シンプルなフィンチ

シンプルなフィンチ
WAモーツァルト作曲オペラ・ブッファ
1777年の作曲家、無名の画家による作品
台本作家	マルコ・コルテリーニ
言語	イタリア語
に基づく	カルロ・ゴルドーニ 『ラ・フィンタ・センプリセ』
プレミア	1769 （1769） ザルツブルク

偽りの純潔（ La finta semplice） K.51（46a）は、7人の声楽と管弦楽のための3幕のオペラ・ブッファで、1768年に当時12歳のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによって作曲されました。若きモーツァルトと父レオポルドは、その年をウィーンで過ごしていました。レオポルドは息子をオペラ作曲家として確立させようとしていました。彼は、皇帝ヨーゼフ2世から、少年にオペラを書いてほしいという 提案を受けていました

レオポルトは、ウィーンの宮廷詩人マルコ・コルテリーニによるイタリアの台本を選んだ。これはカルロ・ゴルドーニの初期の作品に基づいている。リハーサル中、このオペラは、この作品は12歳の少年のものではなく、その父親の作品だと主張する競合作曲家たちの陰謀の犠牲になった。興行主のジュゼッペ・アッフリジオによって初日の公演が妨害されると脅されたレオポルトは、慎重に撤退を決断した。このオペラはウィーンで上演されることはなかった。翌年、大司教領の要請によりザルツブルクで上演されたと思われる。

モーツァルトは、558 ページの原稿で、3 幕 26 曲のフルスコアを作曲しました。これには、序曲/シンフォニア、1 つのコロ、1 つのデュエット、3 つのアンサンブル (各幕の終わり)、および 21 のアリアが含まれています。

このオペラは、1983年1月にレオポルド・ハーガーによってオルフェオのために全曲録音され、ヘレン・ドナート、テレサ・ベルガンサの演奏で2時間45分に及んだ。もう1つの録音は1989年11月にバーバラ・ヘンドリックスとアン・マレーの演奏で行われ、ピーター・シュライアーの指揮によるものであった。このバージョンは、1991年に出版されたモーツァルトの全作品を 収録した『モーツァルト全集』にフィリップスによって選ばれた。

しかし、1769年の初演以来、このオペラは近代まで上演されることはなかった。1985年3月、カムデン音楽祭の一環としてブルームズベリー劇場で上演され、ニコラス・クレオバリー指揮、ロバート・カーセン演出、パトリシア・ロザリオ、グレン・ウィンズレイド、ジャニス・ケリーらが出演した。^{[1] 2006年の}ザルツブルク音楽祭 では、モーツァルトのオペラ全22作品の一環として上演された。公演はドイツ・グラモフォンのM-22というDVDコレクションで出版された。

このオペラは、モーツァルトにとって、世界的な成功とスターダムにのし上がった幼少期のさなか、一時的なキャリアの挫折のようなものでした。この作品のきっかけは、モーツァルト一家が帝都ウィーンを訪問した際 (1768 年 1 月 10 日から 12 月末まで)、皇帝ヨーゼフ 2 世がモーツァルトの父レオポルトに提案したことでした。レオポルトは、若きモーツァルトの並外れた才能を宣伝し、オペラ作曲家としての地位を確立したいと考えていました。

皇帝はレオポルトに、ヴォルフガングがすでにヨーロッパ中で行っていたように、ウィーンの聴衆に彼の卓越した才能を披露するために、ウィーンで上演するためのオペラを書くよう提案した。

レオポルトは良い台本を必要としており、セリアとブッファのどちらかを選ぶ必要がありました。彼は、ミラノのセリアの歌手は平凡であるのに対し、ブッファの歌手は優秀であると指摘しました。「ここにはシリアスなオペラを歌える歌手がいません。グルックの悲劇オペラ『アルチェステ』でさえ、オペラ・ブッファの歌手によって完全に上演されました。彼もまた、現在オペラ・ブッファを書いています」(1768 年 1 月 30 日)。レオポルトはブッファの台本を選び、そのために、ウィーンで定評のある台本作家のところへ行きました。その台本作家は、たまたまフィレンツェ出身のマルコ・コルテリーニでした。イタリアの「詩人」で、1769 年にハプスブルク家の宮廷でメタスタージオに代わって「チェザーレオの詩人」となることになりました。

