ハーレンピエス

ハールレム（旧称Haerlem ）の風景を含む風景画の特定のジャンルを指す。この用語は、ヤコブ・ファン・ロイスダールの街のパノラマ風景を指すのに最もよく使われるが^{、この用語は、ハールレムのアーカイブに、家庭の目録に含まれる絵画の一種として言及されていることに由来する。 [1]}縮小接尾辞「pje」は、小さなキャビネットサイズの絵画を表すが、今日では最も大きな風景画もハールレムと呼ばれることがある。

カレル・ファン・マンデルはアルベルト・ファン・アウワーテルの伝記の中で、「最古の画家たちの口から、風景画はハールレムで始まったと言われている」と主張している。^{[2]ファン・マンデルは1604年にハールレムが後援する}シルダーブック誌に執筆しており、これは街を再建し歴史を称える多くの取り組みの一つであった。彼の本が出版された後、1620年代にはエサイアス・ファン・デ・フェルデ、ヤン・ファン・ホイエン、ロイスダール兄弟のサロモンとイザークなど、多くの風景画家がハールレムにやって来た。

ハールレムは現在、オランダのランドスタッド地域の一部を構成する賑やかな都市であるため、これらの古い絵画を見るときは、古い地図に従って自分の位置を確認すると役立ちます。

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  1578年の包囲後のハールレムの地図。火災による被害がわかる。
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  1628年の地図
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  1652年の地図
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  1698年の地図

愛好家たちは、ハールレムの古い街並みを眺めて、尖塔や船などの特徴を見つけるのが大好きです。^[3]伝統的にハールレンピエと呼ばれている絵画では、そのような特徴は芸術家の空想というよりも、歴史的正確さに基づいていることが証明されています。^[4] 空想の街並みは17世紀を通じてオランダで人気がありましたが、これらは芸術家が実際に訪れた場所というよりも、南部の港やイタリアの風景の寄せ集めであることが多いようです。たとえば、今日では、ヤコブ・ファン・ロイスダールはベントハイムで働いていたと考えられています。なぜなら、彼はそこにある城の正確な景色を多く描いているからです。しかし、彼はしばしば山頂の空想の風景の中に城の景色を描いていますが、実際には城は起伏の少ない田園地帯にあります。ハールレムでは、ケネメルラント地方の砂丘の風景を多く描いていますが、砂丘を山にすることは決してありませんでした。

17 世紀中頃にハールレムを訪れた旅行者のほとんどは、ハーグからアムステルダムへ向かう途中で、スパーネ川から街を眺めていました。都市間の移動は、ほとんどがトレッキングボートまたは帆船で行われていたからです。そのため、初期の都市景観の多くは、川を渡る旅行者の視点から描かれています。

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  ヘンドリック・コーネリス・ブルーム、1625年頃
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  コルネリス・クラーエス・ファン・ヴィーリンゲン、1620年代
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  アラート・ファン・エヴァーディンゲン、1640年代?
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  サロモン・ファン・ロイスダール、1647

このような川沿いの都市景観の人気は、地平線上にハールレムの都市景観を含む砂丘や風車のある別のタイプの景観によって相殺されました。

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  ヤン・ウィルス1644
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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1647年
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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1649年頃
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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1650年代
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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1651年

1650 年代になって初めてパノラマ風景画の制作が始まり、後に他の人々がそれを模倣しました。おそらく最も有名なのは、ハールレムの漂白畑を北東から見たロイスダールの眺めです。そのため、多くの人がすべてのハールレムの風景画が同じ視点から描かれたと思い込んでいましたが、その地域全体が比較的平坦であることに気づかず、山頂からではなく、どこか上空の架空の地点から描かれたのです。ブルーメンダールにはヘット コプジェと呼ばれる高い砂丘があり、ヘームステーデにもかつて高い砂丘の尾根がありましたが、後にアムステルダムの拡張工事で大邸宅の基礎を建てるために砂を運ぶはしけによって徐々に取り除かれ、現在アムステルダム運河として知られています。古い地図には、そのようなはしけがかつて通ったサント ファールトがはっきりと示されています。その運河は現在も存在し、ハールレムとヘームステーデの現在の境界を形成しており、クレイエネステルファールトと呼ばれています。

