私は自由になる 第10番

「I Shall Be Free No. 10」は、アメリカのシンガーソングライター、ボブ・ディランの楽曲で、彼の4枚目のスタジオアルバム『Another Side of Bob Dylan』（1964年）の5曲目としてリリースされた。この曲はディランが作詞し、トム・ウィルソンがプロデュースした。この曲はユーモラスなトーキングブルースで、リードベリーの「We Shall Be Free」などの初期の楽曲に影響を受けている。ディランは曲の冒頭で自分が普通で平凡だと宣言するが、その後、自覚的な駄作「やったー！俺は詩人だ、分かってる／しくじらないように」を歌って自分の評判を認める。^{[ 1 ]}

1964年6月9日に複数テイクが録音され、それらを組み合わせてマスターテイクが作成され、同年8月8日にアルバム『Another Side of Bob Dylan』に収録されてリリースされた。批評家はこの曲を好意的に受け止め、そのユーモアを称賛するとともに、アルバムに収録されているシリアスな楽曲「Chimes of Freedom」との対比を指摘している。ディランの公式サイトによると、彼はこの曲をコンサートで演奏したことはない。

ボブ・ディランの伝記作家クリントン・ヘイリンによる、当時のディランの歌詞の草稿の分析によると、「I Shall Be Free No. 10」は「段階的に作曲された」とのことである。^{[ 2 ]}歌詞は1964年5月にロンドンのメイフェア・ホテルで書き始められた可能性が高い。 ^{[ 3 ]}ディランが友人やニコとヨーロッパを旅した後、その月の後半にギリシャのヴェルニリヤ村（おそらくヴリアグメニ）に1週間滞在した際に完成した。^{[ 3 ]}「To Ramona」、「It Ain't Me Babe」、「All I Really Want to Do」など、他のいくつかの曲もヴェルニリヤで完成した。^{[ 4 ]}「To Ramona」の歌詞の一部は元々「I Shall Be Free No. 10」にあった。^{[ 5 ]}ディランは6月9日午後7時から10時の間に、ニューヨークのコロンビア・レコーディング・スタジオのスタジオAで、^{トム・ウィルソンをプロデューサーとして14曲を録音した。[ 6 ]}これらのうち^11曲が、彼の4枚目のスタジオ・アルバム『 Another Side of Bob Dylan』^に選ばれた。^{[ 6 ] [ a ]}  

「I Shall Be Free No. 10」の5つのテイクのうち2つが編集されてアルバムバージョンが作られました^{[ 8 ]} 。このバージョンは4分46秒です^{[ 9 ]} 。 1964年8月8日にAnother Side of Bob DylanのA面5曲目としてリリースされました^{[ 10 ] [ 11 ]。}追加の詩を含む別バージョンは、 1995年にHighway 61 InteractiveインタラクティブCD-ROMでリリースされました^{[ 12 ]。} 2010年には、ディランの最初の8枚のスタジオアルバムのモノラルバージョンを収録したボックスセットであるThe Original Mono Recordings[13]にバージョンが収録されました[14]。公式ウェブサイトに^{よると、ディランはこの}曲をコンサートで演奏したことはありません^{[ 13 ]。}この曲はトーキングブルース^{[ 15 ]}で、クリス・ブーシロンによって普及し、ウディ・ガスリーによって使用された形式です^{[ 16 ]}。

「I Shall Be Free No. 10」は、ディランの2枚目のスタジオアルバム『The Freewheelin' Bob Dylan』（1963年）に収録されている「I Shall Be Free」と同様に、1944年にガスリーとソニー・テリーと共に録音されたリード・ベリーの「We Shall Be Free」などの初期の曲に由来している。[ 17 ^{]ジョン・}H・カウリーは、「We Shall Be Free」や類似の曲のスタンザを19世紀半ばまで遡って調べた。^{[ 17 ]}初期の録音されたバリエーションには、フランク・ストークスとダン・セイン（ビール・ストリート・シェイクスとして演奏）の「You Shall」（1927年）や、ジム・ジャクソンの「What a Time」（1928年）がある。^{[ 17 ]}評論家のマイケル・グレイは、ジャクソンの曲の歌詞がリード・ベリーの曲の内容と、ディラン自身の「I Shall Be Free」の歌詞と楽器の演奏の両方に類似していると指摘した。^{[ 17 ]}しかし、ジャクソンのバージョンは1964年までにリリースされていなかった。^{[ 17 ]}グレイは、「I Shall Be Free No. 10」というタイトルは、古い曲の「多くの前身、変種、バージョン」に対するディランの明確な認識であると示唆した。^{[ 17 ]}

