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Lookout Records（Lookout! Recordsと表記されることもある）は、当初カリフォルニア州レイトンビルに拠点を置き、後にバークレーに移った、パンクロックを専門とするインディーズレコードレーベルである。1987年に設立されたこのレーベルは、Operation Ivyの唯一のアルバム『Energy』、そしてGreen Dayの最初の2枚のアルバム『39/Smooth』と『Kerplunk』をリリースしたことで最もよく知られている。
1997年に共同創設者のラリー・リバモアが退社した後、[ 1 ]レーベルは「イーストベイ・サウンド」から脱退し、初期の成功を再現することができなかった。2005年には、数名の著名なアーティストがルックアウト・レコードの楽曲の権利を放棄したため、レーベルは財政難に陥った。急速な縮小期間を経て、レーベルは徐々に消滅し、2012年初頭に事業を停止し、オンライン配信チャネルから楽曲を削除した。[ 1 ]
1984年の秋、カリフォルニア州レイトンビルという小さな町の住人で、反体制的な傾向を持つラリー・リバモア（旧姓ラリー・ヘイズ）は、自分のコミュニティや世界の諸問題について、少部数の定期刊行物で意見を述べたい衝動に駆られた。[ 2 ]こうして同年10月、Lookoutという雑誌が創刊され、最初の号はタイプ打ちとコピーでわずか50部しか印刷されなかった。[ 3 ]リバモアが意見を述べた物議を醸す地元の話題に反対意見が出たため、彼は1970年代後半に自分が追っていた音楽の形態であるパンクロックをテーマにすることにした。 [ 4 ]
リバモアは、バークレーから毎週放送され、著名なシーンスターであり後にファンジン発行者となるティム・ヨハナンとその仲間が出演するラジオ番組「 Maximum Rocknroll (MRR)」を聴くことで、進行中のパンク音楽シーンに再び触れ始めた。[ 5 ]リバモアはまた、バンドを結成することを決意し、12歳の近所の少年をドラム担当に誘い、リバモアは彼に「トレ・クール」というパンクロック名を与えた。 [ 5 ]クールは後にグリーン・デイのドラマーとして有名になる。[ 5 ]
1985年に数回の不振なライブの後、リバモアは自身のバンド、ザ・ルックアウツを地元のレコーディングスタジオに連れて行き、曲を録音し、26曲入りのデモテープを作成した。[ 6 ]また、サンフランシスコ・ベイエリアにパートタイムで住むようになり、市内とメンドシノ郡の山間部にある自宅を行き来するようになった。[ 7 ]
ザ・ルックアウツはサンフランシスコとバークレーで演奏する機会が増え、ファンが増え、メロディックな親しみやすいグループであるザ・ミスター・T・エクスペリエンスなど、他の地元のバンドと知り合うようになった。[ 8 ]人気のマキシマム・ロックンロールが発案し、資金提供し、調整した全年齢対象の会場であるギルマン・ストリート・プロジェクトを中心に、活気のある地元のシーンが形成され始め、 1986年12月31日の夜にオープンした。[ 9 ]
1987 年初頭、リバモアは The Lookouts がレコードをリリースする時期が来たと判断した。[ 10 ]リバモアは、そのようなアルバムを作成するためにDo It Yourselfルートを選択し、「Lookout Records」名義で 1 回限りの LP を自主リリースした。同時に、Operation Ivy、Crimpshrine、Sewer Trout、Isocracyなど、活気のある 924 Gilman Street 会場周辺で出現した新しいバンドは、地元のシーンの人物David Hayesによって、 Maximum Rocknroll Records レーベルからMordam Distributionを通じてリリースされた17 曲のダブル 7 インチ コンピレーション「Turn It Around」で初めて記録された。 [ 11 ]この 2 人はまもなく、恒久的なレーベルの共同創設者として協力することになる。