1997年、ピーテル・ビースブールは、フィラデルフィア美術館所蔵の『ハールレム北北東の漂白畑』をはじめとする古地図を基に、これらの絵画の視点を説明する短い記事を執筆した。^[4]この絵画は、題名にもかかわらず、北から見たハールレムをまったく描いておらず、南から見たハールレムを描いている。南は、おそらく17世紀の芸術家たちが好んだ宿屋、ドルスティゲ・クイルに近い、ヘームステーデのブレーケルスヴァールトとして知られる通り近くの古い砂丘の尾根の上のどこかの想像上の地点から描いている。絵画内の教会は、曲がった聖歌隊席が左側ではなく右側にはっきりと描かれている。^{[4]ビースブールはまた、この絵画には木々がもっと多く描かれていることにも気づいたが、それは}ハールレマーハウト公園がそこにあることから当然である。^[4]

同じ記事では、他の絵画もいくつか言及されており、モントリオール美術館のコレクションにある、ハールレムの漂白場を描いたロイスダールの絵画には、ジャックマール＝アンドレ美術館の絵画でも同じ視点から描かれたハウス・テル・クリーフの廃墟が描かれている。^[4]彼は、この絵画の右手前にあるクレバーラーンにあったクレルクとベークの漂白工場を、フランス・ハルスが肖像画を描いたルーカス・ド・クレルクの所有物であると突き止めることができた。^{[4]クレルクとベークのこの場面は、}マウリッツハイス美術館にあるバージョンで、より詳細にロイスダールによって再度描かれている。^[4]

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  二列の木々で表現されたクレヴァーラーンのあるハウス・ター・クリーフ、ヤコブ・ファン・ロイスダール、1660年代
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  モントリオール版: 同じ視点から見たクレルクとベークの北にある漂白工場、ヤコブ・ファン・ロイスダール作、1670 年頃
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  マウリッツハイス美術館版: もう少し南のクレールとベーク、ヤコブ・ファン・ロイスダール著、c. 1670年
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  漂白工場「クレルク・アンド・ビーク」のオーナー、ルーカス・デ・クレルク

マウリッツハイス美術館の絵画は、アムステルダム国立美術館の絵画と同じベークとクレルクの視点を描いていますが、同じ視点を描いた アムステルダム国立美術館の絵画は、それらとモントリオールの絵画の中間のようです。

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  マウリッツハイス美術館版: もう少し南のクレールとベーク、ヤコブ・ファン・ロイスダール著、c. 1670年
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  アムステルダム国立美術館版、ヤーコプ・ファン・ロイスダール、1650 年以降
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  ベルリン版、ヤコブ・ファン・ロイスダール、1670-75年

フィラデルフィア美術館の絵画は、ティムケン美術館の絵画と同じヘームステッドからの眺めです。

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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1670年頃
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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、c. 1665-70

これらのパノラマ画のすべてが漂白場を描いているわけではないが、これらの漂白場は地図にもしばしば記載されており、高い砂丘からその風景を見下ろす人々にとって、方向を示す簡単な目印となっていた。おそらくこれらの絵画のいくつかは、ハールレムの品物の売買や交換が行われる店での使用のために、漂白場自身から依頼されたものであろう。ルーカス・ド・クレルクは冬の間ハールレムに住み、夏の間はクレルクとベークの領地に住んでいた。レンブラントも漂白場のスケッチを描いているが、これが漂白場であると特定されたのは、数世紀後のことである。

ハールレムの風景画はハールレムだけでなくどこでも人気を博したようで、ローグマン家などによってハールレムの風景画を印刷したさまざまな本も出版された。

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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1660年代
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  ヤコブ・ファン・ロイスダール、1670年
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  ロエラント・ログマン、1660年頃
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  ヤン・フェルメール・ファン・ハーレム・ザ・エルダー、1660年代
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  ヤン・ファン・ケッセル、1670年代
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  レイアー・ファン・ブロメンダール、1673
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  コルネリス・ファン・ノールデ、1767
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  アンドレアス・シェルフハウト、1845年

• ハーレンプジェスとブリークフェルデンの出会い ハーレンプジェスの漂白場を説明するウェブサイト
• これらの絵画の多くの視点を示す指導ビデオ
• Deugd boven geweld、Een geschiedenis van Haarlem、1245-1995、Gineke van der Ree-Scholtens 編集、1995、ISBN 90-6550-504-0 

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