ピアノ協奏曲第18番（モーツァルト）

ピアノ協奏曲ロ長調
ピアノ協奏曲ロ長調
第18号
WAモーツァルト
	ヨハン・アンドレアス・シュタインのピアノフォルテ(アウグスブルク、1775 年) – ベルリン、楽器博物館
鍵	B ♭メジャー
カタログ	456号
作曲	1784
動き	アレグロヴィヴァーチェ; アンダンテ; アレグロヴィヴァーチェ
スコアリング	ピアノ; オーケストラ;

ピアノ協奏曲第18番ロ長調K.456は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによるピアノ協奏曲である。モーツァルト自身の作品目録では、この協奏曲は1784年9月30日に作曲されたとされている。[^1]

歴史

長年、歴史的には、モーツァルトがこの協奏曲をマリア・テレジア・フォン・パラディスのために書いたのではないかという憶測が流れていた。これは、レオポルト・モーツァルトがその頃娘ナンネルに書いた手紙に基づいている。しかし、ヘルマン・ウルリッヒは、モーツァルトのカタログへの記載日と、パラディスが1784年10月初旬にパリを出発していたという事実（このことから、彼女に協奏曲を送って演奏させる時間がなかったことがわかる）に基づいて、この説を否定している。^[1] リチャード・マウンダーは、モーツァルトがそれでも協奏曲をパリに送り、それがロンドンのパラディスに転送され、彼女が1785年3月にこの曲を演奏した可能性があるという考えで反論している。^[2]

音楽

I. アレグロ・ヴィヴァーチェ

II. アンダンテウンポコソステヌート

III. アレグロ・ヴィヴァーチェ

ロバート・カサドシュとクリーヴランド管弦楽団による演奏、ジョージ・セル指揮

この作品は、ピアノ独奏、フルート、オーボエ2本、ファゴット2本、ホルン2本（B ♭管、第2楽章はG管）、弦楽器用に編曲されています。楽章は次のとおりです。

アレグロ・ヴィヴァーチェ、
アンダンテ・ウン・ポコ・ソステヌートト短調、²
₄
アレグロ・ヴィヴァーチェ、⁶
₈

緩徐楽章は主題と変奏曲である。マーサ・キングドン・ワードは、この協奏曲の緩徐楽章には、特にト長調の変奏において、モーツァルトのフルートソロの中でも「最も穏やかな」ものの一つが含まれていると評している。^[3]

MSコールは、モーツァルトが171小節目から始まる終楽章の拍子の変化に注目している。⁶
₈に²
₄179小節目には管楽器が演奏され、ピアノがそれに続く。ロンド終楽章でのこのようなテンポの変更は、当時の一般的な慣習に反するものであった。^[4]ジョエル・ギャランドは、ロンド終楽章のシェンカー的分析を行い、 ♭ IIを遠隔調として斬新に使用しているなどの特徴を指摘した。^[5]実際には、これは最終楽章が変ロ長調の基調から、一見無関係なロ短調のエピソードに移行することを意味し、当時の音楽言語では非常に珍しい手法である。

モーツァルトは第1楽章に2つのカデンツァを書きました。ジョセフ・スウェインは第1楽章のそれぞれのカデンツァについてシェンカーの分析を行いました。 ^[6]

参考文献

^ ab ウルリッヒ、ヘルマン (1946 年 10 月)。「マリア・テレジア・パラディとモーツァルト」。音楽と手紙。27 (4): 224–233。土井：10.1093/ml/XXVII.4.224。JSTOR 727582。
^ リチャード・マウンダー（1991年）。「JCバッハとロンドンの初期のピアノ」。王立音楽協会誌。116 （ 2 ）：201-210。doi ：10.1093/jrma/116.2.201。JSTOR 766338 。
^ ウォード、マーサ・キングドン（1954年）。「モーツァルトとフルート」。ミュージック＆レターズ。35（4）：294–308。doi ：10.1093/ ml /XXXV.4.294。JSTOR 730699 。
^ ミシシッピ州コール (1974)。「拍子とテンポの変化を伴うモーツァルトのロンドフィナーレ」。Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae。16 (1-4): 25-53。土井：10.2307/901841。JSTOR 901841。
^ギャランド、ジョエル（1995 年春）。「18世紀のロンドにおける形式、ジャンル、スタイル」。音楽理論スペクトラム。17 （1 ）：27–52。doi ：10.1525/mts.1995.17.1.02a00020。JSTOR 745763 。
^ スウェイン、ジョセフ・P. (1988)。「古典音楽のカデンツァの形式と機能」。音楽学ジャーナル。6 (1): 27–59。doi :10.1525/jm.1988.6.1.03a00020。JSTOR 763668 。

外部リンク

Konzert in B KV 456 : Neue Mozart-Ausgabeのスコアと批評レポート(ドイツ語)
ピアノ協奏曲第18番 K.456（WAモーツァルト）：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜

[Ullrich-1] ウルリッヒ、ヘルマン (1946 年 10 月)。「マリア・テレジア・パラディとモーツァルト」。音楽と手紙。27 (4): 224–233。土井：10.1093/ml/XXVII.4.224。JSTOR 727582。

[2] リチャード・マウンダー（1991年）。「JCバッハとロンドンの初期のピアノ」。王立音楽協会誌。116 （ 2 ）：201-210。doi ：10.1093/jrma/116.2.201。JSTOR 766338 。

[3] ウォード、マーサ・キングドン（1954年）。「モーツァルトとフルート」。ミュージック＆レターズ。35（4）：294–308。doi ：10.1093/ ml /XXXV.4.294。JSTOR 730699 。

[4] ミシシッピ州コール (1974)。「拍子とテンポの変化を伴うモーツァルトのロンドフィナーレ」。Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae。16 (1-4): 25-53。土井：10.2307/901841。JSTOR 901841。

[5] ^ギャランド、ジョエル（1995 年春）。「18世紀のロンドにおける形式、ジャンル、スタイル」。音楽理論スペクトラム。17 （1 ）：27–52。doi ：10.1525/mts.1995.17.1.02a00020。JSTOR 745763 。

[6] スウェイン、ジョセフ・P. (1988)。「古典音楽のカデンツァの形式と機能」。音楽学ジャーナル。6 (1): 27–59。doi :10.1525/jm.1988.6.1.03a00020。JSTOR 763668 。