イン・パーソン（映画）

直接
監督	ウィリアム A. セイター ジェームズ アンダーソン(アシスタント)
著者	アラン・スコット
に基づく	サミュエル・ホプキンス・アダムス の小説『イン・パーソン』 [1]
制作：	パンドロ・S・バーマン
主演	ジンジャー・ロジャース ジョージ・ブレント アラン ・モウブレイ
撮影	エドワード・クロンジャガー
編集者	アーサー・P・シュミット
音楽：	ロイ・ウェッブ
制作 会社	RKOラジオ写真
配布元	RKOラジオ写真
発売日	1935年11月22日 ( 1935-11-22 )
実行時間	87分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	493,000ドル[2]
興行収入	715,000ドル[2]

『イン・パーソン』は、ウィリアム・A・セイター監督、ジンジャー・ロジャース、ジョージ・ブレント、アラン・モウブレイ主演の1935年のアメリカのロマンティックな ミュージカル・ コメディ映画です。

華やかな映画スター、キャロル・コーリスは広場恐怖症を患っている。彼女は、熱狂的なファンを含む大勢の人々を恐れ、公の場では常にベールをかぶり、出っ歯の変装をしなければならない。キャロルの精神科医、アーロン・シルベスター博士は、治療として山での休暇を勧める。キャロルが大勢の人混みの中で気を失った後、アウトドア派のエモリー・ミュアが彼女を助けたが、彼はこの地味な女性が映画スターであるはずがないと信じていた。キャロルは地味なミス・クララ・コルファックスのふりをして、回復のために山荘に連れて行くようミュアを説得する。ミュアはしぶしぶ同意し、キャロルが湖畔の小屋に滞在することを許可した。

そこでジョージは、彼女が変装せずに泳いでいるのを見て、彼女の正体を知りたがる。ジョージは彼女の精神科医に電話するが、精神科医は患者の名前を明かさない。街にいる間、ジョージはキャロル・コーリスの写真を見つけ、彼の客「クララ」が実は有名な女優であることに気づく。ジョージは戻ってきて、キャロルはジョージに正体を明かすことにするが、ジョージは感心せず、彼女を信じていないふりをする。キャビンで、キャロルはラジオで自分が「Got a New Lease on Life」を歌っているのを聞き、ジョージのために歌い踊るが、無駄だった。キャロルがジョージを彼女の最新映画が上映されている映画館に連れて行って初めて、ジョージは彼女の本当の人格を「確信」する。

時間が経つにつれ、キャロルはジョージに恋していることに気づき始める。キャロルの映画での共演者ジェイ・ホームズが湖にやって来て、彼女への愛を告白すると、事態はさらに複雑になる。^[3]

• ジンジャー・ロジャース（キャロル・コーリス/クララ・コルファックス役）
• ジョージ・ブレント（エモリー・ミューア役）
• アラン・モウブレイ（ジェイ・ホームズ役）
• グラント・ミッチェル（タデウス・パークス判事役）
• サミュエル・S・ハインズ（アーロン・シルベスター博士役）
• ミナ役のジョーン・ブレスラウ
• ルイス・メイソン、保安官トゥイング役
• スペンサー・チャーターズ（パーソン・カルバートン・ランク役）

1934年11月、ハリウッド・レポーターは、R​​KOがこの映画の男性主役に最初に選んだのはフレッド・アステアだったと報じた。スタジオはワーナー・ブラザーズからジョージ・ブレントをこの役に起用した。さらに、ジンジャー・ロジャースは自伝の中で、キャサリン・ヘプバーンがロジャースがキャロル役を引き受ける前にキャロル役を断っていたと述べている。[ 4 ^]

アステアとロジャースの音楽パートナーシップが最高潮に達したときに公開された『イン・パーソン』は、何よりもまずジンジャー・ロジャースの歌とダンスを披露する手段であった。映画のタイトル・ロビーカードでは、彼女は「『トップ・ハット』で大成功を収めたばかり」と宣伝されている。ロジャースは、自分がアステアのダンスパートナー以上の存在であることを観客に証明したかったのであり、この映画は彼女のコメディアンとしての才能を強調している。^[5]

映画の一部はカリフォルニア州ビッグベアレイクで撮影された。

ロジャースはこの映画で「Got a New Lease on Life」、「Don't Mention Love To Me」、「Out of Sight, Out of Mind」の 3 つのミュージカルナンバーを歌った。スコアはオスカー・レヴァント(作曲) とドロシー・フィールズ(作詞) によって書かれた。

この映画は、ジンジャー・ロジャースの人気の高さにより、興行収入14万7000ドルという控えめな利益を上げた。

『イン・パーソン』は好評を博したが、この映画も主演女優もアステア/ロジャースのミュージカルの影から逃れることはできなかった。『フレッド・アステアとジンジャー・ロジャースの本』で、ダンス史家で批評家のアーリーン・クローチェはこの映画について「ロジャースの魅力は抗いがたいもので、彼女の技術は多彩だった」と書いている。クローチェはさらに『イン・パーソン』のミュージカルナンバーと、その後のアステア/ロジャース映画『フォロー・ザ・フリート』のミュージカルナンバーの違いを強調している。「『アウト・オブ・サイト、アウト・オブ・マインド』では、（ロジャースは）ディナージャケットを着た男たちの間で、わざと火をつけたタバコをくわえてそっと歩く、婦人服姿の令嬢のような、代役を演じている。しかし、わずか1年後には『レッツ・フェイス・ザ・ミュージック・アンド・ダンス』で洗練された演技を披露していた。違いはアステアだ」^[6]

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