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| 来させて | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1992年3月10日 | |||
| スタジオ | ドリームランドとフォートアパッチスタジオ | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 51 : 12 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| バッファロー・トムの年表 | ||||
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| Let Me Come Overからのシングル | ||||
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『Let Me Come Over 』は、アメリカのオルタナティブロックバンド、バッファロー・トムの3枚目のアルバム。1992年3月10日にRCAレコード、シチュエーション・ツー、ベガーズ・バンケット・レコードからリリースされた。
J・マスシスが共同プロデュースし、彼らが生まれたハードコア・パンク・シーンを大いに反映した2枚のアルバムの後、バンドはクラシック・ロックからの影響を披露する準備が整い、ボーカル兼ギタリストのビル・ヤノヴィッツは「ニール・ヤング、ヴァン・モリソン、ボブ・ディラン、ストーンズ」、ベーシストのクリス・コルボーンは「キンクス、ビートルズ、ストーンズ」を影響を受けたと認めた。[11]ヤノヴィッツはその後、ローリング・ストーンズに関する本を2冊執筆した。コルボーンの影響力が増したことと、ヤノヴィッツがカポを使用したことで、バンドの作曲も変化した。[11]
バードブレインでマスシスの共同プロデューサーを務めたショーン・スレイドが、長年のコラボレーターであるポール・Q・コルデリーとバンドとともにアルバムのプロデュースに復帰した。ベーシックトラックはニューヨーク州ハーレーのドリームランド・レコーディング・スタジオで3日間で録音された[ 12 ] 。このスタジオは教会を改装したもので、ヤノヴィッツは「本当にロマンチックな環境で、そのロマン主義にふさわしいものだった」と評している[13] 。その後バンドはボストンに戻り、ケンブリッジのフォート・アパッチ・スタジオでオーバーダブを行った。このスタジオはスレイドとコルデリーが共同設立者であり、以前のアルバムが録音された場所である。最初のミックスはコネチカット州スタンフォードのキャリッジ・ハウスでスレイドとコルデリーが行い、バンドはエレクトリックよりもアコースティックギターの音を強調するよう勧めた。結果は「かなり良い」もので、当時バンドは「満足」していた[11] 。
レコーディングが進行中だった頃、ニルヴァーナの『ネヴァーマインド』はヒットとなり、アルバム発売前夜にはドラマーのトム・マギニスがスタジオを出てボストンのクラブでニルヴァーナの演奏を観に行った。[11]ラウドなギターがリードする「オルタナティブロック」の商業的可能性が高まる中、レーベルのベガーズ・バンケットは、当初のレコーディング費用よりも高額な費用でロン・サンジェルマンによるリミックスに同意するようバンドに勧めた。このリミックスでは「アコースティックの高周波の興奮よりもエレキギターの推進力の方が重要」とされた。[11]当初はリミックスとサンジェルマンの強気な性格に反対していたヤノヴィッツは、当初は「ショックを受けたが、ほとんど悪い意味で」[11]たものの、「彼らが間違いなく素晴らしい」ことも受け入れた。[13]コルボーンは新しいミックスを初めて聞いて気に入り、スレイドとコルデリーは脇に追いやられたことにショックを受けたが、コルデリーはサンジェルマンが「コネチカットでミックスしようとしていた問題のいくつかを解決してくれた」と認めた。スレイドとコルデリーのミックスは「Frozen Lake」の曲のために保存された。[11]
マイケル・オブライエンによるカバー写真は、1988年2月号のナショナルジオグラフィックから取られたもので、オーストラリアのアボリジニ 牧場主フレッド・ブラウンが写っている。[14]バンドは「白人が黒人の経験を搾取している」という批判を受けたが、アルバムの音楽を表現していないカバーによって生み出された「不均衡な」感覚を「ひねくれた意味で」気に入った。[11]
「テールライト・フェード」、「ベルベット・ルーフ」、「ミネラル」はアルバムからシングルとしてリリースされた。比較的落ち着いた曲調の「テールライト・フェード」が選ばれたことはジャノヴィッツにとって驚きだった。彼はラウダー誌に「この曲を傑出したシングルだとは思っていなかった。かなり暗くて憂鬱な曲だからね。基本的には諦め、諦め、年齢より老けたと感じること、孤立感や疎外感について歌っているんだ」と語った。[12]それでもこの曲はファンのお気に入りとなり、ラウダー誌は「バッファロー・トムのショーに欠かせない、不満を抱えたティーンのアンセム」と評し、ドラウンド・イン・サウンド誌は「おそらくバッファロー・トムの曲の中で最も有名な曲」と評した。[12] [13]
