衰退中

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コンピレーションアルバム コム・トゥルース
リリース	2012年7月16日
ジャンル	エレクトロポップ、シンセウェーブ
長さ	56 : 22
ラベル	ゴーストリーインターナショナル
プロデューサー	コム・トゥルース
Com Truise年表
ギャラクティック・メルト （2011） 崩壊の時代 (2012) 第1波 （2014年）

『イン・ディケイ』は、アメリカのエレクトロニックミュージシャン、セス・ヘイリーのプロジェクト、コム・トゥルースによるコンピレーションアルバムで、2012年7月16日に独立系レコードレーベルのゴーストリー・インターナショナルからリリースされた。発売前はヘイリーのインターネットミックステープシリーズ、 Komputer KastsやSoundCloudアカウントでのみ入手可能だったトラックを集めたコレクションである。これらの初期のトラックは、デビューEP『シアニド・シスターズ』（2010年）のリリース前に制作されたものもあり、ヘイリーが後にコム・トゥルースを特徴づけることになるエレクトロポップファンクミュージックのサウンドを模索していることを示している。発売時の批評家の評価はまちまちで、アルバムのサウンドデザインは高く評価されたが、繰り返しが多く、各トラックの明確なトーンや感触が欠けているとの批判が多かった。続編のコンピレーションアルバム『イン・ディケイ、トゥー』が2020年にリリースされた。

ヘイリーのプロジェクト「Com Truise」の2枚目のスタジオアルバムでは、当初は「ツアーなどでしばらく行き詰まった感じがしていたので、もっと実験的なことをやろうと思っていた」という。^[1]しかし、レーベルのGhostly Internationalからの要望や、 Komputer KastsシリーズやSoundCloudアカウントなどのインターネット配信のミックステープのみに収録されていた曲を集めたコレクションをリリースしてほしいというリスナーからのメールを受け、ヘイリーは最終的に次のリリースをこれらの曲を集めたコレクションにすることを決めた。^{[1] 2012年6月26日に}In Decayのリードシングルとして「Open」がリリースされた後、^[2] Stereogumは2012年7月16日にこのコンピレーションを初公開した。 ^[3]

[トラック]はハードドライブの中にありました。時間とともに朽ちていく芸術作品です。だから「とにかく世に出してみよう」と思ったんです。壮大なアイデアがあったわけではありません。私のマネージャーでもある弁護士が、レーベル[Ghostly]と一緒にトラックリストの作成を手伝ってくれました。でも、それは本当に物事に終止符を打ち、前に進むための私なりの方法でした。

— セス・ヘイリー、2022年^[4]

『In Decay』はCom Truiseの初期のレコーディングを集めたもので、いくつかはTruiseのオンラインミックステープから、いくつかは未発表曲で、アルバムのためにヘイリーがマスタリングした。^[1]最も初期のトラックはプロジェクトのデビューEP 『Cyanide Sisters』（2010年）のリリース前に作曲されたもので、ヘイリーはこれを後の作品よりも「実験的」ではなく「構造化」されていると表現した。^{[1]ヘイリーが説明したように、「それらのトラックのいくつかはおそらく[} Galactic Meltのテーマとサウンドの]継続であり、同じ道をたどっている部分があります。しかし、少なくとも私にとってはかなり古いものもあります。違った感じがします。」^[1] In Decayは、Com Truiseの以前のリリースと同様に、1980年代のシンセサイザー、タフなベースサウンド、SF要素で構成されたエレクトロ ポップファンクミュージックの構造を維持しています。^{[5] [6] [7]}一部の評論家は、アルバムの曲をプロジェクトの過去のレコードのサウンドのローファイ、^{[8] 、「やや荒削り」なバージョンと評している。 [5]} Ghostlyのプレスリリースでは、このコンピレーションではヘイリーが「 8ビットの影響を受けた実験主義」や「明らかにダンスに適したビート」など、このサウンドの一部を探求していると説明されている。 [ ^7] In Decayのいくつかのトラックは、スローテンポで落ち着いた雰囲気のダンスソングである一方、タンジェリン・ドリームやポポル・ヴーの作品に似た、異星人のようなサイケデリックなカットもある。^[7]

