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ヤン・トーマスまたはヤン・トーマス・ファン・イーペレン[1]（1617年2月5日 - 1673年9月6日）は、フランドルのバロック画家、素描家、版画家である。彼は最初にアントワープで活動し、そこでルーベンスの工房で働いていた。後に彼はウィーンのハプスブルク家の宮廷画家となった。彼はオーストリアの統治者の肖像画や田園風景、神話、宗教画で知られている。[2]
人生
ヤン・トーマスはフランドル地方のイープルで生まれました。イープルはフラマン語で Ieper または Ieperen と呼ばれます。これを示すために、彼の名前に「イープル出身」を意味する「van Ieperen」が付けられました。
この芸術家の教育についてはほとんど知られていない。17世紀のフランドルの伝記作家コルネリス・デ・ビーは、著書『Het Gulden Cabinet』の中で、ヤン・トーマスはピーテル・パウル・ルーベンスの弟子だったと記している。トーマスがルーベンスの晩年かその直後にルーベンスの工房で過ごしたという証拠がある。トーマスはルーベンスの晩年の作品に精通しており、その一部を小規模の絵画に翻訳していたことから、トーマスをルーベンスの弟子とみなす様式上の根拠がある。現代の研究では、ヤン・トーマスはルーベンスの工房で協力していた多くの人物の1人で、スペイン王の狩猟小屋であるパラダ塔（1636-1638年）の装飾など、大規模な注文に協力したとみなされる傾向がある。ルーベンスの死後、トーマスはルーベンスの工房の「主任」、つまり巨匠のデザインに従って絵画を制作する責任者だった可能性がある。[3]
ヤン・トーマスは1639/1640年にアントワープの聖ルカ組合の親方となり、2年後にアントワープ市民権を取得した。[4] 1641/1642年にアンドリス・ランベレヒトを弟子として迎え入れた。翌年、アンドリース・デ・コニンクとヤコブ・サンズが弟子として彼の工房に加わった。1642年に彼はアントワープの書籍商ヨアンネス・クノブバートの娘マリア・クノブバートと結婚した。[5] 1652年にヤン・トーマスの3番目の子供がアントワープの聖ジェームズ教会で洗礼を受けたことから、彼が当時まだその街に住んでいたことが分かる。
ヤン・トーマスは1654年にアントワープを離れ、当時の重要な宮廷の一つであったマインツの司教ヨハン・フィリップ・フォン・シェーンボルンの画家として働くために出発したと考えられている。 [6]ヤン・バティスト・ド・リュエルはトーマスがこの街に滞在していた間、彼の弟子であった。[5] 1658年頃、彼は神聖ローマ帝国皇帝レオポルト1世の戴冠式の時にフランクフルトに滞在しており、皇帝の肖像画（現在は失われている）を描いている。その時期に彼はオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムからも注文を受けていた。1650年代後半からヤン・トーマスは家族とともにウィーンに住んでいたことは確かである。[6] 1663年12月8日に彼の子供が洗礼を受けたとき、彼はウィーンにいたことが記録されている。1667年にはケルンテン通りに住んでいたと記録されている。 [5]ウィーンでは、彼は宮廷からの依頼を受け、劇場の衣装を着たレオポルト1世とその妻マルガレーテ・テレジアの肖像画を描いた。これらの肖像画は、1666年の皇帝夫妻の結婚を記念した祝賀会の際に描かれた。[6]
ヤン・トーマスは、ズリンスキ家やズリーニ家などの高位聖職者や貴族からも依頼を受けていた。[2]彼は、1664年にズリーニが亡くなる数年前に、将軍で詩人のミクローシュ・ズリーニの肖像画を描いた。 [7]
（左）劇「ガラテア」でアキス役を演じるレオポルド1世、（右）劇場の衣装を着た皇后マルガリータ・テレジア王女
彼は1673年9月6日にウィーンで脳卒中により亡くなった。[5]
仕事
ヤン・トーマスは、大規模な宗教的歴史画のほかに、神話や田園の人物を描いた風景画や肖像画も描いた。彼はレオポルト・ヴィルヘルムやレオポルト1世皇帝、その他ハプスブルク家の王族や貴族の肖像画を多数制作した。[6]
