グルポ サンタ ヘレナ

グルポ・サンタ・ヘレナ、またはサンタ・ヘレナ・グループは、 1930年代からフランシスコ・レボロとマリオ・ザニーニのアトリエで集まった画家たちに、批評家のセルジオ・ミリエットが付けた名前です。アトリエは、パラセーテ・サンタ・ヘレナという名のセー広場の建物に属していました。この建物は、サンパウロ地下鉄のセー駅が建設された 1971年に取り壊されました。

サンタ・ヘレナ・グループは、概念的な約束なしに自然発生的に結成されました。メンバーのほとんどは、アルフレド・ヴォルピやフルビオ・ペンナッキのようなイタリア移民、アルド・ボナデイ、アルフレド・リッツォッティ、マリオ・ザニーニ、ウンベルト・ローザのようなイタリア移民の息子、フランシスコ・レボロのようなスペイン移民、マヌエル・マルティンスのようなポルトガル移民でした。

彼らは皆、貧しい出自で、職人やプロレタリアとして働いていました。レボロ、ヴォルピ、ザニーニは壁画家でした。クロヴィス・グラチャーノは鉄道員でした。フルヴィオ・ペンナッキは肉屋でした。アルド・ボナデイは衣装デザインと刺繍をしていました。リッツォッティは自動車整備士で旋盤工でした。マノエル・マルティンスは金細工師でした。レボロはサッカー選手でした。ウンベルト・ローザとペンナッキはデッサンを教えていました。絵を描くことは週末や余暇にしていました。

彼らのほとんどは、Liceu de Artes e Ofícios（または「工芸学校」、Liceo studies）またはEscola Profissional Masculina do Brás（または「男子専門学校」、Brás）でコースを受講していました。しかし、彼らが学んだことは、意識的であるかどうかは別として、正式な秩序の学術的指導ではなく、描画と絵画の技術に限定されていました。

この頃までに、サンパウロでは、Sociedade Pró-Arte Moderna (または「プロモダンアート協会」、別名 SPAM) やClube dos Artistas Modernos (CAM、または「モダンアーティストクラブ」) などの画家協会がいくつか設立されました。これらの協会は、 Semana de Arte Moderna (または「モダンアートウィーク」)の参加者に加わりました。これらのグループは、知識人やサンパウロのエリート層によって結成されましたが、サンタエレナのメンバーや他のプロレタリアグループとは非常に距離を置いていました。彼らは、それらについてほとんど、あるいはまったく知識がなかったからです。

何年も続いたグループの結束は、貧しい移民に対する大きな偏見に対する反発として説明できる。その偏見は、既存のブラジルのエリート家庭だけでなく、ブラジルで裕福になった移民からも生まれていた。その偏見は、グループの活動に向けられた数々の批判、特にそれがセンセーションを巻き起こし、すでに確立された立場を脅かし始めたときに明らかになった。

サンタ ヘレナの芸術家の中には、ブラジルに来る前にすでにヨーロッパで芸術を学んでいた人もいました。たとえば、ペンナッキ、リッツォッティ、ボナデイなどです。他の芸術家は、ブラジルで創作された芸術について学ぶのが難しく、ブラジルの教師からしか教えを受けることができませんでした。ボナデイは、ペドロ アレクサンドリノ、アントニオ ロッコ、アマデオ スカボーネの弟子でした。グラチャーノはワルデマール ダ コスタの教えを受け、ザニーニはゲオルグ エルポンズの弟子でした。

生き残りをかけたグループの粘り強さが関心を呼び、新しい友人やパートナーを引き付け、やがてこの場所は他の多くのアーティストたちの出会いの場となりました。

サンタ・ヘレナ・グループの最大の功績は、20 世紀のブラジルの最も重要な視覚芸術家たちの作品を明らかにしたことです。

1937 年、「サンパウロの芸術家一家」と題された展覧会で、グループ サンタ エレナを含む一群の芸術家が初めて作品を公に披露しました。それ以来、グループは有名になりました。彼らはマリオ デ アンドラーデの興味をそそり、彼らを「サンパウロの絵画派」と見なしました。

1940 年、セザンヌ、ピカソ、ブラック、グリスなどの作品が展示された「フランス画家展」は大きな反響を呼び、グループの複数のメンバーがグリスの作品の方向性を変え始めましたが、その作品はグループのテーマや形式からさらに遠ざかるようになりました。

• ブラジルの画家一覧

• Grupo Santa Helena (サンタ ヘレナ グループ)、 百科事典イタウ文化視覚芸術に掲載。
• Escola Profissional Masculina do Brás (ブラースの男性専門学校) 百科事典イタウ視覚芸術の文化