XLR8Rのパトリック・ファロンは、 In DecayにはCom Truiseプロジェクトの通常の作品にはない実験的な要素があると強調した。例えば、 「Yxes」のミニマルミュージック構造や、 「Alfa Beach」と「Dreambender」の曲での生ベースギターの使用などである。 ^[8] Pitchforkのジャーナリスト、アンドリュー・ガエリグは、Com Truiseの以前のリリースではヘイリーがシンセサイザーの音を巧みに「曲が複雑でないときに複雑に聞こえるような心地よい形に」することに焦点を当てていたが、In Decayでは「グリッド崇拝のスネア」などのドラム音が彼の狙いを「見破り」、「より形成されたメロディックなアイデア」に反するものになっていると分析した。^[6]

『 In Decay』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。CMJのジョナ・オルマンは音楽を「豪華」と評し、シンセのサウンドスケープを賞賛し、アルバムは「2枚目のアルバムとして十分満足できるほどまとまりがある」と結論付けた。^[11]ファロンは未発表曲に、コム・トゥルースの過去の作品にはない「深み」があると強調した。^[8]

Tiny Mix Tapesのレビューで、ベン・サリバンは、これまで未発表だったが、アーティストの最初のスタジオアルバムの前に作られたトラックのコンピレーションアルバムが、その最初のアルバムよりも優れていることはまれであると述べた。「ヘイリーが彼のシンセサイザー仲間の外因的なサウンドやモチーフを探求し始めるべきであることは明らかかもしれないが、In Decayには即時性と満足のいくミックスがあり、Negativland、中堅DJシャドウ、2000年代中盤のIDMのヒントを探求することでのみメリットが得られるだろう。」^{[10]彼は、} In Decayの最高のトラック、つまり「本当にうまくいく」カットは、 Galactic Meltの最高のトラックよりも優れていると書いている。^[10]彼は、トラックの長さと「シーケンスへの注意」の欠如を批判し、それが「Dreambender」、「Klymaxx」、「Yxes」などの曲の「リズムの冗長性」などの問題につながった。^[10]彼は「これらのトラックの半分は実行時間より2分短く終わる可能性がある」と書いている。^[10]

『In Decay』の賛否両論のレビューでよく指摘された批判は、反復に重点が置かれ、音色や感触の面で「差別化」が欠けているという点だった。^{[9] [12]}コンシークエンス・オブ・サウンドのアダム・キベルは、次のリリースまでにCom Truiseのファンが楽しめる素材は十分あると感じたが、Truiseのキャリアの早い段階でレア曲のコンピレーションをリリースするのは「ハードルを低く設定する奇妙な選択」だと書いた。^[9]彼は、ほとんどのトラックが反復に基づいて構築されていることを批判し、「シェイプシフトは必ずしも元の反復からそれほど大きな音の違いをもたらすわけではない」と書いた。^[9]キベルはまた、この素材のぼんやりとしたサウンドを嫌い、「他のすべてを圧倒し、本来なら圧倒的に強力であるはずの感情のエッジを弱めてしまう傾向がある」と意見を述べた。^[9]

Exclaim !の批評家は「[ヘイリーの] 音響的アイデアは、常に螺旋状に渦巻いている円形の線である ― 単純なループメロディー、あちこちに華麗な音、泡立つようなサンプル、繰り返し ― しかし、音色の違いがほとんどなく、聴き手を惹きつけない」と書いている。^[12]アルバムの曲を「一見すると未発達」、「脅威を与えるには退屈で受動的」と評したガエリグは、「クリスマスの過去の振動子に対するノワールな鑑賞以外には、はっきりとしたイメージやムードを喚起できない、安っぽい、純粋な音響フェチ」と評した。^{[6]彼は「[ヘイリーの] ビジョンが 1980 年代の}シンセポップに影響を受けた他のアーティストよりも限定されているという考えを払拭するものは何もない」と書いている。^[6]

長年にわたり、『イン・ディケイ』はオンラインで賞賛されてきたが、アルバムの成功の最大の理由はYouTubeである可能性が高い。2022年、サム・ウィリングスはミュージックテックに、イン・ディケイは「本当にシンセウェーブの名作となり、何千万回も楽しまれ、数多くのアーティストに影響を与えてきた」と書き、おそらくコム・トゥルースの最も称賛されるプロジェクトになったと語った。これに対してヘイリーは「分からないけど、ただニヤニヤしてしまう。全部自分の寝室でふざけていただけだから、自分には価値があるとは思わない。自分が何をしているのかよく分かっていなかった」と述べた。^[4]

すべての曲はセス・ヘイリーによって作詞・作曲・プロデュースされた。^[1]