この曲は、ディランが自分の平凡さを宣言するところから始まるが、^{英文学者の}チャールズ・O・ハートマンはこれを「典型的な『君の前で歌っている』指示表現」と評した。^{[ 18 ]}評論家のジム・カーティスは、この曲では「ディランがニヤニヤしているのが目に浮かぶようだ」と書いている。^{[ 18 ]}

俺はただの平凡で、ありふれた人間だ。 彼と同じで、君と同じ。 俺はみんなの兄弟であり息子だ。 誰とも変わらない。 俺に話しかけても無駄だ。 君に話しかけるのと同じことだ。

曲の後半で、作詞作曲で批評家から高い評価を受けていたディランは、「やったー！俺は詩人だ、それを自覚している／しくじらないように願う」と歌っている。^{[ 1 ]}文学研究者のティモシー・ハンプトンは、批評家からの評価を「駄作詩」と表現することで、ディランは「自身の才能を認めつつ、同時に真剣な目的を主張していることを弱めている」と書いている。^{[ 1 ]}ハンプトンは、「アーティスト、メディア関係者、ポップヒーロー、政治的代弁者としてのディランの地位が、これらの歌詞ほど自己認識や複雑さをもって表現されている箇所はない」と主張した。^{[ 21 ]}

政治学教授のジェフ・テイラーと歴史家のチャド・イスラエルソンは、『ボブ・ディランの政治世界：自由と正義、権力と罪』（2015年）の著者として、ディランは初期の楽曲で政治的および公民権的なテーマを取り上げていたものの、正式にはどの組織にも所属しておらず、数多くのチャリティコンサートに出演したが、演奏中に政治的な発言をすることはほとんどなかったと指摘している。彼らは、ユーモラスな「I Shall Be Free No. 10」の中で、自分が「ある程度リベラル」であり、誰もが「自由」であることを望んでいると述べたことが、おそらく彼の政治を最も的確に表しているだろうと書いている。^{[ 22 ]}

シドニー・モーニング・ヘラルドのクレイグ・マクレガーは、Another Side of Bob Dylanをビートルズやアルフレッド・ヒッチコックの映画など、様々な対象をパロディ化した作品集だと解釈した。彼は「I Shall Be Free No. 10」を「ウディ・ガスリー、ジャック・エリオット、その他数人のトーキング・ブルースの専門家の、投げやりなセリフややフォーク調のテイスト」のパロディだと考えた。^{[ 23 ]}しかし、作家のドナルド・ブラウンは、ディランの以前の2枚のアルバムには社会問題や政治問題を扱った曲があったにもかかわらず、Another Side of Bob Dylanで現代に言及しているのは「I Shall Be Free No. 10」のみで、世界ヘビー級ボクシングチャンピオンのカシアス・クレイ、保守派上院議員のバリー・ゴールドウォーター、そして アメリカとソ連の宇宙開発競争について触れているだけだと指摘した。 ^{[ 24 ]}

ヘラルド・エクスプレスの評論家は、このアルバムによってディランがウディ・ガスリー以来「最も重要なフォークシンガー」になったと考え、「I Shall Be Free No. 10」をアルバムのお気に入りの曲の一つに挙げた。^{[ 25 ]}フォートワース・スターテレグラムのグローバー・ルイスは、概して否定的な『Another Side of Bob Dylan』のレビューの中で、2曲だけを肯定的に評価した。「I Shall Be Free No. 10」は「奇抜なシュールレアリスム風の即興演奏」と評され、「Motorpsycho Nitemare」とともに、「ディランの初期のレコーディングを刺激したのと同じロック的な推進力と野心の閃きを示している」曲として強調された。^{[ 26 ]}

