グレッグ・リーブス

グレッグ・リーブス
1968年のリーブス
背景情報
生まれる	1949年または1950年（73～74歳）
起源	ウォーレン、オハイオ州、米国
ジャンル	R&B ロック
職業	ミュージシャン
楽器	ベースギター
活動年数	1968年～現在

グレゴリー・アレン・リーヴス（1949年または1950年生まれ）^{[1] [2]}は、アメリカのベースギタリストである。クロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤングのアルバム『デジャ・ヴ』 （1970年）でのベース演奏で最もよく知られている。

リーブスはオハイオ州ウォーレンで育ち、1968年にウォーレン・ウェスタン・リザーブ高校を卒業した。^{[3]バンド仲間の}ダラス・テイラーはインタビューで、リーブスがCSNYに入団した当時は15歳だったという噂について語った。^{[4]リーブスは}偽造IDを持っており、CSNY在籍中は「とても若かった」ことを認めたが、^[5] ローリングストーン誌は1969年12月の記事で彼の年齢を19歳と記した。^[2]

リーブスは12歳の時にモータウン・レコードとチェス・レコードにセッション・ミュージシャンとしてスカウトされていたが、母親は彼がその年齢でプロとして演奏しているなど「聞き入れなかった」。^{[5] [6]}しかし、1968年までにリーブスはモータウンでセッション・ベーシストとして雇われた。テンプテーションズの「クラウド・ナイン」のレコーディング・セッション中、リーブスは自分のベース演奏に不安を感じ、モータウンでの彼のリクルーターであり主な後援者でもあるプロデューサーのノーマン・ホイットフィールドの強い要望でタンバリンに切り替えた。 ^{[5] [7] [全文引用必要]}この時期、リーブスはリック・ジェームス（メリーウェザーの残党で結成されたロサンゼルスのロック・グループ、ソルト・アンド・ペパでリーブスと同時期に演奏していた）やジェームス・ジェマーソンなど、他のモータウン・ミュージシャンからも指導を受けていた。リーブスは、この会社での最も注目すべきパフォーマンスは、ダイアナ・ロスがシュープリームスとレコーディングした最後の曲である「 No Matter What Sign You Are 」のベースパート（ロサンゼルスでオーバーダビング）であると述べた。^{[5] [8]}

リーブスは1969年8月から1970年1月までクロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤングとレコーディングとツアーを行い、1970年のアルバム『デジャ・ヴ』のカバーにクレジットされている。また、コンサートドキュメンタリー『セレブレーション・アット・ビッグ・サー』（1969年9月撮影）にもグループと共に登場し、同時期に『This Is Tom Jones』や『ザ・ミュージック・シーン』にも出演している。^{[9] [10] [11]}

リーブスはCSNYに採用されたとき、メンターのリック・ジェームスと一緒にロサンゼルスに住んでいた。

デヴィッド・クロスビーとグラハム・ナッシュは、当時私たちが住んでいたオリーブ・ドライブのアパートまで車でやって来た。プールから彼らがドアをノックするのが見え、リックが私を呼んだ。彼らはリック・ジェームスに私が誰なのか尋ね、リックがやって来て私を連れて行き、グラハム・ナッシュとデヴィッド・クロスビーが乗っているリムジンの前まで連れて行き、彼らの前で、一緒にジャムセッションに行ってもいいかと尋ねた。私はリック・ジェームスに「あなたも来ないの？」と聞いた。彼は「彼らはあなたに一人で来て欲しいと思っている」と言った。私は家に戻り、フェンダー・プレシジョン・ベースとギブソンのアコースティック・ギターを掴んでリムジンに乗り込み、二度とリックの家には戻らなかった。彼らは私を帰らせてくれなかった。私と初めてジャムセッションをした時から、彼らは私を帰らせてくれなかった。今日まで、グラハムとデヴィッドがどうやってリックと私の住んでいる場所を知っていたのか分からない。^[5]

