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レオノーラ・ドゥアルテ（1610年 - 1678年頃）は、アントワープ生まれのバロック時代のフランドルの作曲家、音楽家である。彼女は芸術と音楽の主要な後援者であった裕福なポルトガル系ユダヤ人の家系に属していた。彼女は1610年7月28日にカトリックの洗礼を受けた。ドゥアルテは7つのシンフォニアを作曲したが、これらは17世紀に女性によってヴィオールのために書かれた唯一の既知の楽曲である。
レオノーラ・ドゥアルテの父方の祖父母であるディエゴ・ドゥアルテ1世（1544年頃-1626年）とレオノーラ・ロドリゲス（1565年頃-1632年）は、ポルトガル異端審問中に逃亡を余儀なくされるまで、もともとポルトガルのリスボンに住んでいました。彼らは恐らく1571年頃にアントワープに到着したと思われます。[ 1 ]アントワープではユダヤ教を実践することは違法であったため、一家はコンベルソとなり、表向きはカトリック教徒として振る舞いながら、密かにユダヤ教の信仰と慣習を維持しました。
レオノーラはガスパール・ドゥアルテ（1584年頃-1653年）とカタリナ・ロドリゲス（1584年-1644年）の長女で、3人の姉妹と2人の兄弟がいた。ディエゴ2世（1612年-1691年）、カタリナ（1614年-1678年）、ガスパール2世（1616年-1685年頃）、フランシスカ（1619年-1678年）、イザベラ（1620年-1685年）である。[ 2 ]
ガスパール1世はチェンバロを演奏し、音楽の訓練を受けていた（カタリナも同様だった）が、職業としてはダイヤモンドを専門とする成功した宝石商人だった。ガスパールはまた、有名なチェンバロ製作者であるルッカースとクーシェと非常に親しい友人だった。アントワープのメイルにあるドゥアルテ家の邸宅は、音楽と視覚芸術の中心地としてよく知られていた。レオノーラの父と兄ディエゴとコンスタンティン・ホイヘンスとの書簡からは、ホイヘンス自身とその息子コンスタンティンとクリスティアン、オランダの詩人であり画家でもあるアンナ・レーマース・フィッシャー、ニューカッスル公ウィリアム・キャベンディッシュなど、低地諸国とイングランドの文化エリートとの頻繁な交流があったことがわかる。1644年には、自主亡命中のニコラス・ラニエが一家を訪れ、1653年には、パリからストックホルムへ旅行中のアンヌとジョセフ・ド・ラ・バールが訪問した。[ 3 ]
ガスパールとディエゴは宝石商業に加え、美術品の収集、取引、依頼制作にも深く関わっていた。
レオノーラは、家族の家で改宗ユダヤ人として育ったが、彼女は自身のアイデンティティを、根底にあるユダヤ人女性としての意識と、バロック時代のユダヤ人女性作曲家としての意識という、興味深いバランスで理解していたようだ。一方では、改宗ユダヤ人は厳しく監視されていたが、他方では、彼女の家族、特に父親は、彼らの慣習に関わらず、一家は成功しており、芸術と文化の偉大な後援者であることを公言していたようだ。
ドゥアルテは、ヴィオール、ヴァージナル、リュートの指導や作曲のレッスンを含む素晴らしい音楽教育を受けた。彼女は、ジョン・ブル（1562/63-1628）のようなイギリスの作曲家や大陸ヨーロッパの作曲家の音楽やスタイル、そして地元のフランドル音楽にも精通していた。[ 1 ]彼らの家は、客人をもてなすことや家族全員による個人的な音楽演奏で知られていた。[ 4 ]
ドゥアルテ家は全員が音楽の訓練を受けており、訪問者のウィリアム・スワン大尉（1619-1678）がドゥアルテ家での夜の様子を描写していることからもそれがわかる。
ワルティ氏とその娘たちの演奏を私は十分に聴きました。確かに、彼女たちはリュート、ヴィオール、ヴァージナル、ヴォイスで素晴らしいアンサンブルとハーモニーを奏でます。きっとあなたも彼女たちの演奏を聴いて大いに満足されることでしょう。[ 1 ]