1976年、タイムズ・ヘラルド紙のウィリアム・フローレンスは、Another Side of Bob Dylanについて、「ワイルドなユーモアのセンスが初めて本当に露わになった」と書き、この2曲は「よりリラックスして気楽になったこのソングライターの典型的な例」を表していると評した。^{[ 27 ]}デイブ・マーシュとケビン・スタインのThe Book of Rock Lists（1982年）では、ディランのトップ20曲リストで16位にランクインした。 ^{[ 28 ]}評論家のアンディ・ギルは、「Chimes of Freedom」の後、「ディランはおそらく物事を軽くするのが賢明だと感じたのだろう」と書いた。^{[ 29 ]}同様に、ジョン・ノゴウスキーはディランの「楽々と歌い上げる」ことを称賛し、この曲に「A-」の評価を与えた。^{[ 10 ]}彼は、この曲はアルバムに収録されている「 Chimes of Freedom 」の「言葉の嵐」の後に、「ガスリー風の喜劇的な息抜き」として歓迎すべきものだと述べた。 ^{[ 10 ]}

クレジットはボブ・ディランの「All the Songs: The Story Behind Every Track」という本から引用したものです。^{[ 9 ]}

ミュージシャン

• ボブ・ディラン–ボーカル、リズムギター、ハーモニカ 

技術担当者

• トム・ウィルソン–プロデューサー 
• ロイ・ヘイリーとフレッド・カテロ-サウンドエンジニア 

引用文献

参考文献

• ブラウン、ドナルド（2014）。ボブ・ディラン：アメリカの吟遊詩人。ランハム：ローマン＆リトルフィールド。ISBN 978-0810884205。
• カーティス、ジム（1987）。ロック時代：音楽と社会の解釈、1954-1984年。ボーリンググリーン：ボーリンググリーン州立大学。ISBN 0879723696。
• ギル、アンディ（2011）。ボブ・ディラン：楽曲の裏話 1962-1969。ロンドン：カールトン。ISBN 978-1-84732-759-8。
• グレイ、マイケル（2008）。ボブ・ディラン百科事典。ロンドン：コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。ISBN 978-0-8264-2974-2。
• ハンプトン、ティモシー（2020）。ボブ・ディラン：歌の仕組み（Kindle 版）。プリンストン：プリンストン大学出版局。ISBN 978-1-942130-36-9。
• ハートマン、チャールズ・O. (2019). 「ディランの指示表現」。オティオノ、ンドゥカ、トス、ジョシュ編『ポリヴォーカル・ボブ・ディラン：音楽、パフォーマンス、文学』所収。パルグレイブ音楽文学研究シリーズ。チャム：パルグレイブ・マクミラン。pp . 51–66。doi : 10.1007 / 978-3-030-17042-4。ISBN  978-3-030-17042-4. S2CID 239395870 . 
• ヘイリン、クリントン（1995）。ディラン：閉ざされた扉の向こう側 ― レコーディング・セッション（1960年～1994年）。ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-025749-6。
• ヘイリン、クリントン（2010）。『レボリューション・イン・ジ・エア - ボブ・ディランの歌 Vol.1 1957-73 』。コンスタブル＆ロビンソン。ISBN 978-1-84901-296-6。
• ヘイリン、クリントン（2011）。『ビハインド・ザ・シェイズ：20周年記念版』ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー。ISBN 978-0-571-27240-2。
• ヘイリン、クリントン（2021）。ボブ・ディランの二重生活第 1巻 1941-1966年、落ち着きのない、飢えた感情。ロンドン：ボドリー・ヘッド。ISBN 978-1-84792-588-6。
• マルゴタン、フィリップ；ゲスドン、ジャン＝ミシェル（2022）。ボブ・ディラン全曲：各トラックの裏話（増補 版）。ニューヨーク：ブラック・ドッグ＆レベンサル・パブリッシャーズ。ISBN 9780762475735。
• ノゴウスキー、ジョン（2022）。ボブ・ディラン：記述的、批評的ディスコグラフィーとフィルモグラフィー、1961-2022（第3 版）。ジェファーソン：マクファーランド。ISBN 978-1-4766-4362-5。
• テイラー、ジェフ、イスラエルソン、チャド（2015）。ボブ・ディランの政治世界：自由と正義、権力と罪。ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン。doi ：10.1057 / 9781137477477。ISBN 978-1-137-48234-1。
• トレーガー、オリバー（2004）。『雨の鍵：ボブ・ディラン決定版百科事典』ニューヨーク：ビルボード・ブックス。ISBN 0823079740。

• 歌詞はボブ・ディランの公式サイトに掲載されています