マリウス・ライル

マリウス・ライルは、イギリスの小説家、短編小説家であるウナ・モード・ライル・スミス（1872年7月10日 - 1964年7月14日）のペンネームである。 ^[1]

彼女はチェシャー州モリントン村のクラブウォール ホールで、ヒュー ライル スミス(裕福な穀物商人で、1895 年にチェシャー州の高等保安官に任命された治安判事) とエリザ スミスの 11 人の子供のうちの 3 番目として生まれました。彼女は 8 月 7 日にバックフォードで洗礼を受けました。

オークランド・スター紙によると、彼女はウェールズのウィットチャーチにある嫌われている工場に入るのを避けて16歳の時に家出をしたという。^[2]

彼女は従弟のヒュー・ライル・ウォーリング・スミス（1867年6月29日、フランス・ノルマンディー地方カーン生まれ）^[3]と1900年11月15日にブエノスアイレスのセント・ジョンズ・アングリカン大聖堂で結婚した。 ^{[4] [5]}彼らの居住地はロンドンデリーのドラマホーであった。^[6]

彼女はデビュー作『Unhappy in Thy Daring』で1916年のメルローズ賞を受賞した。アイルランドを舞台にしたこの作品は、妻の妹によって育てられた夫婦の疎遠が深まっていく様子を描いている。コンテスト審査員の1人であるHGウェルズは、この作品について「この作品には真の力強さと、驚くべき個性がある。想像力と独創性の力。作者は誰からも借りていない」と評した。

彼女の本は賛否両論の評価を受けた。ザ・ブックマン誌の評論家は、この小説のリアリズムを賞賛しつつも、下品だとした。「結婚という危険でほとんど致命的な実験、不平等な性質の結びつき、避けられない三角関係の展開、冷静だが容赦なく露骨なセックスの描写。事実を隠したり感傷的に扱ったりする必要はない。男と女はこうして作られるのだ。前進するには、それを認めるしかないのだ！…道徳とは言わないまでも、趣味に反する箇所がある。下品なことを下品な方法で表現しているのだ。」^[7]

ある評論家は、この作品には長所はあるが、不均一だと感じた。「これは奇妙な作品で、自伝的な要素を除けば、処女作の特徴をすべて備えている。タイトルは物語とほとんど関係がなく、3ページ目以降の著者名は、文体全体が女性的であるため、明らかな偽りである。物語はアイルランド人の悲しげな側面を反映している。」^[8]

当時の別のレビューでは、「彼女のキャラクター感覚は驚くべきもので、同様に歪んでおり、この本は読む人に嫌な後味を残す。…ルパート・スタンディッシュの行動は、若い作家が想像した中で最も卑劣なものとして際立っている」と評されている。^[9]ニュージーランドのレビューも同意見で、「夫は哀れなほど弱く、実に軽蔑すべき人物で、シェラグ・リンチのような女性がそのような男と結婚し、許すことができたとは、私には理解できない。しかし、脇役の中にはもっと魅力的な人物もおり、著者のスタイルは非常に新鮮で魅力的なので、今後の作品が楽しみで待ち遠しい。^[10]

『ネイ​​ション・アンド・アセナエウム』誌の書評では、彼女の心理学の扱い方に批判的なコメントが寄せられ、「『マリウス・ライル』の作品は、冒険的で困難な課題を遂行するには怠惰でずさんすぎる」と評された。^[11]

ライルの2作目の小説は『母親の罪』（アンドリュー・メルローズ、ロンドン、1918年）である。『スペクテイター』誌の書評は次のように述べている。「この小説は、母親を失った子供たちの家族の精神的な葛藤を主に扱っているが、父親を失ったわけではない。父親と母親からそれぞれ受け継いだ気質の衝突が、この本の主なモチーフである。」^[12]ストップフォード・ブルックは書評で次のように書いている。「…『Unhappy in Thy Daring』は着実に売れ続け、大英帝国とインドの隅々まで行き渡っている。この新しい本は、気質、情熱、悲劇の心理学的研究であり、著者にかなりの金銭的報酬とかなりの文学的名声をもたらした最初の本に劣らず独特である。」^[13]

