ハンス・ボル

ハンス・ボルまたはヤン・ボル（1534年12月16日 - 1593年11月20日）は、フランドルの 画家、細密画家、版画家、製図家であった。^{[1]彼は、後期}北方マニエリスム様式で描かれた風景画、寓意画や聖書の場面画、風俗画で知られている。

フランドルで成功した後、アントワープ包囲戦中に母国を離れネーデルラント共和国に渡った。彼の風景画は、次世代のオランダ風景画家たちに重要な影響を与えた。自身のデザインを模した版画や、ピーテル・ブリューゲルなどのフランドルの巨匠たちの作品は、北ネーデルラントでそのテーマを広めることに貢献した。^[2]

ボルはメヘレンでシモン・ボルとカテリーナ・ファン・デン・ストックの息子として生まれた。彼は「良家の家系」の一員だった。彼はメヘレンで、画家であった叔父のヤコブ・ボル1世とヤン・ボルから最初の訓練を受けた。 ^[3]彼は14歳のときに地元のキャンバス画家に弟子入りした。彼は地元の伝統的な「ウォーター・フェルヴェル」（水彩画家）または「ドクシルダー」（キャンバス画家）の訓練を受けた。彼は1550年から1552年までドイツを旅行し、ハイデルベルクに滞在した。彼は1560年にメヘレンに戻り、 1560年2月20日にメヘレンの聖ルカ組合の親方に認められた。 ^[4]

1572年にカルヴァン派のメッヘレンがスペイン軍に陥落すると、ハンス・ボルは故郷を離れアントワープへ向かい、 1574年に地元の聖ルカ組合の組合長となった。1575年にはアントワープの貧民街となった。 ^{[3] 10年後、アントワープがスペイン軍に包囲されると、ハンス・ボルは1584年に南ネーデルラントを離れ、1578年に}ドルドレヒトへ出発していた兄ヤコブの後を追った。まずベルヘン・オプ・ゾームへ向かったが、そこでは1578年から1579年まで過ごした。1586年にドルドレヒトへ向かい、デルフトを経由してアムステルダムへ行き、そこで亡くなるまで暮らした。^[5] 1593年にペストで死去。^[4]

彼の弟子には、継子のフランス・ボルス（ハンス・ボルの妻と最初の夫との息子）、ヨリス・ホーフナゲル、ヤコブ・サヴェリ（1世）、ロメルト・ファン・ベーヴェなどがいた。^[1] ギリス・ファン・コニンスルーとデイヴィッド・ヴィンクボーンも彼の弟子だったと考えられている。^[4]

ハンス・ボルは多才な画家で、油絵、水彩画、装飾写本、素描、彫刻などを制作した。^[1]また、神話、寓話、聖書の場面や風俗画も制作した。^[5]ボルは主に風景画で知られているが、ピーテル・ブリューゲル（父）の視覚モデルやテーマのさらなる発展と普及にも重要な役割を果たした。^[6]これらのテーマには農民の場面も含まれていた。^{[6] [7]}

彼はキャンバスに水彩画とテンペラ画を描く画家としてスタートしました。^[4]この消えやすい画材で描いたボルの作品はほとんど残っていません。^[8]これらの作品は当時、壁を飾るタペストリーのより手頃な代替品として使われていました。ハンス・ボルはこの典型的なメッヘレンの特産品でかなりの成功を収め、彼のデザインは広く模倣され、彼の名前で販売されることさえありました。そのためボルはこれらの大規模な作品を放棄し、他の人が模倣しにくい非常に小さなサイズの作品を好んで制作しました。彼は羊皮紙に色彩豊かに精巧に仕上げたミニチュア画で名声を築きました。^[4]

ボルは主に、無彩色の素描と版画の両方で、膨大なグラフィック作品で知られている。木々と水車のある風景を描いた彼の最初期の素描（署名と日付入り、1557年、ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館）には、ピーテル・ブリューゲル（父）の影響が見られる。この素描で、ボルは、想像上の山岳風景とギザギザの岩のある風景というフランドルの伝統から距離を置き、自然観察に基づいたより現実的なアプローチをとった。この素描はまた、ボルが、当時の身元不明の画家である小風景画の巨匠の作品に精通していた可能性を示唆している。この画家は、1559年と1661年にアントワープ周辺の革新的で理想的な田園風景を描いた版画シリーズ2点を制作した。 ^[9]小風景画の巨匠は、想像上の風景ではなく現実の風景を描いており、これはボルを含む将来のフランドルの風景画家たちに影響を与えた。^[10]

ボルの素描からは、彼が低地諸国における風景画の発展に果たした重要な役割がうかがえる。彼の風景画には、聖書に登場する人物や普通の人々が描かれていることが多く、その両方を組み合わせている。彼は写実的なディテールと空想上の要素を混ぜ合わせた。風景画に対するボルのアプローチは、同時代のピーテル・ブリューゲルの作品に影響を受けた。ボルはこの巨匠と同じく、季節や月を描くことを好んだ。ブリューゲルは、1565年に描いた月ごとの壮大な連作で、この中世の伝統を復活させた。その後数年間、ハンス・ボルは四季の版画シリーズのデザインを制作した。このプロジェクトはもともと、アントワープの著名な印刷業者ヒエロニムス・コックのためのプロジェクトとしてブリューゲルが始めたものである。ブリューゲルが1569年に亡くなったとき、彼は「春」と「夏」のデザインを完成させただけであった。ボルがヒエロニムス・コックから秋と冬のデザインを依頼されたことは、1570年までに彼が高く評価されていたことの証拠である。この依頼を通じて、若きボルは事実上、老いたブリューゲルの後継者となった。^{[4]このシリーズ全体は、印刷工}ピーテル・ファン・デル・ヘイデンによって版画にされた。^[6]

その後、ボルは四季のそれぞれの季節の特徴的な活動を描いたシリーズをいくつかデザインしました。十二か月のデザインの完全なシリーズ（ただし、口絵のデザインは欠落しています）は、ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館のコレクションに収められています。これは後にアドリアーン・コラールトによって版画化され、1581年に出版業者ハンス・ファン・ルイクによって出版されました。これにより、彼のデザインは広く流通し、同時代の芸術家に大きな影響を与えました。^[4]

1584年から1585年にかけて描かれた十二か月の素描の別のセットが最近発見され、後の印刷出版物の口絵のデザインも含まれている（2014年7月16日にクリスティーズで競売にかけられ、現在はブリュッセルのボードゥアン王財団のコレクションにある）。13枚の素描は13枚の版画のデザインとして使用され、両方ともアルバムに収められている。この本には、ハンス・ボルがデザインし、アドリアン・コラートが彫刻し、ヨハネス・サデラーが出版した版画シリーズである「福音の紋章」の準備素描も含まれていた。^[11]ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館の十二か月シリーズは各月をその月に関連する人間の労働で表現しているが、ブリュッセルのシリーズの素描は新約聖書の表現（数多くの寓話）と一般の場面を組み合わせている。人間の労働を描いた場面は背景に移動され、宗教的な場面が目立っています。これは当時としては非常に革新的な図像概念でした。いくつかの絵は、一つの構図の中に物語の複数の部分を描いています。^[12]

1582年、ハンス・ボルと彼の工房は、その年にブラバント公に叙せられたアランソン公の時祷書に装飾を施した。^[4]

ハンス・ボルはまた、アントワープ港の眺め（アントワープ、ロックックスハウス）など、さまざまな都市の景色を描いた地形図も数多く制作した。晩年には、森林の風景を描いた絵もいくつか制作した。^[13]

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