フランス・ウータース

フランス・ウータース（1612年 - 1659年）はフランドルのバロック画家で、ピーテル・パウル・ルーベンスの壮大なバロック様式をキャビネット絵画の小さな文脈に翻訳した。彼はローマ皇帝とウェールズ公の宮廷画家であり、大使や美術商としても活躍した。^[1]

フランス・ウータースは、現在のベルギー、リールで生まれた。 1629年にアントワープのピーテル・ファン・アーヴォントに弟子入りしたが、 1634年に契約を破棄してルーベンスの工房に移った。 ^[2]翌年、聖ルカ組合の親方となった。 ^{[3] 1635年、}オーストリアのフェルディナンド王子枢機卿の歓喜の入城に際して、ルーベンスの指導のもと、アントワープ市の装飾に参加した。

彼は1630年代を神聖ローマ帝国皇帝フェルディナント2世の宮廷画家として過ごした。1637年にはフェルディナント2世の使節としてイングランドに派遣された。 ^[4]翌年、彼はプリンス・オブ・ウェールズ、後のイングランド王チャールズ2世の画家となった。イングランドで、ウータースは当時イングランド王チャールズ1世の宮廷画家であった同胞のアンソニー・ヴァン・ダイクと会う機会があったに違いない。^{[1] 1641年にアントワープに戻った後も、}イングランド内戦と共和国の期間中、彼はチャールズ2世と連絡を取り続けた。1658年には、彼はチャールズの「ayuda de cámera」（侍従）と呼ばれた。^[5]

アントワープでは、かつての師であるピーテル・ファン・アーヴォントと再び協力し、主にファン・アーヴォントの作品に風景画を添えた。美術市場に関わるようになり、この立場でルーベンスの財産の絵画の評価に協力した。^[6] 1644年にアントワープの財務官の娘であるマリア・ドンカーと結婚し、かなりの財産を得た。1648年、アントワープの聖ルカ組合の首席部長となった。^{[3] 1648年、イギリス議会委員による}ジョージ・ヴィリアーズ（初代バッキンガム公）の美術コレクションの売却に関与した。この頃、ウータースは、当時南ネーデルラントの総督であり、熱心な美術パトロンで収集家でもあったオーストリアのレオポルト・ヴィルヘルム大公のために働き始めた。 ^[6]

ウータースのスタイルと主題は、小さな絵画、装飾的な風景画、神話の物語を好んだ国際的な貴族の顧客の嗜好を反映している。^[6]これらのパトロンが好んだ他のテーマには、錬金術、四元素、五感の寓意を扱った場面、および多くの言及や言及、または「絵の中に絵」などの装置に基づいてさまざまなレベルの解釈を可能にする図像学的テーマがあった。一例としては、視覚の寓意（2016年4月19日にウィーンのドロテウムでオークションにかけられた、ロット29）があり、ここで視覚は主に鏡に映った自分を見る女性によって表現されている。この行為はまた、別のテーマ、虚栄心を暗示しており、右側の静物画によってさらに喚起されている。さまざまな貴重な品、科学機器、絵画、彫刻で飾られた部屋は、「珍品コレクション」のような様相を呈している。物体の多さは、視覚のさまざまな形態と、見たものを理解し、所有したいという人間の欲求を表しています。さらに、前景の世界地図は、遠くの世界を観察し理解する人間の能力を暗示しています。対照的に、絵画の前景にいる猿は、最も低く表面的なレベルの視覚しか達成できず、真の理解なしに物事を見つめるだけです。2組の眼鏡を使用しても、このかわいそうな動物の助けにはなりません。^[7]

彼のスタイルは当初、ヨース・デ・モンパーの後期マニエリスムに似ていたが、後にルーベンス、特に風景画の影響を受け始めた。レオポルド・ヴィルヘルム大公に仕えるようになってからは、ウータースの作品はアンソニー・ヴァン・ダイクの影響を強め、彼の絵画に描かれた人物は細長く、感情表現豊かになった。彼はこのスタイルで聖書の場面や神話の風景画を描いた。^[6]

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