ローレンス・リバモア（旧姓ラリー・ヘイズ）とデイヴィッド・ヘイズ（血縁関係なし）は共に、活気に満ちたイーストベイのパンクロックシーンに深く感銘を受け、その主要バンドの記録をさらに残そうとした。デイヴィッド・ヘイズは当初、バンド「コラプテッド・モラルズ」の最初のリリースを視野に入れ、スプロケット・レコードという自身のレーベルを立ち上げようとしていた。[ 12 ]マキシマム・ロックンロール（MRR）のコラムニストであり、同誌のいわゆる「雑用係」としてヘイズを知っていたリバモアは、共通の目標を推進するためにはパートナーシップが必要だとヘイズを説得した。[ 12 ]リバモアのリリースはルックアウト・レコードという独立したレーベル名だったのに対し、ヘイズのデビュー作はよく知られたMRRの名称を借用していたため、今後二人のリリースのレーベル名は前者の名前に決定された。[ 12 ]
リバモアによれば、「Lookout」という名前は彼の雑誌とバンドのために選ばれたもので、その名前の由来となったレーベルは、リバモアの田舎のメンドシノ郡の近隣で最も高いアイアンピークにある米国森林局の火災監視塔にちなんで選ばれたという。[ 13 ]同社の象徴的な「つぶらな目」のロゴは、レーベルの初期のスリーブやLPジャケットのアートワークの多くも担当したデビッド・ヘイズの初期作品である。[ 14 ]
ヘイズの Corrupted Morals プロジェクトが LK-02 として進行する中、Chet というタイトルの 7 インチ EP がリリースされ、リバモアとヘイズは 1987 年後半に 3 枚目のリリースを実現するために協力した。[ 15 ]これはまた別の 7 インチ EP で、荒削りなスカ パンク バンドOperation Ivy のHectic というレコードである。[ 16 ]この 3 枚目のリリースは、適切なタイミングで適切なバンドの音の記録であることが証明され、地元で人気のエネルギッシュなバンドによるリリースは、最初の 1,000 枚のプレスが 1 か月以内に完売した。[ 17 ]
話題を呼ぶべく、人気の924ギルマン・バンド、Crimpshrine（LK-04）とIsocracy（LK-05）のリリースを含む4枚の7インチ・レコードが同時にリリースされた。[ 14 ]この最初の新譜ラッシュは、Lookoutをバークレー・パンク・シーンの最先端ローカル・レーベルとしての地位を確固たるものにする上で大きな役割を果たした。
「ギルマン・バンド」は互いに親交を深め、ツアー先で他の会場でも一緒に演奏するようになった。重要な出会いの一つは、カリフォルニア州ガーバービルという小さな町の住人で、コミュニティラジオ局KMUDでボランティアとして働いていた14歳のクリストファー「クリス」アッペルグレンとの出会いだった。彼は地元で配布されていたLookout誌を通して、The Lookoutsやイーストベイで勃興しつつあったパンクロックシーンについて知った。 [ 18 ]アッペルグレンは、カリフォルニア州アーケータのハンボルト州立大学で開催された、Lookout Records所属のOperation Ivy、Crimpshrine、Isocracy、The Lookoutsのバンドのショーに参加し、そこで見たものに圧倒され、初めてリバモアに会い、 Op Ivyのティム「リント」アームストロング（後にRancidの主要メンバーとなる）と知り合った。[ 18 ]まもなくアッペルグレンはリバモアのレイトンビルにある自宅へ出向き、7インチレコードをスリーブに詰めたり、通信販売用にレコードを梱包したりするのを手伝い、レーベル初の有給従業員となった。[ 19 ]
リバモアとヘイズは次第に疎遠になり、レーベルのプロジェクトは2人の主要人物の間で「ラリーのバンド」と「デイビッドのバンド」に二分されるようになり、多才なヘイズは次にポストパンクバンドのPlaid RetinaやカントリーパンクのSewer Troutのリリースに目を向けた。[ 20 ]時間の経過とともに明らかになった音楽的嗜好の違いに加えて、2人は気質的にも相性が悪く、ヘイズは控えめで内向的、リバモアは騒々しく社交的だった。[ 21 ]
さらに、ヘイズとリバモアは商業的な動機に関して大きく異なっていた。2015年の回顧録で、リバモアは次のように回想している。
