レ・アパッチ

レ・アパッチ（またはソシエテ・デ・アパッチ）は、1903年にフランスのパリで結成された音楽家、作家、芸術家のグループです。中核をなしたのは、フランスの作曲家モーリス・ラヴェル、スペインのピアニスト、リカルド・ビニェス、作家で評論家のミシェル＝ディミトリ・カルヴォコレッシです。このグループは非公式でしたが公式ではありませんでした。また、メンバー構成は流動的で、第一次世界大戦で解散するまで、20人以上の非公式メンバーがレ・アパッチの会合に出席していました。活動中、レ・アパッチは毎週会合を開いていました。会合は、メンバーが小グループの前で新作やアイデアを披露したり、現代の芸術的関心について話し合ったり、協力したりする機会でした。

20世紀初頭、レ・アパッチという用語は、当時フランスのメディアが強い関心を寄せていたヨーロッパのストリートギャングを指すのに使われた。この用語は、グループのメンバーがクロード・ドビュッシーのオペラ「ペレアスとメリザンド」の初演から戻る途中、新聞販売員が「注目！レ・アパッチ」と揶揄したことから、多様なアーティストのグループに採用されたとされている。彼らはこの作品を賞賛し、団結していた。これは皮肉な侮辱か、彼らのモダニズム芸術作品への言及だった可能性がある。彼らは芸術が保守的な趣味と相容れないと考えていたため、特にこの名前を面白いと感じた。^{[1] [2] [3]}

グループの正確な始まりは不明である。^[4]常連メンバーの多くはほぼ同世代で、ほとんどが以前に会ったことがあり、中には10年以上の友人であった者もいた。メンバー4人はフランスの作曲家ガブリエル・フォーレに師事しており、他のアーティストの中にはエコール・デ・ボザールやサロン展で会った者もいたと思われる 。^[5] 1901年を通して、エミール・ヴュイエルモは自宅で定期的な音楽イベントを主催し、メンバーはラヴェルの 『水の遊び』の初演などのイベントに集まっていた。グループが「アパッチ族」と名乗っていた頃には、すでに定期的に集まるアーティストのサークルが存在していた。^[6]

1903年頃から、グループは毎週土曜日に集まるようになった。数年間、会合は作曲家クロード・ドビュッシーの隣人だった画家ポール・ソルデス（「パレットを持ったラヴェル」と呼ばれた）の市内スタジオで行われるのが通例だった。後に彼らは、フランスの作曲家モーリス・ドラージュが借りていた物件に移転した。ラヴェルはボロディンの交響曲第2番の最初のメロディーをテーマ曲として採用することを提案し、全員がその案に賛成した。ソルデスのアパートに入るため、またはコンサート後に他のアパッチ族の注意を引くために、メンバーは曲の最初の数小節を口笛で吹かなければならなかった。当初の候補はリムスキー＝コルサコフのシェヘラザードだったが、口笛が難しすぎると思われた。

グループのメンバーの多くは芸術の愛好家や愛好家であったが、それで生計を立てることはできなかったため、メンバーはレ・アパッチ内で1つの芸術派閥に限定されることはなかった。会合は活発で、明け方まで続くことも多かった。彼らは芸術について語り、現代の問題について議論し、お互いに音楽を演奏し合い（ヴィニェスはお気に入りのピアニストだった）、一緒にデュエットし、詩を朗読し、コーヒーを飲み、タバコを吸った。象徴主義、ジャワ音楽、ロシアの作曲家、エドガー・アラン・ポー、ステファーヌ・マラルメ、ポール・セザンヌは 、すべてレ・アパッチの人々を魅了する話題だった。ドビュッシーの音楽は特に情熱を注いだものだった。^[7] 会合では未完成の大きな作品のアイデアや断片がよく演奏または披露され、こうしたアイデアの混合が複数のアパッチに影響を与え、さまざまな芸術的コラボレーションにつながった。グループの会合は活気にあふれ、他の近隣住民が夜遅くの騒音に苦情を言うと、グループはドラージュが借りた人里離れた小屋で会合するようになった。彼らはそこを「ウィグワム」と呼んでいた。会合以外では、メンバーは互いにサポートし合い、ビニェスは作曲家の作品を初演し、評論家は新しい音楽を奨励し、詩人は音楽家と協力して歌詞に曲を付けた。