彼の作風はルーベンスの作風、特にスペインに直接送られたルーベンスの後期の作品と密接な関係がある。これは、彼がおそらく巨匠の晩年および/または死後すぐにルーベンスの工房で働いていたことの証拠である。[3]同時代のフランス・ウータースと同様に、彼の作品の多くはピーテル・パウル・ルーベンスの記念碑的なバロック様式をキャビネット絵画の小さな文脈に翻訳したものである。[2]これは、彼がルーベンスの作品を頻繁に引用している聖書の絵画で特に顕著である。小規模な神話の場面では、彼のスタイルはフランス・フランケン・ザ・ヤンガーの後期マニエリスム様式を彷彿とさせる。[7]
ウィーン滞在中にすでに制作していた等身大の肖像画は、17世紀後半にウィーンで活動していたフランドルの芸術家たちが生み出した優雅で装飾的な肖像画のスタイルと一致している。一例としては、劇『ガラテア』（1668年、美術史美術館）のアキス役のレオポルト1世が挙げられる。[7]
1658年頃、ヤン・トーマスは新しい媒体であるメゾチントで制作を始めた。メゾチントによる作品の一つに、 1661年のティツィアーノの肖像画があり、レオポルト1世の父であるフェルディナンド3世皇帝の未亡人であるエレオノーラ皇后に捧げられた。メゾチントの版画のほかに、ヤン・トーマスはエッチングや彫刻の師としても活動した。彼は自身の作品のほか、ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイク、ジェラール・ダウ、ジョヴァンニ・アンブロージョ・フィジーノといった他の芸術家の作品の版画も制作した。[8]彼はグラフィック作品の中で、フランス・ファン・デン・ヴィンガールデによって出版された『男性の肖像画を手に持つ女性』（アムステルダム国立美術館）のような風俗画や寓話的な作品も制作している。そこには、狭い空間の中で年配の女性が後ろにいる様子が描かれている。若い女性は片手に男性の肖像画を持ち、もう片方の手には矢を持っている。彼女の前の化粧台には指輪、櫛、はさみが置かれている。これは純粋な風俗画か、あるいは鑑賞者に人間の努力の儚さを思い出させるヴァニタスの寓話なのかもしれない。 [9]
参考文献
- ^ 名前もジョアン・トーマス、ヤン・トーマス・ファン・イペレン、ヤン・トーマス・ファン・イペレン
- ^ abc ハンス・ヴリーゲ。「トーマス、ヤン」グローブ・アート・オンライン。オックスフォード・アート・オンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。2020年4月4日
- ^ ab アルナウト・バリス、ルーベンスと彼のスタジオ: 問題の定義、中: ヨースト・ヴァンダー・アウウェラ、ルーベンス: 仕事の天才: ベルギー王立美術館のピーター・パウル・ルーベンスの作品再考、ラヌー・ウィトゲヴェライ、2007、p 。 47
- ^ ロンバウツ博士とTh. van Lerius、『De liggeren en andere historische archiven der Antwerpsche sint Lucasgilde』第 2 巻、アントワープ、1864 年、110 ページ(オランダ語)
- ^ abcd オランダ美術史研究所のヤン・トーマス（オランダ語）
- ^ abcd ハンス・ヴリーゲ『フランドル美術と建築 1585-1700』ペリカン美術史、ニューヘブン：エール大学出版（1998年）：111-112。ISBN 0-300-07038-1
- ^ abc ジュリア・タトライ ジュリア・タトライ、ウィーン・ホーフキュンストラーとズリーニス。 「ロブコヴィッツ・ザムルングの肖像画」: 美術史研究所ジャーナル (ザグレブ)、2018
- ^ J. van Tatenhove、Jan Thomas van Yperen、『Delineavit et Sculpsit』、第 15 号、1995 年 5 月、39–41 ページ
- ^ ヤン・トーマス・ファン・イーペレン、アムステルダム国立美術館所蔵の「男性の肖像画を手に持つ女性」
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのヤン・トーマス・ファン・イーペレンに関連するメディア