たとえ二人とも好きな音楽についてでも、意見が合わないことがあった。[デイヴィッド・ヘイズ]は、私がバンドがアンダーグラウンドレベルでさえ人気になることについて憶測を述べるのを聞きたがらなかった。ましてやメインストリームレベルで人気になるなんて論外だった。まるで、それが起こるのを阻止するか、少なくともできるだけ遅らせるのが私たちの仕事だと思っているかのようだった。…私は困惑した。私たちのバンドが何十万枚、何百万枚ものレコードを売らない理由が私には全く分からなかった。結局のところ、私は、それらのバンドは売れたバンドのほとんどと同じくらい、あるいはそれ以上に優れていると確信していた。しかし、私がそんなことを口にした途端、MRRや「パンク」、そして何よりも私のパートナーの怒りを買う危険があった。[ 22 ]
1988年には変化の風が吹き始めていたものの、デイヴィッド・ヘイズは1989年の夏までルックアウトで精力的に活動を続けていた。ただし、レーベルの方向性に対する不満は高まり、退団の意思を表明する頻度も増えていった。[ 23 ]ヘイズは次第にリヴァモアとの仕事が耐え難いものとなり、自身のレコードレーベルを設立することで平和と芸術的自由を求めた。[ 23 ]
ヘイズが簿記係として、また要求の多いバンドの要求を巧みに緩和する者としてルックアウト・プロジェクトに参加することが不可欠だと考えていたリバモアは、16歳のアッペルグレンが明らかにその役割を担う準備ができていないことから、ヘイズをレーベルに留めておくための最後の手段として、ヘイズに財務コーディネーター兼組織の顔として「利益の半分」を残しつつ、日常的な運営業務をすべて引き受けることを申し出た。[ 24 ]反商業主義のヘイズは、「ルックアウトには今、あまりにも多くの黄金の光が当たっている」と宣言してこの提案をきっぱりと拒否し、愛するレーベルでの仕事が「仕事のように感じられすぎている」と付け加えた。[ 25 ]
ヘイズは静かな決意をもって、1990年1月1日に退社すると宣言し、「ルックアウトとはもう関わりたくないし、ルックアウトからも何もいらない」と付け加えた。[ 26 ]言葉を失ったリバモアは、レーベルが商業的に成功するまさにその直前に、レーベルの完全な所有権と支配権を握ることになった。デイヴィッド・ヘイズはその後、自身のレーベルであるベリー・スモール・レコードを立ち上げ、次の10年間でパンクのあらゆるスタイルを網羅した数十枚のレコードをリリースし、自身の芸術的かつ倫理的なビジョンに忠実であり続けた。一方、彼が去ったレーベルは、数百万ドル規模の商業企業へと成長していった。
この時期には、グリーン・デイなど多くのパンク・ロック・バンドがルックアウト・レコードと契約を結んだ。グリーン・デイは1989年にデビューEP『 1,000 Hours』をリリースした。また、1990年には『39/Smooth』、『Slappy』、『Sweet Children』、そして新ドラマーを迎えて1992年には『Kerplunk!』をリリースした。オペレーション・アイビーの解散後、メンバーの一部がランシドを結成した。彼らは1992年にルックアウト・レコードからデビューEP『Rancid』をリリースした。スクリーチング・ウィーゼルは3枚目と5枚目から7枚目のアルバム『My Brain Hurts』（1991年）、『Wiggle』（1993年）、『Anthem for a New Tomorrow』（1993年）、『How to Make Enemies and Irritate People』（1994年）をリリースした。ベイエリアの他の多くのパンク・バンドもルックアウト・レコードと契約し、キャリアをスタートさせた。
Lookoutは、Screeching Weasel、The Mr T Experience、The Queers、Crimpshrine、Green Day、Sweet Baby、Squirtgun、The Wanna-Besなどのバンドを含む、非常に特徴的な「ラモーンズコア」ポップパンクサウンドを特徴とするアルバムをリリースすることで有名になった。