二人は協力して、コンメディア・デラルテの巨匠ゴルドーニの台本を選んだ。コルテリーニは台本、特に第 3 幕を多少変更した。いくつかのアリアは削除し、いくつかを自身のものに置き換え、また場合によっては、オリジナルのゴルドーニのアリアはそのままに、新しいアリアをシーンに加えた。その結果、いくつかのシーンでは、通常はシーンの最後にある 1 つのアリアではなく 2 つのアリアが使われることになった。コルテリーニのバージョンでは、4 つのシーンがオープニングのアリアで始まり、別のアリアで終わる。第 1 幕第 3 シーン、第 4 と 5 のアリア、第 2 幕第 6 シーン、第 16 と 17 のアリア、第 3 幕第 1 シーン、第 22 と 23 のアリア、第 3 幕第 2 シーン、第 24 と 25 のアリアである。

オペラが完成したとき、「出演者たちは明らかに気に入らなかった」と主張する作家もいる^{[2]。リハーサルは行われたものの、本番には至らなかったウィーンの}『ラ・フィンタ・センプリツェ』の「失敗」についても、同様に曖昧で大まかな記述がなされてきた。

ヘルマン・アーベルト（1871-1927）は、記念碑的な著書「WAモーツァルト」（1919年、2007年翻訳）の中で、この「大失敗」の事実をより正確に詳細に説明しています。これは、オットー・ヤーン（1856-59）による同名の有名な本の第5版となる予定でした。この本は、古代ギリシャの壺の絵の学問的専門家となったプロの考古学者によって、厳格な科学的誠実さ（ドイツ基礎主義）をもって書かれた、モーツァルトの最初の学術的伝記です。2007年にイェール大学出版局のために当時の最高の学識をもってアーベルトの本の翻訳を編集したクリフ・アイゼンは、第5章「ウィーンの最初のオペラ」の82-95ページで提示されたアーベルトの歴史的事実と推論に異議を唱えていません。そこには次の引用が掲載されています。

第一幕が完成すると、「モーツァルトはそれを歌手たちに送り、レオポルドによれば、彼らは完全に満足したという。」その後、コルテリーニはモーツァルトと歌手たちの要請に応じて修正を開始したが、その作業に時間がかかり、初演予定日である1768年のイースターを過ぎてしまった。「モーツァルトはこれに悩まされることを拒み、オペラに熱心に取り組み続け、頼まれるたびに新しいアリアを書いた」(アバート、86ページ)。すぐに3幕、26のナンバー、558ページの原稿からなるスコアが完成した。若きモーツァルトはこうして、(レオポルド・ハーガーの1983年の録音では)2時間45分にも及ぶ、重要な大作オペラを作曲することになった。

論争は、何よりも他の作曲家たちの嫉妬から生じた。彼らは、このオペラは12歳の少年ではなく、その父レオポルドが書いたものだという噂を広め始めた。クリストフ・ヴィリバルト・グルックが、彼の新しいオペラ「アルチェステ」の制作を監督するために町に来ていたが、レオポルドは、彼も若きモーツァルトに対する陰謀に加担しているのではないかと疑った。レオポルドは、若きモーツァルトの真の作曲技術をエリート貴族に証明するため、即興演奏のテストに頼った。「彼はメタスタージオの作品から無作為に一冊取り出し、思いついたアリアをオーケストラ伴奏付きの音楽にするようヴォルフガングに頼んだ」（アベルト、87ページ）。

興行主のジュゼッペ・アッフリジオは独立請負業者で、劇場とオペラ公演のすべてを一人で管理し、すべての費用とリスクを負い、歌手の雇用、リハーサルの組織、最終公演の演出などすべての詳細について最終決定を下していた。彼は組織的な噂話に影響され、悪い結果を心配し始めた。彼は疑念を抱き始め、12歳の天才によるオペラの魅力が、著作権侵害の疑いで薄れてしまうことを恐れた。彼は公演を延期する理由を次々に見つけた。

事態は長引いていき、芸術家たちはオペラが失敗すれば自分たちの評判が傷つくのではないかと心配し始めた。「音楽に満足し、感謝している」と宣言していた歌手たちは、上演を阻止するためにどれほどの努力が費やされているかを見て、上演の成功を心配し始めた。レオポルドは歌手たちの二枚舌に不満を漏らした。ウィーンの貴族たちは「これらの野獣たちの内なる邪悪さをまったく知らなかった」からだ（1768年9月14日、アベルト、87ページ）。

