のビジネス志向の劇場パトロンとは対照的）。^[3] 1939年の同時代批評家ツ・ヨウは、リボエ嬢の『オリオン』は質の高い文学的な舞台劇を生み出す可能性があったが、ティオが大衆の好みを追うことだけに集中したため、その可能性は無駄になったと述べている。^[3] 『デ・インド・クーラント』の匿名のレビューは、このオペラ団を優れた団体として推薦し、特にリボエ嬢の歌と演技を称賛した。^[13]

ミス・リボエツが上演した舞台劇『Pembalesan Siti Akbari』は、 2006年にロンタール財団によって完全綴り法で再版された。この劇はリー・キム・ホクの1884年の詩『Sair Tjerita Siti Akbari』を翻案したものである。^[14]