小さな風景画の巨匠

小風景画の巨匠（オランダ語： Meester van de Kleine Landschappen）は、風景画で知られる16世紀半ばのフランドル人芸術家です。この身元不明の芸術家の名前は、この芸術家のデッサンを元に制作された44枚の風景画のシリーズに由来しており、そのうちのいくつかは保存されています。ピーテル・ブリューゲル（父）の作品とともに、この巨匠のデッサンが、北方ルネサンス風景画が世界風景画から独立したジャンルへと 進化する上で重要な役割を果たしました。

この版画は、アントワープのヒエロニムス・コックによって 2 つのシリーズで出版されました。最初のシリーズは 1559 年に「Multifarium casularum ruriumque lineamenta curiose ad vivum expressa」というタイトルで出版されました(訳:「村の住居、農家、列、通りなど、さまざまな非常に美しい場所が多数あり、あらゆる種類の小動物が配置されています。すべて実物から描かれ、主にアントワープ周辺にあります」)。最初のシリーズには 14 枚のシートが含まれていました。

第2シリーズは1561年に「Praediorum villarum et rusticarum caularum icons elegantissimi（銅版に描かれた田舎の邸宅、別荘、コテージの優雅な絵）」というタイトルで出版されました。 ^[1]第2シリーズには30枚の絵が含まれていました。1561年には、両方の巻をまとめた版も出版されました。

第 3 版は、1601 年にアントワープのフィリップス ガレによって、Regiunculae et villae aliquot ducatus Brabantiae aというタイトルで出版されました。 P. Breughelio delineatae et in pictorum gratiam a Nicolao Joannis Piscatore excusae et in lucem editae、Amstelodami (「主にブラバント公国の小さな郡と村」)。彼の息子テオドール・ガレは、数年後（おそらく 1610 年）にこのシリーズを再び出版しました。 1612 年、クラエス ヤンシュ ヴィッシャーは、元の 44 のビューのうち 26 の追加版をアムステルダムで出版しました。^[2] ヴィッシャーは新しいタイトルページを作成し、シリーズの最後に 2 枚の追加プリントを追加しました。^[3]

コックによる最初の2つの版は特に成功しなかったが、一方で1601年のガレ版は非常に成功した。^[1]

コックの出版物には、デザインを担当した芸術家の名前は記載されていない。オリジナルの表紙には、風景画はアントワープ近郊の自然から描かれたとだけ書かれていた。^[4] フィリップ・ガレの1601年版では、デザインはコルネリス・コルトの作とされているが、クラース・ヤンス・フィッシャーは、これを「P.ブリューゲルが描いたブラバント公国の田舎の農場とコテージ」と表現している。コルトとブリューゲルへのこれらの帰属は現在では一般的に根拠がないと考えられている。

小風景画の巨匠の候補として、ヒエロニムス・コック、コルネリス・ファン・ダーレム、ハンス・ボル、ヨース・ファン・リーレ [fr]らが挙げられている。^[5] 学者の中には、小風景画の作者を2人以上の画家に分けている者もいる。^[4] また、この画家は無名の独立した画家だと考える者もいる。^[2]

オリジナルの版画は、ヤン・ファン・ドゥーテヒムとルーカス・ファン・ドゥーテヒムによって彫られたものと思われます。後にオランダで再版された版画には、クレス・ヤンスによる版画が使用されました。このシリーズのオリジナルの版画は、アントワープのガレ出版社の所有物として残っていたため、フィッシャー自身がオリジナル版画に手を加えました。フィッシャーは、サイズを縮小し、画像を切り取り、スタッフィングを変更しました。オリジナルの人物像を変更または移動し、新しい人物像を追加しました。^[3]

版画シリーズのベースとなった絵の多くは保存されており、メトロポリタン美術館、フィッツウィリアム美術館、ハーバード美術館、ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、チャッツワース・ハウスなどのコレクションに収められています。

小風景画の巨匠の作品は、風景画が独立したジャンルへと進化する上で重要な一環をなしている。16世紀前半にヨアヒム・パティニールなどのネーデルラントの芸術家によって発展した風景画は、「世界風景画」と呼ばれている。これらの世界風景画は、高い視点から見た想像上のパノラマ風景を表し、通常は聖書や歴史の物語を含んでいた。1550年代半ばにヒエロニムス・コックによって出版されたピーテル・ブリューゲル（父）の「大風景画」には、宗教的な主題だけでなく、物語のない世界風景画も含まれていた。さらに進化したのは、ヒエロニムス・コックが1558年に兄のマティス・コックのデザインに基づいて出版した「聖書と神話の場面のある風景画」シリーズである。このシリーズは、宗教的または神話的なテーマの一貫性を必要としない、深刻な主題の風景画への関心が高まったことを示している。^[4]

翌年、小風景画のシリーズが出版された。このシリーズは、世界の風景画のような宗教的な内容を持つ架空の遠景ではなく、日常の活動に従事する人々が住む田舎の屋敷や村を目の高さでクローズアップして描いたものであった。世界の風景画をパノラマ的に見る視点を捨て、質素で田舎風、さらには地形的な風景に焦点を当てることで、小風景画は17世紀のネーデルラントの風景画の舞台を整えた。^[4] 小風景画は架空の風景ではなく現実の風景を描いており、その主題のいくつかは特定されている。^[6] 小風景画の出版後、風景画家たちは世界の風景画を描き続けるか、小風景画が提示した新しい様式に従った。^[4]

風景表現のこの進化は、芸術の顧客が都市の中流階級へと移行したことを反映している。都市の中流階級は、田舎とその農民の両方を階層的な距離から、また心地よい見下しやユーモアでさえも見ていた。^[4] また、人文主義哲学者デシデリウス・エラスムスの著作『反蛮族』に反映されているように、人文主義的な世界観への哲学的移行も表しており、田舎での「聖なる田舎」の享受は真の知恵を培う手段として称賛された。^[1]

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