アバートはオペラの音楽的分析を詳しく行い、モーツァルトが書いた次のような多くのアリアの質の高さを強調した。

• 第5番アリア：「Guarda la donna in viso」（フラカッソ）。
• 第6番 アリア「コッラ・ボッカ、エ・ノン・コル・コア」（ロジーナ）
• 第9番 アリア「センチ・レコ、オヴェ・タギリ」（ロジーナ）
• 第13位 アリア「コン・セルテ・パーソン・ヴオル・エッセレ・バストン」（シモーネ）
• 第 15 番 アリア: 「アモレッティ、ここにいる」(ロジーナ) [「オペラのハイライト」、「高貴な表現力」、「後期モーツァルトの表現力の強さを実現」、アベルト、p. 94]
• 第16位 アリア：ウブリアコ・ノン・ソン・イオ（カッサンドロ）
• 第17番 アリア：「スポサ・カーラ、スポサ・ベッラ」（ポリドーロ）
• 第19番 デュエット：「コスペットン、コスペットナッチョ！」 (カッサンドロ、フラカッソ)
• 第22位 アリア「ヴィーニ、ヴィーニ、オー・ミア・ニネッタ」（シモーネ）
• 第24位 アリア：「チェ・スコンピリオ、チェ・フラジェッロ」（ジャシンタ）
• 第25位 アリア「愛は愛じゃない」（フラカッソ）

そして各幕のフィナーレの 3 つのアンサンブルでは、若きモーツァルトが 7 人の歌手のパートを同期させる驚くべき能力を披露しています。

• 第11番フィナーレ：「Dove avete la creanza?」 (ロジーナ、フラカッソなど)
• 第21番フィナーレ：「トー、デット、ブッフォーネ」（カッサンドロ、ポリドーロ 他）
• 第26番フィナーレ：「Se le Studentle io giro」（ポリドーロ、ロジーナほか）。

歌手たちがこのような魅力的なアリアに不快感を示したとは信じられません。この点では、当時の他の評論家よりもレオポルドの記述を信頼しなければなりません。

実際、この騒動は、モーツァルト一家が雇い主で、ウィーンで彼を代表していたザルツブルク大司教の名誉も含め、全員の名誉を危険にさらした。レオポルトは、大司教に雇われ推薦された芸術家は「大司教の寛大な許可を得て、ありふれた手品師のように人々の目に塵を投げ込むためにあえて出向く嘘つき、ペテン師、詐欺師」として扱われるべきではないと書いた（1768 年 7 月 30 日、アベルト、88 ページ）。アフリジオは激怒し、作品が初演に至れば、初演は大失敗に終わると脅したほどだった。「彼は、この作品が大失敗に終わり、舞台からブーイングで追い出されるようにするつもりだ」。レオポルトは、息子の汚れのない名誉を危険にさらすようなリスクを自ら負うことはできず、「制作を中止する以外に選択肢はなかった」。レオポルトはリハーサルから撤退した。

実際、「アフリジオは詐欺で士官の任務を得た冒険家であり賭博師であった...彼が芸術をまったく理解していなかったことは明らかである...彼は最終的に偽造の罪でガレー船に送られた。」(アバート、88 ページ)。

この事件は「9か月間も長引いた」ため、レオポルトは「自分の評判を回復するため」、1768年9月21日に皇帝に憤慨した嘆願書を書いた。「劇場監督のジュゼッペ・アッフリジオの陰謀を訴え、どうやら彼はヴォルフガングの音楽は父親の代筆であると主張し、モーツァルトの作品リストを添付してその当時の作品の証拠とした」 (アイゼン/サディ、グローブ・オンライン、クリフ・アイゼン、ケンブリッジ・モーツァルト百科事典も参照)。

レオポルトはまた、当初のアフリジオ契約で楽譜の納品時に約束されていた100ドゥカートの支払いと、経費の返済も要求していた。請願は却下された。この手紙はドイツ語で英語に翻訳されて再版されている（1965年、80～83ページ）。皇帝は調査を命じたが、その結果、オペラは上演されないことになった。^[3]