ライルの3作目の小説は『青年の教育：12の教訓』 （ L.&V.ウルフ、ホガース出版、1926年出版）である。 『ザ・スペクテイター』誌の書評では「非常に魅力的だが、かなり風変わりで、不快なところもある、風変わりな田舎の家族についての巧妙に書かれた物語。物語は一人称で語られ、やや気取った感じである。マイケル・サドラー氏が道を開いて以来、高位の不吉な家族が数多く描かれてきたが、すぐに信じられなくなるだろう」と評されている。^[14]

彼女の次の小説は『アウト・オブ・ドローイング』（ジェラルド・ハウ、ロンドン、1928年）である。スペクテイター誌の評論家は次のように書いている。「ライル氏は、天才的な若きアメリカ人アーティストの三面的な研究を提示している。私たちは、アロイス・ステインを彼女自身の目を通して、また彼女のスペイン人の夫と、彼女がこの国を訪れた際に彼女のスポンサーとなるイギリス人の目を通して見る。ロンドンやパリからタンジールやアルゼンチンに至るまで、付随する多くの場面は鮮明で刺激的であり、物語にはかなりの分析力が示されている。しかし、ライル氏はあまりに散漫でのんびりしているため、全体的な効果はややぼやけている。」^[15]

1932年、彼女は『処女:悲哀の物語』と題する薄い（46ページ）手刷りの本を出版した（クリストファー・サンドフォードのデザイン、レッティス・サンドフォードによる木版画の口絵、デボン州マナトンのボアーズ・ヘッド・プレスで1932年に200部印刷）。この物語は元々『ユダヤ人女性』と題されていたが、イエスの母マリアの物語を現代風にアレンジしたものである。^[16]

1932年には短編小説『手紙』も出版された。^[17]

ライルの最後の小説は『あの子』 （フォーチュン・プレス、ロンドン、1938年）である。「型破りな中年女性のこの物語は内容と含蓄に富み、著者の迅速でほとんど映画的な手法は、多くの重要なエピソードと印象のインパクトを通してエイミー・スピアの人生を伝えるのに役立っている。これは活気に満ちた刺激的な本であり、非常に興味深い作家の発展における新しい興味深い段階を示している。」^[18]

ライルは、1927年にユージン・ジョラスによって創刊された実験的な文芸雑誌「トランジション」の寄稿者でした。彼女の寄稿には、「フィーリング・アウト」（1929年6月）、「私は夢を見た」（1930年6月）、「恐怖の第2稿」（1932年3月）、「作家の媒体の物理的改善のための計画」（1932年3月）などがあります。

1930年、彼女はアーネスト・ウォルシュが編集する小さな雑誌『ザ・クォーター』に詩「The Word Age」を寄稿した。^[19]

ある批評家は、エドゥアール・ロディティ、チャールズ・アンリ・フォード、ハリー・クロスビーとともに、散文詩と夢の風景の代表的な作家としてライルを挙げており、その詩は「終末論的なビジョンやさまざまな精神病理学的状態にこだわる傾向だけでなく、強い雄弁な傾向も示している」としている。^[20]

彼女の移行期のエッセイ「作家の媒体の物理的改善のための計画」は「キュビズム文学の最も分析的な側面の印刷効果と可能性を簡潔にまとめている」^{[21] 。}

ウナ・モード・ライル・スミスは1964年に亡くなった。^{[22]彼女の住所は}ドニゴール州レタケニー、バリーマリール、オークパークとされている。^[23]

オーストラリアのビクトリア州立図書館には、ウナ・モード・ライル・スミスの1905年から1912年と1927年の旅行日記2冊が所蔵されている。^[24]

• Ancestry.com の Una Maud Smyth