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ヨアキム・ヴイッチ（セルビア語: Јоаким Вујић、1772年 - 1847年）は、セルビアの作家、劇作家（ミュージカルおよび演劇）、俳優、旅行家。18世紀末から19世紀初頭にかけて、セルビアで最も優れた劇作家および作家の一人であった。 1835年に設立されたクラグイェヴァツのセルビア公爵劇場の初代支配人であり、「セルビア演劇の父」として知られている。
ヴイッチは1772年9月9日、バヤ（現在のハンガリー）で生まれた。当時バヤはハプスブルク君主国のドナウ川沿いにあるセルビア人が住む小さな町で、パンノニア平原の「ラシア」と呼ばれる地域にあった。彼の家族はセルビア南部出身で、オスマン帝国との戦争中に逃れてきた。ヴイッチはバヤで教育を受け、最初はセルビア語の学校で、その後ラテン語、ドイツ語、ハンガリー語の学校で学んだ。さらにノヴィ・サド、カロチャ、ブラチスラバの福音派リセウムで教育を受けた。彼は主に外国語の教師になった。彼は啓蒙主義の支持者であり、ドシテイ・オブラドヴィッチの信奉者で、ドシテイが革命セルビアへ出発する前にトリエステのセルビア人コミュニティで彼と直接会った。[ 1 ]
ヴイッチは、1809年にゼムンで始まった大司祭ミハイロ・ペイジッチとの確執を抱えていた。ヴイッチは数ヶ月間投獄され、オーストリア君主制の「国家の敵」だと非難したとされるペイジッチを責めた。[ 2 ]ペイジッチが逮捕の原因だったという証拠はなかった。[ 3 ]
劇作家としての彼のキャリアは、1813年頃に上演された劇から始まり、ほぼ30年間続いた。1813年以前、彼はゼムンの舞台でオーストリア当局、特にハプスブルク家を攻撃したことで敵意を招き、彼らの要請によりしばらく投獄された。投獄中に戯曲を書き、その中で撤回したと言われているが、その後釈放された。彼の多くの旅と文学的業績は、新しいセルビアの首都クラグイェヴァツで彼の影響力を確固たるものにし、同時に、彼を自分と似た人物だと認めたミロシュ公爵と親密な関係を築き、彼を王立セルビア劇場の支配人に任命した。[ 4 ]
彼は黒海やロシア南部のさまざまな場所へ何度か航海した後、1842年にセルビアに戻り、1847年11月8日にそこで亡くなった。[ 5 ]
ヨアキム・ヴイッチは多言語話者で、イタリア語、ドイツ語、フランス語、英語、ハンガリー語に加え、ギリシャ語とラテン語も話せた。また、ヘブライ語も少し学んだ。
彼は同時代で最も多作なセルビア人作家の一人で、約50の作品を残し、そのうち半分強が出版された。少なくとも1つの原稿は第二次世界大戦中のベオグラード空襲で焼失した。彼は劇作品（ドイツ語とハンガリー語）の翻訳と翻案、旅行記、地理教科書の執筆、小説の翻訳を行った。彼はセルビア語で最初のフランス語文法書を編纂した（1805年）。彼は、セルビア人の言語に非常に近い、いわゆるスラヴ・セルビア語で執筆した。多くのセルビア人が彼の出版物を購読し、彼は小説家のミロヴァン・ヴィダコヴィッチとともに、同時代で最も広く読まれたセルビア人作家の一人であった。そのため、彼はセルビア人の読書層の拡大に多大な影響を与えた。彼はまた、旅行記を書いた最初のセルビア人作家の一人であったようで、1803年にイタリアを旅行中に最初の旅行記を書き始めた。彼のこの種の著作の中でより重要なものは、『セルビア旅行記』（1828年）と『ハンガリー、ワラキア、ロシア旅行記』（1845年）である。彼の有名な自伝『わが生涯』もまた、旅行記の形式で書かれた。[ 1 ]
ヴイッチはフランス革命（1789年）の時代に生き、執筆活動を行った。彼はナポレオン戦争、セルビア革命、神聖同盟の行動、そして両革命の間の期間（1789年～1848年）のヨーロッパにおけるその他の大きな出来事を目撃した。彼はバルカン半島の民族覚醒の時代に執筆活動を行った。彼の著作や演劇作品では、進歩的な見解、自由、人権、倫理的思想、国際協力を広めた。彼はオーストリアの臣民であったが、知識人および愛国者としてセルビアに奉仕することを決意していた。[ 1 ]
ヴイッチは、演劇での功績で最もよく知られ、高く評価されている。彼はハプスブルク君主国のセルビア人コミュニティとセルビア公国で舞台公演を組織した。当時、ノヴィ・サド、パンチェヴォ、キキンダ、ソンボル、その他ヴォイヴォディナの各地にセルビアの劇団があった。彼は1835年に設立されたクラグイェヴァツのセルビア公国劇場の初代監督だった。彼はセルビア演劇の父として知られている。[ 6 ]ヴイッチは、1813年8月24日にブダペストのハンガリー劇場「ロンデラ」で行われたセルビア語による最初の演劇公演を組織した。[ 6 ] 1813年以前から1839年まで、彼は中等学校の生徒や成人アマチュアの協力を得て、オーストリア帝国の多くの町でセルビア語による公演を組織した。
ヨアキム・ヴイッチは28の戯曲を翻訳または翻案した。彼は主にドイツ演劇に興味を持ち、アウグスト・フォン・コッツェブーが彼のお気に入りの劇作家だったようで、コッツェブーの戯曲を8作品翻訳している。彼は正規の学業中にブラチスラバで「演劇芸術の研究」を始め、イタリアのトリエステでそれを続け、ブダペストでそれを完了した（1810～1815年）。彼の演劇キャリアにおける決定的な出来事は、1812年にブダペストのハンガリー劇場で上演されたイシュトヴァーン・バログの英雄劇『カラジョルジェとベオグラード解放』の上演であった。 [ 1 ] 1815年にセゲドとノヴィ・サドで上演された『黒いジョージ、あるいはトルコ人からのベオグラード解放』は、この戯曲および同様の作品に対する検閲につながった。[ 1 ]
彼は全部で25〜30本ほどの戯曲を制作し、それぞれが特定の国家的、文化的成果を表していた。彼は通常、翻訳や翻案を上演し、ヨヴァン・ステリヤ・ポポヴィッチの人気喜劇『キル・ヤンヤ』（パンチェヴォ、1839年）の上演で演劇人生を終えた。[ 1 ]
第二次世界大戦終結後、社会主義ユーゴスラビアが成立すると、ベオグラード、ザグレブ、リュブリャナに新設された演劇芸術アカデミーでは、ユーゴスラビアの演劇遺産が研究対象となった。1948年の出来事は、こうした文化的アイデンティティの探求にさらに拍車をかけた。1958年11月13日にベオグラードの前衛劇場「アトリエ212」で初演された有名な作品「ヨアキム・ヴイッチの劇場」（ウラジミール・ペトリッチ製作、ベオグラード演劇芸術アカデミー演劇学科創設者ヨシップ・クルンジッチ演出）は、ヴイッチの作品がセルビアの舞台に復帰しただけでなく、彼の芸術的、個人的な名誉回復をも意味した。
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