ラヴェルの『鏡』からの音声録音。ラヴェルは各楽章を『アパッチ族』のメンバーに捧げており、『夜想曲』はレオン＝ポール・ファルグに捧げられている 。

I. 夜想曲 (4:19)

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グループの幅広いメンバーは常に入れ替わっていた。グループ（または彼らが自称する「バンド」）は存続中に多くのメンバーを集め、時折グループと会う人もいれば、レ・アパッチとの関わりが短い人もいた。^{[n 1]}レ・アパッチ のこのいくぶん流動的な性質にもかかわらず、グループは他の点で非常に排他的であり、女性は固く禁じられていた。^[8] グループの性質上、メンバーの多くは親しくなった。ラヴェルは『ミロワール』の各楽章をレ・アパッチ のメンバーに捧げたが、近しい家族以外の友人にだけフランス語の親しみやすい形であるtuを使用した。その3人は全員レ・アパッチのメンバーだった。ラヴェルの生涯における唯一の恋愛関係は、詩人で仲間のアパッチである レオン＝ポール・ファルグとの恋愛だったという憶測がある。^[9]

1910年、ロシアの作曲家イーゴリ・ストラヴィンスキーがレ・アパッチのメンバーになった。ストラヴィンスキーの手紙によると、彼はパリを頻繁に訪れ、パリに住む親友モーリス・ドラージュの家に泊まり、原稿を届けたり、マスコミのインタビューのセッティングを手伝ったりしていた。アパッチの作曲家フロラン・シュミットに宛てた手紙の中で、ストラヴィンスキーは、一時期ラヴェル、シュミット、ドビュッシーの音楽しか聴いていなかったと記している。^[10]

メンバーの中には友人関係が続いた者もいたが、会合は第一次世界大戦中に次第に減少し、最終的には完全に停止した。^[11]

一般に信じられていることとは異なり、クロード・ドビュッシーはアパッチの仲間には加わらなかった。^[12]しかし、ドビュッシーの音楽はアパッチの仲間たちにとって特に重要であり、仲間たちは皆ドビュッシーの作品を高く評価し、批評が芳しくないときも支持した。 『ペレアスとメリザンド』は批評家たちの評価がまちまちであったにもかかわらず、彼らが公然と賞賛した作品だった。ラヴェルは特にファンで、初演時にはこのオペラの公演すべて、計14回観劇した。^[13]

ドビュッシーの音楽も、アパッチ団の会合で取り上げられた。ラヴェルはドビュッシーの夜想曲と牧神の午後の前奏曲 ^{[n 2]をそれぞれ2台のピアノとピアノ二重奏用に編曲しており、これらの作品は}アパッチ団 の仲間から賞賛されていた。ドビュッシーはアパッチ団の誰とも親しくはなかったが^[15]、数名のメンバーとは知り合いだった。アパッチ団員の中でドビュッシーと最も有名な関係にあったのはヴィニェスで、ドビュッシーはヴィニェスと数年間職業的な関係にあった。ヴィニェス（ドビュッシーが尊敬していたピアニスト）は定期的にドビュッシーの作品を初演し、ドビュッシーとの定期的な会合ではヴィニェスがドビュッシーのためにラヴェルの作品を演奏した。ヴィニェスを通じて、アパッチ団は間接的にドビュッシーとつながっていた。

ラヴェルはしばしばドビュッシーと比較され、作曲家の支持者たちは若いラヴェルを支持する者とドビュッシーを擁護する者という、激しい派閥を形成し始めた。二人の作曲家の音楽の類似性、およびヴィニェスを通じたつながりは、ラヴェルによる盗作の非難につながった。アパッチ派は常にドビュッシーの熱心な支持者であったが、ラヴェルがドビュッシーを模倣したと主張されたときには、ラヴェルを擁護することを強調した。^[16]

• ジョルジュ・ムヴォー [fr]

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