モーツァルト一家は1768年12月末にウィーンを出発しましたが、その際「La finta semplice」はまだ演奏されていませんでした。この曲は、おそらく1769年に、レオポルトの雇い主であるシュラッテンバッハ大司教の依頼により、故郷のザルツブルクで上演されたと思われます。

この事件の不幸な結末は、ヨーゼフ2世の母、マリア・テレジア皇后との不仲をさらに悪化させ、疎遠にした可能性もある。皇后には5人の息子（「大公」）を含む16人の子供がおり、彼女はヴォルフガングに常勤の職を与える立場にあったであろう君主や貴族の重要な親戚であった。

彼女は厳格な人物で、モーツァルト家のヨーロッパ旅行での品位の欠如にすでに腹を立てていた。モーツァルト家のウィーン訪問中、彼女はモーツァルト家に対してさらに敵対的な見方を抱くようになったかもしれない。

1768 年の失敗により、若きモーツァルトはウィーンで一流のオペラ作曲家としての名声を確立するチャンスを失いました。この名声は、他のヨーロッパの宮廷で永続的な地位を得るための足がかりとなるはずでした。

その後、モーツァルトは当初、ミラノで大成功を収め、好評を博した『ミトリダーテ』（1770年12月から1771年1月の謝肉祭）や、特にフェルディナント大公の結婚式（1771年10月15日）のために上演された田園セレナータ『アルバのアスカニオ』を上演した。対照的に、結婚式の翌日（10月16日）に上演された、ハッセ作曲、メタスタージオ台本によるメインオペラ『ルッジェーロ』は、熱狂を呼び起こさなかった。対照的に、メインオペラに続いて上演されたモーツァルトのセレナータは大成功を収めた（10月17日）。レオポルトは手紙（10月19日）で、「一言で言えば、残念だが、ヴォルフガングのセレナータはハッセのオペラをあまりにも覆い隠してしまったので、言葉では言い表せない」と喜びを語った。この普遍的な感情は、イタリアとドイツの報道機関によって裏付けられた。^[4]

マリア・テレジアはオペラ「ルッジェーロ」の台本と作曲を自ら依頼し、モーツァルトのセレナータはミラノ当局の依頼によるものだった。ハッセは38年前にマリア・テレジアの音楽教師であり、彼女のお気に入りの音楽家であり友人でもあった。しかし、ハッセは71歳で痛風を患っており、ミラノに行くことはほとんど不可能だった。皇后はハッセがこの行事には年老いて衰弱しすぎており、全盛期を過ぎていたのに対し、若きモーツァルトはわずか15歳でエネルギーに満ち溢れていたことを知っていた。それでも皇后はハッセの成功のなさに憤慨し、ウィーンで豪華な贈り物で彼を慰めた。これがモーツァルト家に対する皇后の恨みを募らせる一因となったのかもしれない。^[5]

モーツァルトの『ルチオ・シッラ』（1772年12月から1773年1月までの謝肉祭）が成功した後、レオポルドは若いモーツァルトに職が与えられることを期待しながら、ミラノ滞在を数か月延長したが、結局、職は提供されないと知らされ、レオポルドは何も得ずに去らなければならなかった。

マリア・テレジア皇后がモーツァルトに対して陰で反対していたことは、ずっと後になってから明らかになった。当時17歳だった息子でミラノ帝国総督フェルディナンドが、モーツァルトの『ミトリダーテ』と結婚セレナータ『アルバのアスカニオ』に感激し、若きモーツァルトを宮廷に雇いたいと希望したのである。母は1771年12月12日の有名な手紙で、息子にその反対を勧めた。

あなたは、若いザルツブルク人をあなたの部下として迎え入れるよう私に頼んでいます。なぜそうするのか私にはわかりません。あなたが作曲家や役立たずの人間を必要としているとは思えません。しかし、それがあなたにとって喜ばしいことなら、私はあなたを邪魔するつもりはありません。私が言うのは、あなたが役立たずの人間を重荷にし、そのような人間に肩書きを与えるのを防ぐためだけです。もし彼らがあなたの部下であるなら、彼らが物乞いのように世間を歩き回れば、あなたの部下としてのあなたの価値は下がります。それに、彼には大家族がいます。^[6]

