仮面の悪役

仮面をつけた悪役（マスクをつけたミステリーの悪役とも呼ばれる）^[1]^[2]は、ジャンル小説の定番キャラクターである。これは、映画史上初の完全な衣装を着たミステリーの悪役である『憎悪の館』（1918年）のフードをかぶった恐怖から始まり、連続映画で開発され普及した。また、20世紀初頭には、パルプ雑誌の冒険物語やトーキー時代の連続映画で頻繁に使用され、 ^[3]^{[4]ポストモダンの}ホラー映画でも、登場人物が「何も知らない犠牲者を捕らえるために身を隠す」^{[5] 。}^[6]また、犯罪小説に登場して、サスペンスや疑惑の雰囲気を盛り上げることもある。これは、登場人物と同じように読者や視聴者を推測させ続けることで引き込み、^[3]未知への恐怖を利用して緊張感を持たせるために使用される。^[7]^{: 135}「マスク」は文字通りの意味である必要はなく（多くの場合はそうであるが）、むしろ関与する策略を指している。

悪役は物語の主な敵役であることが多く、手下たちが主人公たちと直接対決するなど、舞台裏で活動していることが多い。 ^[3]通常、主人公たちは悪役の正体を発見しなければ、倒すことはできない。^[8]悪役は主人公たち自身か、重要な脇役であることが判明することが多い。作者は視聴者や読者に、多くのマダラな要素を交えて悪役の正体に関するヒントを与えることがある。それは登場人物たちが見つけ出すときもあれば、観客だけに向けたものであることもある。しかし、その正体は、物語の登場人物たちに明かされる前に観客に明かされることはないのが普通である。 ^[8]

例

連載

『エレインの冒険』の「握りしめる手」
『ハウス・オブ・ヘイト』の「フードをかぶった恐怖」
ファントム・フォーの毛皮をまとった謎の男
「タコの足跡」の「ムッシューX」
『カエルの刻印』の「カエル」
『ノースウッズの女王』の「狼の悪魔」
「隠された手」の「隠された手」
「鉄の爪」の「鉄の爪」
『致命的な運命』の「顔のない恐怖」
『パープル・ライダーズ』の「パープル・シャドウ」
『ミステリーライダー』の「ザ・クロー」
『見えざる手』の「鉄の手」
『ミステリー・マインド』の「ファントム・フェイス」
航空郵便ミステリーの「ブラックホーク」
スコットランドヤードのブレイクの「スコーピオン」
「タイガーシャーク」『ファイティングマリーンズ』^[7]^：133
ディック・トレイシー対犯罪社に登場する「ゴースト」- ウィリアム・C・クラインによれば「連続ドラマに登場するマスク姿の悪役の中で最も記憶に残る人物の一人」。^[7]^{: 133, 135}
エース・ドラモンドの「ドラゴン」^[9]^：99^[7]^：133
『ファイティング・デビル・ドッグス』の「ザ・ライトニング」。
デッドウッド・ディックの「頭蓋骨」
ゾロのファイティングレギオンの「ドン・デル・オロ」
『魔術師マンドレイク』の「ハチ」^[7]^：133
『キャプテン・マーベルの冒険』の「スコーピオン」^[2]^[7]^{: 129}
『蜘蛛の巣』の「タコ」
『蜘蛛の恩返し』の「ガーゴイル」^[7]^：133
「クリムゾン・ゴースト」の「クリムゾン・ゴースト」
魔術師マンドレイクの「ワスプ」
『ミステリーアイランドの追跡』の「キャプテン・メフィスト」^[7]^：129
ミステリーマウンテンの「ラトラー」^[7]^：129
バットマン＆ロビンの「ウィザード」^[7]^：133
『マスターキー』の「マスターキー」。

以下の悪役は実際には「マスク」されておらず、視界から隠れたままでした。

『消えゆく軍団』の「声」
ミステリー・スクワッドロンの「ブラック・エース」。
ディック・トレイシーの「不具者」。
『The Shadow』の「The Black Tiger」。
『ミステリアスなミスターM』の「ミスターM」。
『ロケットマンの王』の「バルカン博士」^[9]^：129

テレビ

『ペネロペの危機ピットストップ』より「フード付きの爪」。

映画

ハロウィンのマイケル・マイヤーズ^[5]
スターウォーズのダースベイダー^[10]^[11]
ベイマックスの妖怪（ロバート・キャラハン）

参考文献

^ ヴァン・ハイズ、ジェームズ（1990年）。シリアルアドベンチャー。パイオニアブックス。p.46。ISBN 9781556982361。
^ ab ルポフ、リチャード A.; トンプソン、ドン、編 (1970)。オールカラーで 10 セント。アーリントンハウス。p. 92。ISBN 9780870000621。
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[4] Brasch, I., & Mayer, R. (2016). モダニティ・マネジメント：1920年代の映画、大衆文化、連続映画. スクリーン、57(3)、302-315。

[AHN-5] ヘラー・ニコラス、アレクサンドラ（2019）。『ホラー映画のマスク：顔のない目』ウェールズ大学出版局。pp.52、68、?。ISBN 978-1-78683-496-6。

[CJC-6] ジェス・クック、キャロリン（2009年）。『映画の続編：ハリウッドからボリウッドまでの理論と実践』エディンバラ：エディンバラ大学出版局。56ページ。ISBN 978-0-7486-2603-8。

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[slasher-8] Bah, Aisha (2018). 「文化的逸脱と転覆：アブジェクト・スラッシャー・サブジャンル」ザ・モール2 ( 1): 72–83 . 2021年4月19日閲覧。

[MB-9] ベンソン、マイケル (2000)。ヴィンテージ SF 映画、1896-1949。マクファーランド。ISBN 9780786409365。

[10] ミリガン、シンディ・アン（2015年）。「ソニック・ボーカリティ：キャラクター描写における声の使用に関する理論（博士号）」ジョージア州立大学。5ページ。 2021年5月10日閲覧。

[11] ラザフォード、ポール (1994)。「カンヌライオンズなど (1984-92)」。新しいアイコン? - テレビ広告の芸術。トロント大学出版局。p. 142。ISBN 0-8020-2928-0。