スティーヴン・スティルスは他のバンドメンバーと相談し、1970年4月にリーブスをグループから解雇した。「リーブスが突然、自分はアパッチ族の 呪術師だと決めつけたから」^[12]。スティルスはさらに、リーブスは「ベースを演奏するときに狂いすぎて、同じリズムを弾けないから誰もついていけなかった。想像力豊かにベースを弾けるけど、予測可能でないといけない」と意見を述べた。一方、リーブスはCSN&Yのショーで彼の曲を歌いたがったが、スティルスは「曲が素晴らしくないというだけの理由で、それはばかげている。素晴らしい曲ならどんな曲でも歌うが、たまたまうちのベーシストが書いた曲だからという理由だけではダメだ」と思った^{[5] 。 [12]}ダラス・テイラー（リーブスと親しくなれることはほとんどなく、1ヶ月後にニール・ヤングのけしかけでグループから解雇された）は後に、リーブスとスティルスは仲が悪かったが、リーブスとヤングは良い友人だったと述べた。リーヴスの解雇後、ヤングはバンド仲間に逆らい、リーヴスとのコラボレーションを続けた。^{[4] [5]リーヴスは、スティルスが自分の曲の「ベースフック」を「}キャリー・オン」のメインリフに盗用したと主張している。ジェイムスのアドバイスに従い、彼はデジャ・ヴで利益ポイントを獲得した後、この問題を追及するのを躊躇した。^[5]ネイティブアメリカンの シャーマニズムに強い関心があったため「[バンドは]私が彼らに呪いをかけようとしていると思った」と認めているものの、リーヴスは最終的に「スティルスが自分自身に問題を抱え、自分自身と向き合っていた」ため解雇されたと述べた。^[5]

リーブスの曲「I Got Your Number」は、トム・ジョーンズ、ボズ・スキャッグス、ジョニー・ブリストルなどのアーティストによって録音されている。リーブスは1977年9月から1978年4月までメキシコで投獄されており、「国境を越えてマリファナを密輸しようとしたため、メキシコ大統領の甥と政治犯として過ごした...ニール・ヤングが（ウエスタンユニオン経由で）メキシコ警察（司法政府警察）に私の自由の代償として支払う金を送金してくれた」と語っている。^{[4] [5]}

1978年にCSN&Yの著作権使用料未払いをめぐって起こした100万ドルの訴訟は、最終的に和解に至った。^[5]グループ在籍後も、リーブスはヤングのアルバム『アフター・ザ・ゴールド・ラッシュ』の大半、クロスビー&ナッシュのデビュー作「Immigration Man」（1972年）、デイヴ・メイソンの『It's Like You Never Left』（1973年）、ヤングが1974年初頭に録音した「Tonight's the Night」の未発表バージョン、1980年代初頭のパーラメント・ファンカデリックの一時解散後にジョージ・クリントンと行った不確定な録音など、いくつかのプロジェクトに真剣に参加した。^{[13] [14]}ニルス・ロフグレンは『アフター・ザ・ゴールド・ラッシュ』のセッション中に、リーブスが頭からつま先まで金色のペイントで覆われて現れたと語っており、ヤングは「このベーシストはインディアン風のことをしていた」と説明した。^[8]

リーブスは、2003年に出版されたニール・ヤングの伝記『シェーキー』の中で、作家ジミー・マクドノーから短いインタビューを受けた。 ^[8]ヤングとロフグレンはリーブスの演奏スタイルを称賛し続けており、彼の多才さと、シンプルなベースラインと複雑なベースラインの間を流動的に行き来する能力を指摘している。^[8]

• Zimmer, D. および Diltz, H. (2000)。Crosby , Stills & Nash: the authorized biography、94 ページ。Da Capo Press、2000 年。

• オールミュージックのグレッグ・リーブス
• DiscogsのGreg Reeves