ヘンリー・パーリー・パーカー

ヘンリー・パーリー・パーカー
ヘンリー・パーリー・パーカーの無名の木版画。リチャード・ウェルフォードによるパーカーの伝記を説明するために、ニューカッスル・ウィークリー・クロニクル（1891 年 8 月 22 日）に初めて掲載されました。
生まれる	ヘンリー・パーリー・パーカー ( 1795-03-15 )1795年3月15日 デボンポート、プリマス、イギリス
死亡	1873年11月9日（1873-11-09）（78歳） シェパーズ・ブッシュ、ロンドン

ヘンリー・パーリー・パーカー（1785年 - 1873年）は肖像画と風俗画を専門とする芸術家であった。彼は1820年代にニューカッスル・アポン・タインで裕福な地主たちの支援と市民の誇りを象徴する大規模なイベントを描いた作品によって名声を博した。40年間にわたり彼の作品はロンドンの王立美術院や英国協会で展示された。漁師や密輸業者を描いた海岸の風景画は人気の高い専門分野であった。『 SSフォーファーシャー号の救出に向かうウィリアムとグレース・ダーリング』などの題材を描いたメゾチント版画の配布と販売によって、パーカーは北東部で最もよく知られた19世紀の芸術家の一人となった。彼はニューカッスル・アポン・タインでノーザン・アカデミー・フォー・アーツの設立に中心的役割を果たした。後にシェフィールドのウェズリアン私立文法学校でデッサンを教え、晩年はロンドンのハマースミスに住んでいた。彼は大家族で、3回結婚しました。

ヘンリー・パーリー・パーカー（1795–1873）は肖像画家であり風俗画家でもある。1795年3月15日、デボンポートのプリマス・ドックで生まれた。父ロバートとメアリー・エリザベス・パーカーの息子で、「パーリー」という名前はフランス人の父方の祖母に由来する。父は「海洋および機械製図」の教師だった。^[1]学校を卒業した後、ヘンリーは仕立て屋の訓練を受けることを検討され、その後馬車製造工場に雇われ、肖像画家として独立。1810年代初頭、チャールズ・サンドー・ギルバート（1760–1831）に同行してコーンウォールのスケッチ旅行に出かけ^[2]、貴族の個人コレクションにある絵画を鑑賞した。コーンウォール沿岸の密輸業者と知り合いになった。^[3]

1815年、パーカーはエイミー・モーフィーと結婚し、サンダーランドの親戚の家に滞在した後に、ニューカッスル・アポン・タインに引っ越すことを決意した 。パーカーは「この町がとても気に入ったので、そこで運試しをしようと決めた」からである。^[4]二人で5ポンドを稼ぎ、画家と妻は下宿を見つけた。パーカーは絵を教えたり、窓のブラインドに絵を描いたり、ブリキに小さな肖像画を描いたりして収入を得た。1816年の秋までに、彼らの最初の子供であるメアリー・パーリー・パーカーが生まれた。

鉱業、造船、工学で富を築いたニューカッスルは、当時、人口が急増していました。パーカーは、アーティストにとって自己宣伝が重要であり、「ネットワーク」が必要であることを認識していました。彼は目立つ店の窓に自分の作品のサンプルを展示し、「このスタイルで描かれた肖像画は 1 ギニーです」という注意書きを付けました。^[5]その後数年間で 70 件の注文が続き、アーティストはピルグリム ストリートのより立派なアパートに移ることができました。

パーカーは肖像画のほかに、ブローカーの店向けに「ファンシー ピクチャーズ」を制作した。^[6] デイヴィッド マニングスは「ファンシー ピクチャーズ」を「感傷的なリアリズムの同時代の風俗画で、アーティスト自身の気まぐれが大きな役割を果たしたもの」と定義している。^{[7]パーカーは}デイヴィッド ウィルキー(1785–1841) と同時代人で、ウィルキーは日常の状況をユーモラスに描写するこの種の手法で特に成功した画家で、その作品がインスピレーションを与えることもあった。パーカーの絵画「Dead Game」が1817 年にロンドンのロイヤル アカデミーでの展示に選ばれたことで^[8]、パーカーの芸術的評価はさらに高まった。