イタリアの他の場所では、モーツァルトはナポリ王フェルディナンドから非常に冷たい歓迎を受けた。メログラーニは、モーツァルトが皇后の妻である娘のマリア・カロリーナから悪い推薦を受けたのではないかと推測している。

歴史家デレク・ビールズはマリア・テレジアを「モーツァルトに対してひどく不公平」と呼んだ。^[7]安定した収入と楽な家庭生活を持つ宮廷任命のオペラ作曲家ではなく、モーツァルトは生涯を通じてフリーランスのオペラ作曲家であり続けた。

1768 年のウィーンでの大失敗は、1773 年にミラノで起こったことと同じくらい、あるいはそれ以上に、モーツァルトの将来にとって重要なものであった。どちらの場合も、彼は素晴らしいオペラを作曲することができ、どちらの場合も、宮廷からオペラ作曲家として永久的な地位に指名されるような評価を得ることはできなかった。もし運命が彼に微笑みかけ、ハプスブルク家がもっと理解と支援を与えていたなら、彼の人生、そしてモーツァルトのオペラの世界遺産は違ったものになっていただろう。

場所:クレモナ近郊のカサンドロの邸宅

時代: 18世紀半ば

フラカッソ大尉とハンガリー軍はクレモナの近くに駐屯している。彼と軍曹のシモーネはドン・カッサンドロの家に2か月間滞在している。ドン・カッサンドロは、頭の弱い弟のポリドーロと美しい妹のジャチンタと豪邸に住んでいる。必然的に、フラカッソ大尉はジャチンタに、シモーネは女中ニネッタに恋をする。フラカッソとジャチンタは結婚を望んでおり、シモーネとニネッタも同様である。しかし、カッサンドロとポリドーロ兄弟の同意なしには結婚できない。2人の兄弟は現状に満足している。彼らは確固たる女嫌いで、妹と別れたくないのだ。狡猾な女房ニネッタは、たまたま「訪問中」だったフラカッソの妹のロジーナの協力を得て、兄弟を出し抜く計画を練る。ロジーナ (プリマドンナ) は、二人の兄弟が結婚に同意するまで、二人の兄弟を自分に恋させようとする純真な女性を装います。ポリドーロは最初にロジーナに恋をし、すぐに結婚を申し込みます。最初はカサンドロは無関心ですが、ロジーナの見せかけの純真さと無邪気さによって、最終的には彼の防御は完全に解除されます。これまでのところ、計画はうまくいっています。

ポリドーロは、ロジーナが自分と結婚するつもりだと素朴に信じている。ロジーナは、ポリドーロに、兄のカサンドロとの対決を指導する。ポリドーロは、カサンドロに遺産の半分を要求する。ジャチンタは、兄弟間の口論を恐れるが、他の兄弟は、彼らの戦いを楽しみにしている。ロジーナとフラカッソは、カサンドロを出し抜く計画が成功したことを互いに祝福する。彼らは、計画の残りの部分を引き続き計画する。シモーネは、ジャチンタを隠れ家に連れて行く。フラカッソは、ジャチンタが家族のお金を持って逃げたと兄弟に告げる。計画は大成功し、ニネッタも姿を消す。シモーネは、ニネッタも逃げ出し、手に入るものは何でも持っていったと告げる。兄弟は、2人の娘を連れ戻せる者は、見つけたものなら何でも持っていって、結婚を許可すべきだということに同意する。フラカッソとシモーネは、捜索に行くことを志願する。

シモーネはニネッタを見つけ、二人はもうすぐ結婚することを喜ぶ。フラカッソはジャチンタを見つけるが、ジャチンタは戻ってきた時に兄がフラカッソとの結婚に同意しないのではないかと心配する。しかしフラカッソは、ロジーナが兄弟を魔法で操り、完全に支配しているとジャチンタに保証する。フラカッソとジャチンタは二人の結婚を喜ぶ。ロジーナは二人の兄弟のどちらかを選ぶよう迫られる。彼女は傷心のポリドーロを拒絶し、カッサンドロとの結婚に同意する。二人は容赦なくポリドーロの愚かさを嘲笑する。3組のカップルはうまく終わるが、一人取り残された異端者のポリドーロだけは別である。

数字は26個あります:

• 1 コロ：No.1
• 1 二重奏: 第 19 番、カッサンドロとフラカッソの間
• 各幕の「フィナーレ」としての3つのアンサンブル：第11番、第21番、第26番
• 21 のアリアが次のように配分されています。
  • カッサンドロ、3つのアリア – 第4番、第8番、第16番
  • ポリドーロ、2つのアリア – 第7番、第17番
  • ジャチンタ、3つのアリア – 第3番、第14番、第24番
  • ニネッタ、3つのアリア – 第10番、第12番、第23番
  • フラカッソ、3つのアリア – 第5番、第20番、第25番
  • シモーネ、3つのアリア – 第2番、第13番、第22番
  • ロジーナ、4つのアリア – 第6番、第9番、第15番、第18番

レオポルド・ハーガーの1983年1月の完全な参考録音を参照^[9]

• 第1幕:

Sc. 1: No. 1 Coro: 「Bella cosa e far l'amore」 (ジャシンタ、ニネッタ、フラカッソ、シモーネ)

Sc. 1：第2アリア：「トロッポ・ブリガ・ア・プレンダー・モグリ」（ロバート・ロイドが歌うシモーネ）

Sc. 2：第3アリア：「Marito io vorrei」（テレサ・ベルガンツァ歌：ジャシンタ）

Sc. 3：第4アリア：「Non c'e al mondo altro che donne」（カサンドロ、ロバート・ホル歌唱）

Sc. 3：第5アリア：「Guarda la donna in viso」（トーマス・モーザー歌唱フラカッソ）

Sc. 4：第6アリア：「コッラ・ボッカ、エ・ノン・コル・コア」（ロジーナ歌：ヘレン・ドナス）

Sc. 5：第7アリア：「コーサ・ハ・マイ・ラ・ドンナ・インドッソ」（アンソニー・ロルフ＝ジョンソン歌唱ポリドーロ）

Sc. 6：第8アリア：「Ella vuole ed io vorrei」（カッサンドロ）

Sc. 7：第9アリア：「センチ・レコ、オヴェ・タギリ」（ロジーナ）

Sc. 8：第10番アリア：「Chi mi vuol bene, presto mel dica」（ユイッタ＝レナーテ・イフロフが歌うニネッタ）

Sc. 9: 第11番フィナーレ:「Dove avete la creanza?」 (7 つすべて順番に)

トゥッティ：「ダンケ・ア・プランツォ・イン・コンパニア」（全7曲）

• 第2幕

Sc. 1：第12番アリア「ウン・マリト、ドンネ・ケア」（ニネッタ）

Sc. 2：第13番 アリア：「Con certe persone Vuol essere bastone」（シモーネ）

Sc. 3: 第14番 アリア「Se a martarmi arrivo」(ジャシンタ)

Sc. 5：第15番 アリア「Amoreti,che ascosi qui siete」（ロジーナ）

Sc. 6：第16番 アリア：ウブリアコ・ノン・ソン・イオ」（カッサンドロ）

Sc. 6：第17アリア：「スポサ・カーラ、スポサ・ベッラ」（ポリドーロ）

Sc. 7：第18番 アリア：「ホ・センティト・ア・ディル・ダ・トゥッテ」（ロジーナ）

Sc. 8：第19番デュエット：「コスペットン、コスペットナッチョ！」 (カッサンドロ、フラカッソ)

Sc. 11: 第20番 アリア「In voi, belle, e Leggiadria」(フラカッソ)

Sc. 13：第21番フィナーレ：「トー、デット、ブッフォーネ」（全6曲、ジャシンタなし）

トゥッティ：「ヴェンガ・プレスティッシモ、ヴェンガ・ケル・ジョルノ」（全6曲）

• 第3幕

Sc. 1：第22番 アリア「ヴィエニ、ヴィエニ、オー・ミア・ニネッタ」（シモーネ）

Sc. 1：第23位 アリア「そのイン・アモーレ」（ニネッタ）

Sc. 2: 第24番 アリア「チェ・スコンピリオ、チェ・フラジェッロ」(ジャシンタ)

