ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴァッカリーニ

ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴァッカリーニ（1702年2月3日 - 1768年3月11日）はシチリアの 建築家で、 1693年の地震後の大規模な復興期に故郷でシチリア・バロック様式の作品を残したことで有名である。彼の主要な作品の多くはカターニアとその周辺で見ることができる。

ヴァッカリーニはパレルモで生まれました。1720年代、コレッリの偉大なパトロンであった枢機卿ピエトロ・オットボーニの支援を受けてローマで建築を学びました。ヴァッカリーニは主にボッロミーニとベルニーニのスタイルを組み合わせることに関心がありました。これは17世紀末に一般的だった建築原理の折衷的な融合であり、ジョヴァン・アントニオ・デ・ロッシのアルティエーリ宮殿やアスティ・ボナパルト宮殿などの有名な建物を生み出しました。

ヴァッカリーニは1730年頃にシチリア島に戻った。当時の彼の作品は、アレッサンドロ・スペッキ、フランチェスコ・デ・サンクティス、フィリッポ・ラグッツィーニらの建築学派の影響を受けているようで、これらの流派は建物の古典主義化を拒否し、より派手なスタイルを好む傾向があった。スペッキとデ・サンクティスはともに、2階にピアノ・ノビレがあるイタリアの建物によく見られる大階段の設計に深く関わっていた。また、当時の気候では、素早く容易に出入りできるように1階に内部の玄関ホールを設ける必要が全くなかった。デ・サンクティスは、1723年にローマのスペイン階段の設計で、この特徴をさらに一歩進めていた。建物へのこの大階段によるアプローチは、ピアノ・ノビレに入るという実用的な理由だけでなく、地形的にそのような特徴が許される場所では、教会や大聖堂への大階段の設置にも役立つため、シチリア島では非常に貴重であった 。

カターニアのエレファンティ宮殿の1階（ヴァッカリーニがこのプロジェクトに参加した時点ですでに建設中だった）には、16世紀のシチリア風の装飾的な田舎風装飾が施されている。1階の付け柱は田舎風ではなく、支えるコーニスは窓同様、ローマの同時代デザインに完全に従っている。ピアノ・ノビレの窓には、まっすぐだが折れ曲がったペディメントと斜めの側面があり、これはその後のヴァッカリーニがよく再現するテーマである。まっすぐなバルコニーを支える独立した柱は、入り口に堂々とした壮大さを与えている。^[要出典]バルコニーはシチリア・バロックの特徴となり、後には曲線や曲がりくねった形、あるいはその両方を組み合わせた形など、さまざまな形をとるようになった。このようなバルコニーは、精巧な錬鉄製の手すりで飾られることが多かった。彼はまた、Palazzo dell'Università (Sicolorum Gymnasium) や Palazzo San Giuliano など、 Università 広場周辺の多くの建物も設計しました。

この建物の前には、ヴァッカリーニが噴水を設計しました。これは象のウ・リオトル（カターニアのシンボル）の背中にオベリスクを乗せたもので、ポリフィリの催眠術にインスピレーションを与えました。ヴァッカリーニは、広場の完成にあたり、30年がかりのプロジェクトでしたが、1768年にようやく完成しました。アンソニー・ブラント教授によると、大聖堂はヴァッカリーニの成功作ではありませんでした。

教会建築家として、ヴァッカリーニはシチリアを通り過ぎたルネッサンスの教会設計をシチリアに持ち込みました。しかし、彼の教会の多くはローマで見た教会の設計に基づいています。たとえば、カターニアのサンタ・アガタ教会は、サンタニェーゼ・イン・アゴーネ（ローマ）に基づいています。

ヴァッカリーニのバロック様式はカターニアで流行し、75年間にわたって多くの模倣が行われた。しかし、ヴァッカリーニはシチリア島だけにとどまらず、1756年にはナポリに赴き、ヴァンヴィテッリとフェルディナンド・フーガのカゼルタ大理石宮殿の建設を手伝った。ヴァッカリーニの最後の作品、特にコレッジョ・クテッリとバディア・ディ・サンタガータには、ヴァンヴィテッリの影響がはっきりと見て取れる。

ヴァッカリーニは 1768 年にパレルモで亡くなりました。

ヴァッカリーニは、シチリア バロックの発展に貢献したことで今日有名です。彼の作品の多くは、後にシチリアの若い世代の建築家たちの影に隠れてしまいましたが、彼はこの様式の創始者の一人であり、特に、彼の死後もシチリア特有の方法で進化を続けたバロック二重階段の扱いにおいて傑出しています。

• ブラント、アンソニー(1968)。シチリアのバロック。ワイデンフェルド＆ニコルソン。
• Grand Tradition.Net 2008年5月4日取得。