「パーカー氏は、品行方正で容姿端麗な若者で、人物画を描く力強く魅力的なスタイルを築いていたため、タインサイドの人々から大いに激励と支援を受けた。」^{[9] 1817年頃の『} ニューキャッスルの風変わりな人物たち（別名ヘルズ・キッチン）』^[10]は、パーカーの初期の作品の中でも最もよく知られている作品の一つである。フライング・ホースの酒場に集まった、地元では知られた人物で主にニューキャッスルのキーサイド地区の路上の貧民である14人の「風変わりな人々」を描いている。この絵は、有力な地主で石炭王のチャールズ・ジョン・ブランドリング（1769-1826）によって20ギニーで購入された。

ニューカッスルは本の挿絵や印刷産業の芸術的価値で名声を博しており、パーカーはトーマス・ビウィック（1753–1828）とトーマス・マイルズ・リチャードソン（1784–1848）という2人の代表者と知り合いになった。G・アームストロングによる『ニューカッスルの風変わりな人物たち』の版画は「非常に人気を博した」。^[11]ブランドリングは1820年にノーサンバーランドの国会議員になったとき、パーカーに肖像画の版画を依頼した。^[12]複製版画には、新興中流階級の手の届く範囲に芸術作品をもたらし、芸術家の名声を高めるという二重の価値があった。^[13]ブランドリングはその後数年間さらに作品を依頼し、最も重要なことは、この関係によってパーカーがタインサイド社交界に参入することができたということである。

1821年7月19日、ニューカッスルの市議会は、市長ジョージ・フォースターの指揮のもと、ジョージ4世の戴冠式の祝賀会を開催し、その締めくくりとして、噴水から住民にワインを無料で提供した。^[14]パーカーの大きな記念絵画『ジョージ4世戴冠式の祝賀会の砂丘』は、地元の高官たちを識別できるほどの興奮と騒乱をとらえている。

翌年2月、この絵はロンドンのポール・メルにある英国美術振興協会（ブリティッシュ・ギャラリーとしても知られる）での展示に選ばれた。ロンドンの新聞の一部はパーカーの「素朴なスタイル」についてコメントしたが、同時に「風刺芸術の巨匠ホガースを思い起こさせる」注目すべき絵であるとも見なされた。^[15]パーカーの絵はニューカッスルとその市を有名にし、市長と市はそれを100ギニーで購入した。^[16]

パーカーとトーマス・マイルズ・リチャードソンは親しい友人となり、ニューキャッスルに公共の展示スペースがなかったことへの対応として、毎年美術展を開催することを計画した。ロンドンの展示組織での経験を生かし、その展覧会はノーサンバーランド美術振興協会と名付けられ、1882年9月にブランズウィック・プレイスにあるリチャードソンの質素なスタジオで最初の展覧会が開催された。^[17]「20人の芸術家と鑑定家からなる」委員会が設立され、リチャードソンが会計係、パーカーが書記となった。 ^[18] 委員会の「鑑定家」の一人は地元の博物学者ヘンリー・ヒューイットソンで、彼はパーカーに、ヒューイットソンの仲間が探検に出かける様子を描いた絵「カラーコート・パーティー」を描くよう依頼した。^[19]魅力的な海辺の風景とドキュメンタリーとわかる細部が、この作品をパーカーの成熟したスタイルの特徴としている。

地元の題材を描いた絵画はかなり魅力的だったが、あまりに地方的すぎるとみなされる危険もあった。パーカーは劇的な出来事のインスピレーションを得るためにウォルター・スコットの小説に目を向けた。スコットの『ミッドロージアンの心』（初版1818年）から描かれた『サドルツリーとバトラーの忠告を拒絶するデイヴィー・ディーンズ』は、1823年に英国協会で展示され^[20] 、同協会から購入された。『次は誰の番？ あるいは空席』は「ウィルキーのスタイルと方法」で^[21] 、気まぐれな作品で、 1824年に王立芸術院で展示され^[22] 、ブランドリングが購入した。翌年英国協会で展示された 『村のくじ引き』に関してもウィルキーと比較された（同協会はヒューイットソンが購入した）。