Sc. 2：第25番アリア：「愛は愛ではない」（フラカッソ）

Sc. 5：第26番フィナーレ：「Se le Studentle io giro」（ロジーナ、ポリドーロ、カッサンドロ）

Sc. 6（シーン「アルティマ」）アンサンブル：「ノッツェ、ノッツェ、エヴィヴァ、エヴィヴィヴァ」（全7曲）

「Tutti」：「E inutile adesso di far piu lamenti」（全7）

• 1955 – ドロテア・ジーベルト（ロジーナ）、ジョージ・マラン（フラカッソ）、エディット・オラベス（ジャシンタ）、ヴァルター・ラニンガー（シモーネ）、アロイス・ペルナーシュトルファー（ドン・カッサンドロ）、アウグスト・ヤレシュ（ドン・ポリドーロ）、カリン・キュンスター（ニネッタ） –ザルツブルガー大学カメラマンモーツァルテウム、ベルンハルトパウムガルトナー– 2 LPフィリップス^[9]
• 1983 –ヘレン・ドナス(ロジーナ)、トーマス・モーザー(フラカッソ)、テレサ・ベルガンツァ(ジャシンタ)、ロバート・ロイド(シモーネ)、ロバート・ホル(ドン・カサンドロ)、アンソニー・ロルフ・ジョンソン(ドン・ポリドーロ)、ユッタ・レナーテ・イフロフ (ニネッタ) –モーツァルテウムザルツブルク管弦楽団、レオポルド・ハーガー– CD3枚オルフェオ^[9]
• 1990/91 –バーバラ・ヘンドリックス（ロジーナ）、ハンス・ペーター・ブロホヴィッツ（フラカッソ）、アン・マレー（ジャチンタ）、アンドレアス・シュミット（シモーネ）、ジークフリート・ローレンツ（ドン・カッサンドロ）、ダグラス・ジョンソン（ドン・ポリドーロ）、エヴァ・リンド（ニネッタ） – CPEバッハ室内管弦楽団、ペーター・シュライアー– 2枚組CDフィリップス・クラシックス^[10]
• 2006 –マリン・ハルテリウス(ロジーナ)、ジェレミー・オーヴェンデン (フラカッソ)、マリーナ・コンパラート (ジャシンタ)、ミリエンコ・トルコ (シモーネ)、ヨーゼフ・ワーグナー (ドン・カッサンドロ)、マティアス・クリンク (ドン・ポリドーロ)、シルヴィア・モイ(ニネッタ) –ザルツブルガー大学カメラータモーツァルトゥエムス、マイケル・ホフシュテッター– DVDドイツ・グラモフォン^[9]

• モーツァルトのオペラ一覧

• アバート、ヘルマン、WAモーツァルト（1919）、オットー・ヤーンのWAモーツァルト（1856-59）の第5版の改訂版。（スチュワート・スペンサー訳、クリフ・アイゼン編集、2007年、イェール大学出版）。ISBN 978-0-300-07223-5 
• ドイチュ、オットー・エーリッヒ『モーツァルト：ドキュメンタリー伝記』（1965年、スタンフォード大学出版）
• アイゼン、クリフ、『ケンブリッジモーツァルト百科事典』（2006年、ケンブリッジ大学出版局）
• アイゼン、クリフ、スタンリー・サディ（編）『ニュー・グローブ・モーツァルト』（2002年、パルグレイブ・マクミラン）
• メログラニ、ピエロ [it]、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：伝記。（2007年、リディア・G・コクラン訳、シカゴ大学出版局。）ISBN 0-226-51956-2 ISBN 978-0-226-51956-2   
• ソロモン、メイナード『モーツァルト：生涯』（2005）

•  La finta semplice : Neue Mozart-Ausgabeのスコアと批評レポート(ドイツ語)
• ラ・フィンタ・センプリチェ、K. 51/46a:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• 偽善者。登場人物のリストと1769年の初演の記録
• La finta semplice の台本、iCloud でのみアクセス可能
• オリジナルのイタリア語台本はカルロ・ゴルドーニによるもので、マルコ・コルテリーニによってわずかに改変されています。
• 「モーツァルトのラ・フィンタ・センプリセ～ザルツブルク音楽祭より」。NPR。 2007 年 6 月 29 日。2018 年10 月 12 日に取得。
• クレア、シーモア（2013年9月22日）。 「ラ・フィンタ・センプリス、バンプトン・クラシック・オペラ」。 Operatoday.com 。2018 年10 月 12 日に取得。、あらすじと登場人物の分析