チェックポイント（2003年の映画）

『チェックポイント』（原題： Machssomim）は、イスラエルの映画監督ヨアヴ・シャミールによる2003年のドキュメンタリー映画で、イスラエル国防軍の検問所におけるイスラエル軍兵士とパレスチナ民間人の日常的な交流を描いている。この映画は、ホットドックス・カナダ国際ドキュメンタリー映画祭で最優秀国際ドキュメンタリー賞、アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭で最優秀長編ドキュメンタリー賞、サンフランシスコ国際映画祭で長編ドキュメンタリー部門ゴールデンゲート賞などを受賞した。映画は概ね好評だったが、検問所の描写は物議を醸し、強い反発を招いた。 ^{[1] [2]}

この映画はイスラエル映画テレビ財団の支援を受けて制作された。^[3]

チェックポイントは、ナレーションもほとんどなく、文脈もほとんどないシネマ・ヴェリテ方式で撮影されている。シャミール自身は、国境警備隊員が彼に「見栄えを良くする」ように頼み、シャミールがどうしたらいいかを尋ねるシーンを除いて、映画に登場していない。

カメラは、さまざまな検問所で国境を越えようとする人々を撮影している。ガザ地区検問所のハイテク要塞など、いくつかの検問所では、何百人もの人々が群がり、通過を待っている。南ジェニンなどの他の検問所では、人々が少しずつ通り過ぎる中、トラックが道路をふさいでいるだけだ。やり取りはさまざまで、時には人々が身分証明書を見せても何事もないこともあるが、シャミールが選んだのは、より対立的な出来事がほとんどだ。映画では、南ジェニンを満員の子供たちで通るスクールバスが何度か通過する様子が映し出されている。バスの運転手によると、毎日バスは空になり、先に進めないと告げられるという。別の例では、国境警備隊が、父親は病気ではないので家族と一緒に医者に行く必要はないと判断したため、家族が検問所で引き離される。この映画では、同様の状況がいくつか描かれている。兵士たちが監視している人々を明らかにあざ笑っているように見えることもあるが、多くの場合、兵士たちは自分たちの制御が及ばない恣意的な命令に従っているように見える。検問所での当事者間の緊張の一般的な原因は、警備員と民間人の間の言語の壁です。映画全体はアラビア語、ヘブライ語、英語が混在して話されています。

チェックポイントは、比較的安価なデジタルテープベースのビデオカメラの登場と、強力なデスクトップ ビデオ編集システムの突如として手頃な価格になったことが一因となって、2000年代初頭の独立系デジタルドキュメンタリー運動の一部です。^[4]この現場での映画製作は、ダイレクトシネマ、またはシネマヴェリテに適しており、その定義はリアリティ番組から1960年代のペネベイカー映画にまで及びます。このアプローチは、華氏911号や スーパーサイズミーなど、2000年代の人気ドキュメンタリーに顕著に表れています。これらの作品は、物語と個人の視点によって推進されながら、カメラの前で現実が展開されるというヴェリテの比喩を利用したカメラスタイルを採用しています。ポール・ファルゾーンは博士論文「変化のドキュメンタリー」の中で、 「ドキュメンタリーの年」として記憶されるこれらの映画は、 9/11や第二次インティファーダ中の中東での緊張の高まりなど、新たなメディアの可能性と世界紛争が重なり合った2004年に公開されたと述べている。 ^[5]「この紛争から、汚職を暴く映画製作者の世代と、ドキュメンタリー映画製作の新しいスタイルが生まれた」とファルゾーンは書いている。マキシン・ベイカーは著書「デジタル時代のドキュメンタリー」でもう少し踏み込んでいる。彼女は、デジタル革命は、19世紀初頭のリュミエール兄弟による映画撮影機の発明に劣らず爆発的なものだったと述べている。ファルゾーンによると、特定の種類のドキュメンタリーは、主流メディアの出来事の解釈に異議を唱えようとする映画製作者によって作り上げられた。彼女は、この新しい一連の映画では主人公が敵役に置き換えられる傾向があると観察した。チェックポイントの場合、監督のシャミールは、敵対者を主題に置き換え、その主題が敵対者の役割を担った。監督はナレーションや明確な視点を省略しているかもしれないが、焦点を絞った論点を徹底的に強調するヴェリテ技法を堅持している。チェックポイントは、2つのグループ間のアクセスを遮断することから生じる無益さの迫りくる感覚を追っている。 2004年のドキュメンタリー映画季刊誌のインタビューで、シャミールは「兵士もパレスチナ人も、誰もが被害者のようなものです。占領がパレスチナ人にどのような影響を与えているか、そしてそれ以上に社会にどのような影響を与えているかを見せたいのです」と語っている。^[6]

この映画は、アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭で最優秀長編ドキュメンタリー賞、ホットドックスカナダ国際ドキュメンタリー映画祭で最優秀国際ドキュメンタリー賞、サンフランシスコ国際映画祭で長編ドキュメンタリー部門ゴールデンゲート賞を含む5つの映画祭賞を受賞した。 ^[7]

ザンガー、アナト。「盲点：現代映画における障害物映画」ショファー：ユダヤ学の学際ジャーナル24.1（2005）：37–48。アメリカン大学図書館。ウェブ。

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