家族が増えるにつれ、パーカーは人物や動物の肖像画を描くことで生計を立てるようになった。犬の頭は「実物と全く同じ大きさ」で描かれ、短角牛はウーラーフェアで賞を獲得した。ウィスキーはRHブランドリング牧師のお気に入りのポニーで、T・クック氏は彼のお気に入りのハンターに描かれていた。^[23]

『エディンバラの監獄に押し入るポーテウス暴徒』は、芸術的にはパーカーの最も野心的な作品であり、当時の新聞の批評は非常に賞賛していた。「絵全体が2色のグラデーションで構成されているため、その効果は非常に驚くべきものであり、グループの配置の判断力と、すべての部分に浸透している美しくエネルギッシュな活動は、現代の技術の勝利の一つです。」^[24]タイン・マーキュリーは「レンブラントの天才」と比較し、「この勤勉で新進気鋭の芸術家が描いた最高の絵」だと感じました。^[25] ポーテウス暴徒は… 1826年に英国協会で、1827年に新設されたスコットランド・アカデミーで展示されましたが、批評家の成功にもかかわらず売れませんでした。

1826年、『難破した密輸業者』はロイヤル・アカデミーで展示され、^[26]、第3代リドリー子爵でニューカッスル選出国会議員のサー・マシュー・ホワイト・リドリーに購入された。^[27]メロドラマ、郷愁、ロマン主義の要素は、良識を害さないよう慎重に判断された。パーカーはその後30年間、同様の主題を定期的に描いた。 『襲われる密輸業者』 、 『警戒する密輸業者』、 『トランプをする密輸業者』 、 『密輸業者との騒動』 、『休憩する密輸業者』、 『口論する密輸業者』など。「密輸業者パーカー」はニックネームとなり、マーケティング戦略にもなり、絵画はよく売れた。パーカーはその役柄に熱中し、仮装舞踏会で山賊に扮したり、密輸業者に関する多くの話をしたりして、「彼の絵画教室の少年たちを大いに喜ばせた」。^[28]

ニューキャッスル博覧会は1827年までブランズウィック プレイスで開催されましたが、売り上げは振るわず、委員会内でも意見が分かれました。リチャードソンとパーカーは委員会や地元紙から批判を浴びました。「この2人は公共の利益を念頭に置いて[施設]を運営していないと考えられていたため、この議論は市民の利益と私益の対立とみなされています。」^[29]リチャードソンとパーカーは投機でこの問題から抜け出すことにしました。「彼らはリチャード グレインジャー[1797-1861]からブラックエット ストリートの土地を113ポンド10シリングで購入し、ジョン ドブソン[1787-1865]に絵画の展示だけでなく、公の集会やコンサートの開催にも適した建物の設計を依頼しました。しかし、グレインジャーは近くにもっと大きな部屋を建設しており、それを「ミュージック ホール」と名付けていました。これによりリチャードソンとパーリー パーカーは貴重な収入を奪われました。」^[30]

一連の展覧会の最初のものは、1828年6月にブラックエット通りの「ノーザン・アカデミー・オブ・アーツ」と呼ばれた場所で開催されました。面倒な委員会もなく、リチャードソンとパーカーがすべての決定を下しました。彼らはエディンバラに赴いて展示品の候補を選び、1829年にパーカーは新設されたスコットランド・アカデミーの名誉会員に選ばれました。^[31]「しかし、ロンドンや地方の著名な芸術家は、作品の売り上げが低かったため、ノーサンバーランドの展覧会に作品を送るのが遅れました。」^[32]経済的損失により、リチャードソンとパーカーは1831年にアカデミーを売却せざるを得なくなり、1,700ポンドの負債を抱えました。^[33]