家の中には、少なくとも5台のチェンバロやヴァージナル、そしてチェンバロとオルガンを組み合わせたクラヴィオルガンなど、様々な高品質の楽器が揃っていた。 [ 2 ]レオノーラの兄ディエゴは、ウィリアム・キャヴェンディッシュの様々な詩（1650年代）に曲をつけ、後にゴドーの詩篇の言い換え（1673～85年）に曲をつけ、コンスタンティン・ホイヘンスに献呈した。これらの作品は、おそらくすべて通奏低音を伴う単声のためのものだったが、今日まで残っているものはない。
レオノーラの死去月、あるいは死去年さえも不明だが、1678年頃と推測される。レオノーラは、アントワープのペスト流行で亡くなったドゥアルテ家の3人の娘のうちの1人だった。彼女の死去年は、当時の市の記録によって裏付けられている。
彼女の兄ディエゴは1691年に後継者なく亡くなり、ドゥアルテ家のアントワープ分家は途絶えた。
若い作曲家レオノーラ・ドゥアルテは、5つのヴィオールのために7つの抽象的な幻想曲を作曲した。これらの7つの短い作品は後期ジャコビアン様式で、「交響曲」と呼ばれている。[ 5 ]
彼女の父ガスパールはおそらく各シンフォニアのタイトルを書き記したのだろうが、誰が楽譜を写したのかは分かっていない。女性が楽譜の写譜を任されることが多かったことを考えると、レオノーラ自身が作品を写した可能性もある。[ 1 ]
レオノーラは、メイル川沿いのドゥアルテ家にヨーロッパ各地から定期的に訪れる多くの訪問者のおかげで、イタリア音楽やフランス音楽の最新のアイデアや理論と自身の作曲スキルを融合させることができた。ドゥアルテ家とその客人、中でもルネサンス音楽とバロック音楽の移行期を象徴する作品を残したオランダの作曲家ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクの息子、ディルク・スウェーリンクの影響は顕著であり、レオノーラの音楽にもその影響が見られる。
7つのシンフォニアの音楽は、ヨーロッパ音楽のさまざまなスタイルの明確な交わりを示している。シンフォニア第1番、第2番、第3番、第7番は自由対位法で書かれているが、第4番、第5番、第6番は原典に基づいている。[ 1 ] 7つすべてが5声部で書かれており、2つの高音域のトレブル、2つの中音域のトレブル、そしてバスがある。[ 1 ]
シンフォニア第4番は、定旋律の上に作曲する手法を含め、イギリスの幻想曲の作曲法に似ている。
シンフォニア第6番は、ジローラモ・フレスコバルディ（1583-1643）の『フランス歌曲集』（1615年）に収録されている4声部の『フランス歌曲集』第7番を改作したものである。ドゥアルテによる再解釈は、フレスコバルディの音楽を最小限の変更で保存しているが、35小節から64小節の途中までを省略し、第2高音部を追加して5声部としている。[ 1 ]
レオノーラ・ドゥアルテは生涯を通じて教会や宮廷から作曲を依頼されることはなかったが、作曲の才能によって音楽一家の中で際立っていた。[ 1 ]彼女の7つの短いシンフォニアは、バロック音楽が本来聴かれ演奏されていたであろう家庭という領域における、その創作と作曲の過程を反映している。
メイル川沿いのドゥアルテ邸は19世紀に取り壊されましたが、彼らの隣人であったスナイデルス＆ロコックス邸を訪れることができます。この家は博物館に改装され、音楽室には当時の楽器やレオノーラの楽譜が展示されています。ドゥアルテ一家とその隣人たちは音楽を共有していたことで知られていました。[ 2 ]
シンフォニアの楽譜はオックスフォード大学のクライスト・チャーチ・カレッジ図書館に所蔵されているが、長年にわたり「レオン・ドゥアルテ」作曲と誤って分類されていた。[ 1 ]