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ジミー・ブラントン | |
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| 背景情報 | |
| 出生名 | ジェームズ・ブラントン |
| 生まれる | 1918年10月5日チャタヌーガ、テネシー州、アメリカ合衆国 |
| 死亡 | 1942年7月30日（23歳）アメリカ合衆国カリフォルニア州ドゥアルテ |
| ジャンル | ジャズ、ビッグバンド |
| 職業 | ミュージシャン |
| 楽器 | コントラバス |
| 活動年数 | 1936–41 |
ジェームス・ブラントン(1918 年 10 月 5 日 - 1942 年 7 月 30 日) は、アメリカのジャズコントラバス奏者でした。ブラントンは、ジャズの分野で、それまでのベーシストよりも複雑なピチカートとアルコのベース ソロを考案した人物として知られています。「ジミー」というニックネームを持つブラントンのニックネームは、デューク・エリントンを含め、よく「ジミー」と間違えられます。
若いころ
ブラントンはテネシー州チャタヌーガで生まれた。[1]母ガートルードはチャタヌーガでよく知られた音楽教師で、ブラントンは若い頃のほとんどを母が率いるバンドで演奏して過ごした。もともとバイオリンを習っていたが、テネシー州立大学在学中にベースを始め、1936年から1937年にかけてテネシー州立大学の学生グループで演奏し、休暇中はフェイト・マラブルと演奏した。[2] : 121
晩年とキャリア
ブラントンは1938年に大学を中退し、セントルイスでジェター・ピラーズ管弦楽団とフルタイムで演奏するようになった。[2] : 121 ブラントンはデューク・エリントン楽団がセントルイスに滞在するために来た1939年10月にエリントン楽団に加入し、バンドは地元の深夜のジャムセッションでのブラントンの演奏に魅了された。エリントンはブラントンに会ったその夜に仕事のオファーをした。[2] : 121 その年の11月22日、ブラントンとエリントンは「ブルース」と「プラックト・アゲイン」の2曲を録音した。これらは商業的に録音された最初のピアノとベースのデュエットだった。[2] : 122 1940年にはさらにデュエットの録音が行われ、ブラントンはオーケストラのトラックにも参加した。[2] : 122 1940年5月、バンドは「ジャック・ザ・ベア」や「ココ」などのヒット曲を録音したが、ブラントンの演奏は際立っていた。彼はすぐにエリントン楽団が行くところどこでも話題になった。彼は自分の技術に非常に熱心で、常に練習していた。ツアー中は地元の交響楽団のベース奏者と親交を深めた。彼は特に、同じくエリントン楽団に加入したばかりのテナーサックス奏者のベン・ウェブスターと親しい友人になった。
エリントンは、当時のベーシストとしては前代未聞のことに、毎晩ブラントンをバンドスタンドの前面に立たせた。当時のエリントンのバンドにとって、ブラントンとテナーサックス奏者のウェブスターは極めて重要であったため、バンドはブラントン・ウェブスター・バンドとして知られるようになった。[2] : 121 ブラントンは、1940年から1941年にかけて、バーニー・ビガード、レックス・スチュワート、ジョニー・ホッジス、クーティー・ウィリアムズが率いた「小グループ」セッションでも演奏した。
「ブラントンはニューヨークのミントンズ・プレイハウスで行われた非公式のジャムセッションにも数回参加し、バップ・スタイルの誕生に貢献した。」[3]エレキギタリストのチャーリー・クリスチャンもそのセッションのいくつかに参加していた と言われており、2人は友人であった。
1941年の夏、エリントン楽団が画期的なミュージカル「ジャンプ・フォー・ジョイ」を演奏している間、ブラントンは結核の症状を示し始めた。1941年の秋にかけて彼の病状は次第に悪化し、11月には楽団を離れ、フルタイムの医療を求めることを余儀なくされた。ブラントンは1942年7月30日、カリフォルニア州ドゥアルテの療養所で23歳で亡くなった。[4] [5]
プレースタイルと影響力
ジェター・ピラーズ管弦楽団に在籍していたとき、ブラントンはジャズ・ベースに古典音楽のピチカートとアルコの技法を加え、よりソロ楽器らしい楽器にした。[2] : 121 エリントン在籍中、ブラントンはジャズにおけるコントラバスの使用方法に革命をもたらした。[5]彼の卓越した技量により、ブラントンは前任者とは異なるクラスに属し、ジャズ・ベースの最初の名手となり、ソロ楽器としての潜在能力を示した。[5]「彼は優れた器用さと音域、丸みのある音色、正確なイントネーション、そして何よりも前例のないスイング感覚を備えていた。」[3]「伴奏ラインに多くの非和声的なパッシング・ノートを加え、対位法的な味わいを与え、ソリストたちに独自の和声的探求を促した。」[3]彼の独創性は他の人々によって発展し、ビバップのリズム・セクションの基礎となった。[3]彼の重要性は「1960年代にスコット・ラファロやチャーリー・ヘイデンのスタイルが登場するまで、現代のすべてのベーシストは彼の革新を参考にしていた」ほどだった。[3]
ディスコグラフィー
- ネヴァー・ノー・ラメント（ジャズ：ブルーバード、2003）
- 昔のことなんてどうでもいい(ジャズ: RCA Victor、1966)
参考文献
- ^ カール、イアン、フェアウェザー、ディグビー、プリーストリー、ブライアン（1995）ジャズ：ザ・ラフ・ガイド。ロンドン：ラフ・ガイド。ISBN 1-85828-137-7
- ^ abcdefg Celenza, Anna Harwell「1940年代：ブラントン・ウェブスター楽団、カーネギーホール、そして戦後の挑戦」。Green, Edward (編) (2014) The Cambridge Companion to Duke Ellington。ケンブリッジ大学出版局。
- ^ abcde Robinson, J. Bradford「Blanton, Jimmy」。Grove Music Online。Oxford Music Online。オックスフォード大学出版局。2017年8月14日閲覧。（購読が必要。）
- ^ スペンサー、フレデリックJ.（2002）ジャズと死。ミシシッピ大学出版局。
- ^ abc ジョイア、テッド（2011）ジャズの歴史（第2版）。オックスフォード大学出版局。p.173。
出典
- 「ジミー・ブラントン」。アフリカ系アメリカ人年鑑。第 9 版。ゲイル社、2003 年。学生リソース センター。トムソン ゲイル社。2006 年 4 月 11 日