これらの事業を通じて、パーカーは収入を最大限に増やすことを念頭に置き、肖像画を多く描き続けた。ブランドリングの後任でノーサンバーランド選出の国会議員となったマシュー・ベル（1793-1871）は肖像画を依頼した。「この絵は寄付によって彫刻される予定で、ベル氏の友人の多くが、絵画の横に掛けられた名簿に名前を載せることで、肖像画の地元での有用性と個人的価値を讃える機会となるだろう。」^[34] 1832年3月、ニューカッスルの市長夫人はウィリアム4世の戴冠式を記念して盛大な舞踏会と晩餐会を開いた。これは「前回の流行（コレラ）で多少なりとも苦しんだ商人たちに尽くしたいという立派な願いから、これを仮装舞踏会であると同時にドレスボールにすることが決議された…500人から600人が出席した…ニューカッスルの芸術家ヘンリー・パーリー・パーカー氏が現在、この壮大な仮装舞踏会の絵を描いている」というものでした。^[35]この絵は市長が購入しました。中国で最初のキリスト教プロテスタント宣教師であったロバート・モリソン牧師（1782年 - 1834年）の肖像画は、 1833年に ニューカッスル・アポン・タインの文学哲学協会に寄贈されました。

パーカーの作品のメゾチント版画の売り上げは、彼の財政にとってますます重要となり、1833年に『危険』は、複製と出版のためにロンドンのアッカーマン社に購入された最初の作品となった。ロンドンのリージェント・ストリートにあるアッカーマンの版画店は、「1シリングから21シリングまでの無地とカラーのロンドンの最大の展覧会版画コレクションを常時展示している」と宣伝されていた。出版社として、アッカーマン社は多色刷りの石版画の販売の分野でリーダー的存在であった。^[36]おそらくアッカーマンの影響で、パーカーは良いタイトルの重要性を理解し始めた。 『外を見る 』（「決然とした密輸業者が舷窓から身を乗り出している」）と『内を見る』（「風雨にさらされた水兵が同じような姿勢で海軍公報を読んでいる」）は、アッカーマンの版画の中で最もよく知られている2作となった。^[37] 1835年、ニューカッスル・アポン・タインのグレインジャー・マーケット開店記念晩餐会は、ジョン・ドブソン、リチャード・グレインジャー、ジョン・クレイトン（町書記）、ジョン・L・フッド（市長）など地元の著名人の肖像画を多数収めた大きな記念絵画である。

ノーザン・アカデミー事件の借金が未払いで、大家族を養わなければならなかったパーカーは、さらなる自己宣伝に頼った。パーカーは1835年に『H・P・パーカーの絵画評論^』[38]を出版した。これは、パーカーの絵画67点と肖像画48点に対する新聞の批評をまとめたものである。これには、覚書や作品の紹介として役立つ「軽いエッチング」が含まれている。18点の油絵が売れなかったため、パーカーは「初期のパトロンの多くが死やその他の事情でいなくなってしまった」ため、この本が新しいパトロンの興味を引くことを期待していると説明している^{[39] 。}

1836年にロイヤル・アカデミーで展示された『遊ぶ坑夫たち』は人気を博し、他の「遊ぶ」主題の先駆けとなった。トーマス・ゲインズバラの「絵のように美しい荒れ果てたコテージの外で働いたり遊んだりする乞食の子供や貧しい家族を描いた作品は、社会情勢を批判する意図はなく、見る人の感情を動かすことが主な目的だった」と指摘されている。^[40]同様に、パーカーがロイヤル・アカデミーで「坑夫たち」を展示したことの社会的意味合い自体も注目に値するが、究極的には彼らの役割は観客を喜ばせ楽しませることだった。

パーカーは絵画制作の基礎としてデッサンの重要性を認識しており、生涯を通じてデッサンを教える生徒を抱えていた。1830年代後半には、ニューカッスル・アポン・タインのパーシー・ストリートにあるブルース・アカデミーでデッサンを教えていた。^[41]パーカーは通常、「自然から」水彩画のスケッチを描くことから始め、それから要素を最終的な構成に組み立てた。彼の父親は、密輸業者や17世紀の「盟約者」の頭部のモデルを依頼されることが多かった。^[42]