2017年のアルバム25周年を記念して、ベガーズ・バンケットは1992年にULUでライブ録音された10曲を追加したレコード版、または17曲をデジタル版として収録した拡張版をリリースした。 [15]
トラックリスト
すべての曲はクリス・コルボーン、ビル・ジャノヴィッツ、トム・マギニスによって作曲されました。
- 「ステープルズ」 – 3:35
- 「テールライトが消える」 – 3:44
- 「マウンテンズ・オブ・ユア・ヘッド」 – 3:22
- 「ミネラル」 – 4:32
- 「ダール」 – 2:50
- 「ラリー」 – 5:32
- 「ベルベットの屋根」 – 3:55
- 「私はそこにいない」 – 4:06
- 「行き詰まる」 – 4:18
- 「ポーチライト」 – 4:09
- 「凍った湖」 – 3:45
- 「セイビング・グレイス」 – 3:14
- 「松葉杖」 – 4:03 [a]
- ^ ビニール盤には収録されていません。
人事
- バッファロー・トム
- 生産
- ショーン・スレイド–プロデュース、追加ミキシング
- ポール・Q・コルデリー– プロデュース、追加ミキシング
- バッファロー・トム – プロデュース
- ロン・サンジェルマン– ミキシング
チャート
参考文献
- ^ デミング、マーク。「Let Me Come Over – Buffalo Tom」。AllMusic 。 2017年5月26日閲覧。
- ^ コット、グレッグ（1992年5月7日）。「バッファロー・トム：レット・ミー・カム・オーバー（ベガーズ・バンケット）」シカゴ・トリビューン。 2024年6月1日閲覧。
- ^ Tinkham, Chris (1992年5月2日). 「Buffalo Tom, 'Let Me Come Over', RCA」.ロサンゼルス・タイムズ. 2024年6月1日閲覧。
- ^ キャメロン、キース（2017年7月）。「バッファロー・トム：来てよ」モジョ第284号、102ページ。
- ^ キャメロン、キース（1992年2月29日）。「Hangin' Buff」。NME。32ページ。
- ^ ジョセフス、ジェイソン。「バッファロー・トム：レット・ミー・カム・オーバー」。ピッチフォーク。2001年11月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年2月24日閲覧。
- ^ キング、サム（1992年4月）。「バッファロー・トム：私を呼んで」Q. No. 67、p. 70。
- ^ パールマン、ミシャ（2017年10月）。「Let Me Come Over – 25周年記念エディション | バッファロー・トム」。レコード・コレクター。第471号。 2024年6月1日閲覧。
- ^ グリフィス、ニック（1992年4月）。「バッファロー・トム：私を呼んで」。セレクト。第22号。65ページ。
- ^ デュースナー、スティーブン（2017年7月）。「バッファロー・トム：私を呼んで」。アンカット第242号、47ページ。
- ^ abcdefgh 「MAGNET Classics: The Making Of Buffalo Tom's "Let Me Come Over" - Magnet Magazine」。2019年12月28日。2019年12月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ abc Wilding, Philip (2022年3月10日). 「1992年、バッファロー・トムはハスカー・デュとヴァン・モリソンをミックスして、この10年間で最も素晴らしいアルバムの1つを制作している」。Louder 。2024年6月13日閲覧。
- ^ abc Gourlay, Dom. 「Let Me Come Over Turns 25: DiS Meets Buffalo Tom」. Drowned in Sound . 2024年6月13日閲覧。
- ^ オブライエン、マイケル。「フレッド・ブラウン、ストックマン、ブロークンヒル、オーストラリア 1988」。インスタグラム。 2024年6月14日閲覧。
- ^ 「Buffalo Tom – Let Me Come Over 25周年記念エディション」。The Arkive。Beggars Group 。 2024年6月13日閲覧。
- ^ Ryan, Gavin (2011).オーストラリアの音楽チャート 1988–2010 (pdf ed.). マウント・マーサ、ビクトリア州、オーストラリア: Moonlight Publishing. p. 45.
- ^ 「LET ME COME OVER by BUFFALO TOM」.オフィシャルチャート. オフィシャルUKチャートカンパニー. 2024年6月13日閲覧。