1994年の春、Lookoutの代表であるラリー・リバモアは、1987年から執筆していたティム・ヨハナンと彼のMaximum Rocknrollと公然と決別した。[ 27 ]パンクの人気が爆発的に高まり、さまざまな派生的な音楽形態がこのムーブメントに結びつき、MRRを宣伝資料で埋め尽くす中、ヨハナンは音楽の焦点を絞るよう要求した。この動きは、より折衷的なライバル誌であるPunk Planetの創刊につながった。リバモアはこの新しい方針に反発し、MRRはますます「レトロパンクのためのライフスタイル誌」になりつつあり、「15年前と同じ服を着て、同じビールを飲み、同じギターリフを演奏すれば、どういうわけかパンクの栄光の日々が再び訪れると考えている」と非難した。[ 27 ]ヨハナンの過激な政治思想にもかかわらず、Maximumは「単なる別のビジネス」であることが明らかになったと、リバモアは挑発的に宣言した。[ 27 ]
1995年、グリーン・デイの「1,039/Smoothed Out Slappy Hours」と「Kerplunk」の助けもあり、Lookout Recordsは1000万ドルの売上を達成した。[ 1 ]
共同創設者のラリー・リバモアは1997年にレーベルを去った。[ 1 ]
リバモアの退社後、クリス・アッペルグレンがレーベルの社長に就任し、妻のモリー・ニューマンが副社長に、レーベル従業員のキャシー・バウアーがゼネラルマネージャーに就任した。スクリーチング・ウィーゼルは1998年にアルバム『Emo』でレーベルを退社した。契約の一環として、ルックアウトはベン・ウィーゼルのレーベルであるパニック・ボタン・レコードも買収し、ザ・アイライナーズ、エネミー・ユー、ザ・リリントンズなどのパニック・ボタン所属アーティストのアルバムをリリースすることになった。この動きは大きな財政的損失となり、その後の数年間のレーベルのロイヤリティ支払いに影響を与えることになる。[ 28 ]また、レーベルは長年の配給提携先であるモルダムをREDディストリビューションに変更した。[ 29 ]
1998年、レーベルはパロアルトを拠点とするバンド、ザ・ドナスと契約し、1998年から2001年の間にバンドのアルバムを3枚リリースし、デビューアルバムも再リリースした。[ 30 ]売上もまずまずで、主流メディアでもバンドが大きく取り上げられたため、ザ・ドナスは2002年にアトランティック・レコードに移籍した。[ 31 ]クィアーズ、パンジー・ディヴィジョン、アヴェイルなどの他のベテランバンドは、プロモーションの不備と、レーベルが新人バンドにますます注目し、資金を投入していることを理由に、2000年代初頭にレーベルを去った。
2002年までに、Lookoutはイーストベイのポップパンクというルーツから、Pretty Girls Make Graves、Ted Leo and the Pharmacists、The Oranges Band、そしてニューマン自身のバンドであるBratmobileといったバンドのアルバムをリリースすることで、より多様なサウンドへと方向転換し始めた。しかし、方向転換や、SmugglersやMr. T Experienceといったベテランバンドの新作リリースも、アルバム売上の減少や、Warped TourやCMJでの不採算ショーケースを含む財務上の問題による経営難を相殺することはできなかった。2004年までに、レーベルはバークレーのユニバーシティ・アベニューにあった小売店を閉鎖した。
2005年8月1日、グリーン・デイは、アヴェイル、ブラッツ、フィルス、オペレーション・アイヴィ、スクリーチング・ウィーゼル、リバーデイルズ、リリントンズ、エネミー・ユーに続いて、ルックアウト・レコードの音源のマスター権を放棄したと発表した。未払いロイヤリティに関する契約違反が続いていることが理由とされた。これにより、レーベルは9人のスタッフのうち6人を解雇した。アペルグレンはPunknews.orgに対し、レーベルは規模を縮小して存続すると語った。[ 1 ] [ 32 ]ルックアウト・レコードは2008年に20周年を迎えた。
2009年12月、同社は大規模な財務再建期間に入った。[ 33 ]
レーベルは2012年1月に正式に閉鎖した。レーベルは残っていた在庫、マスター音源、アートワークをバンドに返却した。アッペルグレンは、バンドが「Lookoutのリリースを再検討し、興味深くクールな結果を得る」ことを期待していると述べた。[ 1 ] [ 34 ] [ 35 ]
Lookout Recordsが少なくとも1枚のEPまたはフルアルバムをリリースしたバンドのリスト：