ノーザン・アカデミーの消滅後、リチャードソンとパーカーの関係はもはや良好ではなかった^[43]。借金とパトロンの不在で、パーカーはどん底に陥っていた。しかし、彼には「感動的な出来事をとらえ、関心が薄れて興奮が消える前にそれをキャンバスに描くという、商売の才覚」があった。^[44] 1838年9月、ノーサンバーランド沖で蒸気船フォーファーシャーが難破し、62人が死亡し、灯台守のウィリアム・ブルック・ダーリングと娘のグレース・ホースリー・ダーリングが9人のうち5人を英雄的に救出した事件は、全国的なセンセーションを巻き起こした。パーカーはこれを商機と捉え、海洋主題を専門とする友人のジョン・ウィルソン・カーマイケル（1800年 - 1868年）の才能を借りて、後に『SSフォーファーシャー号の救助に向かうウィリアムとグレース・ダーリング』として知られる絵画を共同で制作した。^[45]彼らは4人の漁師にお金を払い、ダーリング家の本拠地であるロングストーン灯台まで船を漕いでもらった。カーマイケルは灯台の向こうに連れて行かれ、残骸のスケッチをし、パーカーは1週間近くそこに留まり水彩画と肖像画を描いた。^{[46]このプロジェクトはマスコミの注目を集め、パーカーは共同制作の絵画にさらに2つの関連絵画を付け加えた。このセットは}デイヴィッド・ルーカス（1802-1881）によって版画化され、非常に人気を博し、よく知られるようになった。 ^[47]

パーカーは1830年代半ばから、ロイヤル・アカデミーの用途でロンドンのスタジオを使用していたため、ニューカッスルからの移転をすでに予期していた可能性がある。^[48]ウェスレー派メソジスト教会への関与を通じて、チャンスが訪れた。1839年、パーカーはメソジスト教会100周年を祝うリバプールでの会議に出席した。翌年、年次会議がニューカッスルで開催されることになっていたため、パーカーは「彼らの歴史上のある印象的な出来事を絵に描いて記念しようと考えた。彼はジェームズ・エヴェレット牧師に相談し、エヴェレット牧師は…少年時代のジョン・ウェスレーがエプワースの牧師館から逃げ出したという絵を描くことを提案した。」 ^[49]ニューカッスル会議の後、パーカーはその絵を会議会長のロバート・ニュートン牧師に送った。サミュエル・ウィリアム・レイノルズ2世の「エプワース教区牧師館の火災」の版画^[50]も広く流布した絵の1つである。

パーカーは、シェフィールドに最近開校したウェズリアン私立文法学校でデッサン教師の空きがあることを知りました。^[51]その職を得て、彼は1841年までにタインサイドを去りました。

一家がシェフィールドのグロソップロードに引っ越した年に、ハリエット・パーリー・パーカーという赤ちゃんが生まれた。パーカー家には当時8人の子供がいた。^{[52]摂政時代を代表する肖像彫刻家、} フランシス・チャントリー卿は1841年11月に亡くなり、シェフィールドの生まれ故郷ノートンに埋葬された。パーカーは記念絵画を2点描いた。1つはノートン教会の墓地にある英国協会のために描いた『サー・F・チャントリーの埋葬』、もう1つは王立芸術院のために描いた『ミルクボーイズ』である。『ミルクボーイズ』は少年時代のフランシス・チャントリーがミルクとロバ、そしてお気に入りの犬を連れてシェフィールドに向かう様子を描いたものである。彼はまた、『リヴリン渓谷のシェフィールドのグラインダー』や 『南東から見たシェフィールドの町の眺め』 （魅力的な手彩色のアクアチントとしても出版されている）など、さまざまな地元の題材を描いた作品や、ボーチーフ修道院やロッシュ修道院などへの学校遠足での生徒たちの水彩画の習作を描き、チェスターフィールドでの絵画教室で収入を補っていた。^[53]

イギリスの製造業におけるデザインの質の低さに対する懸念を受けて、1837年にロンドンに政府デザイン学校が設立された。非常に高名な（そして物議を醸した）芸術家、ベンジャミン・ロバート・ヘイドン（1786-1846）は、デザイナーや職人が芸術を学べるデザイン学校の地方製造センターへの設立を推進した先駆者だった。^[54]講演旅行中、ヘイドンはシェフィールドのミュージックホールで講演し、パーカーはその出来事を肖像画の形で記録した。銀行家で教育者のベンジャミン・ヘイウッド博士やホランド氏とともに、パーカーはシェフィールドデザイン学校設立運動を行い、同学校は1843年に設立された。しかし、「[パーカー]は、自分の努力に対する報酬として教師の地位を提供してもらえるのではないかと期待していたが、政府は自ら候補者を送り込み、検討対象とする彼の主張を無視した。この失望と1844年の妻の死は彼を動揺させた。しばらくして彼はウェズリー・カレッジとのつながりを断ち切り、ロンドンの広い世界に飛び込んだ。^[55]

当然のことながら、パーカーの作品はその後数年間で減少した。彼はロンドンのフィッツロヴィアのニューマン・ストリート42番地にスタジオを構えていたが、1849年までシェフィールドに住み、ウェズリー・カレッジで働いていたことが記録されている。 ^[56]この時までに、息子のラファエル・ハイド・パーカーが彼の跡を継ぎ、同校のデッサン教師の職に就いていた。

10年目の初めにパーカーはロンドンに永住し、ハマースミスに住んでいた。漁師、密輸業者、ジプシーといったおなじみの絵を展示し、短期間の盛り上がりを見せた。初めてダブリンで展覧会を開き、異例なことに水彩画もいくつか展示した。『Halt – Smugglers』はイラストレイテッド・ロンドン・ニュースに掲載された。^[57]

1851年3月までにパーカーは20歳年下のメアリー・アンを2度目の妻に迎えた。^[58]

ニューカッスル時代の華やかさに比べると、パーカーは今やずっと控えめな生活を送っていた。肖像画の依頼はなくなり、忠実なパトロンや絵画教室もなくなった。収入は主に版画、つまり絶頂期に制作した彫刻の売り上げに依存していた。^[59] 「新鮮な魚とロブスターソース」は1859年にロイヤル・アカデミーで発表されたパーカーの最後の作品となったが、1860年代半ばまで時折展覧会用の作品を制作し続けた。^[60]

水彩画のスケッチには、マーゲート、コーンウォール、マン島、ブローニュなどでの海辺での休暇が時折記録されているが、家族の死別や動揺も描かれている。^[61] 1866年にパーカーの2番目の妻が亡くなった。^[62] 1年後、彼は3度目の結婚をしたが、^[63]またもや妻より長生きし、妻は1872年に亡くなった。 ^[64]夫婦はシェパーズ・ブッシュに住んでいた。^[65]

1873年11月9日、ヘンリー・パーリー・パーカー本人が78歳で亡くなった。彼は「ロンドンで貧困のうちに亡くなった」と言われており、^[66]これは、1969年にニューキャッスルのレイン美術館で開催されたヘンリー・パーリー・パーカー展のカタログに書かれたネリス・ジョンソンの伝記ノートによって裏付けられている。「無一文で亡くなった…息子のラファエルに受け継がれた所有物の中には、絵画、水彩画、 1831年に出版されたレイノルズの『講話』のコピーなどがあった。」 ^[67]彼は人生の後半を前半の収入で暮らしていたようで、お金が底をついたのも不思議ではない。しかし、生涯住み込みの家政婦がいただけでなく、遺産の遺言検認評価額は「8000ポンド以下」とされており、彼は「無一文」ではなかった。^{[68] 1874年5月23日の}イラストレイテッド・ロンドン・ニュースに掲載された短い死亡記事には、エドワード・ゴーバートによるこの芸術家の写真に基づいた彫刻が掲載された。^[69]

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