ジョージ・WS・トロウ

ジョージ・ウィリアム・スウィフト・トロウ・ジュニア（1943年9月28日 - 2006年11月24日）は、アメリカのエッセイスト、小説家、劇作家、メディア評論家である。彼はニューヨーカー誌に30年近く勤務し、多数のエッセイと数冊の本を執筆した。彼は、テレビとそれがアメリカ文化に及ぼす影響についての長編エッセイ「Within the Context of No Context」で最もよく知られている。これは1980年11月17日にニューヨーカー誌に初めて掲載され（後に書籍として出版された）、同誌が中央セクションを1つの文章に割いた数少ない例の1つである。^{[ 2]}

トロウは、コネチカット州グリニッジの上流中流階級の家庭に、アン（旧姓カーター、1918年 - 2010年）とジョージ・ウィリアム・スウィフト・トロウ（1916年 - 1997年）の息子として生まれた。^[3]父親は新聞記者だった。父方の高祖父、ジョン・ファウラー・トロウ（1810年 - 1886年）はニューヨークを拠点とする出版者で、今日ではニューヨーク市の電話帳の名前の由来となっている。^{[4]トロウは}フィリップス・エクセター・アカデミーで学び、1965年にハーバード大学を卒業。同大学在学中、ハーバード・ランプーンの社長を務めた。後に同大学から分派されたナショナル・ランプーンの編集者として、マイケル・オドナヒュー、ヘンリー・ビアード、ダグラス・ケニーといった若手ユーモア作家たちと共に活動した。^{[5] 1966年、トロウは}『ニューヨーカー』誌に就職し、特に「The Talk of the Town」欄で記事を執筆し、短編小説を寄稿した。彼は、メンターとみなしていた編集者のウィリアム・ショーン（1951年 - 1987年）とロバート・ゴットリーブ（1987年 - 1992年）の下で働いた。

1994年、新編集者のティナ・ブラウンがロザンヌ・バーを女性特集号の編集に招いたとき、トロウは抗議して雑誌を辞めた。彼はニューヨーク州ジャーマンタウンに建設中だった家を放棄し、テキサス、アラスカ、ニューファンドランドに住みながら北米を旅した。死の数年前、彼はイタリアのナポリに移住した。2006年、10年間引きこもり、そこで孤独に亡くなった。^[4]

トロウは社交的な野心家だった。生涯を通じて「ハーバード大学の10%の学生のうち、自分の小さな建物で行われる小さなイベントにタキシードを着て出かけ、そのタキシード姿でバルコニーに出て、ヴァンダービルト家やアスター家の非常に美しい娘たちと一緒にいる姿を見ることができる」人々の一人になろうと努めていた。[ ^6]

トロウは、そのキャリアを通じて、主流のアメリカ文化機関を分析し、1940年代から1950年代初頭の子供時代の新聞を読む東部の体制支配の世界から、ジャズ時代に生まれテレビによって広められた非歴史的なタブロイド感覚に至るまで、文化がどのように変化したかを理解しようとした。

トロウの作品の魅力と価値を伝えるのは難しいかもしれない。なぜなら、そのスタイルは「本質的に要約を拒む。要約は当然詳細を避けるが、トロウにとって詳細とは、それなしには歌が存在しない音符である」からである。^[7]批評家の中には、トロウの作品は難解でエリート主義的だとする者もいる。また、テレビ以前の時代に対するトロウの郷愁は見当違いであり、その後の公民権運動によってアメリカ文化はより民主的になったと主張する者もいる。^[8]

『ニューヨーカー』誌編集者ウィリアム・ショーンが編集した「無文脈の文脈の中で」は、音楽界の大物アフメト・エルテギュンに関するトロウのプロフィール記事とともに、1981年に書籍として出版された。1997年、「無文脈」は「崩壊する支配力」という新しい序文を添えて再版された。「無文脈」で、トロウはアメリカの公共文化とアメリカ人の歴史意識の破壊におけるテレビの役割を指摘した。アメリカ人の生活に長い間本当の文脈を与えてきた「中距離」の機関（友愛組織、ボウリングリーグ、女性クラブなど）は、人々が家にこもってテレビを見るようになると姿を消した。その代わりに登場したテレビ番組は、人々が見続けるのに十分なほど魅力的になるように設計された偽の文脈だった。アメリカ人が生活するための本当の文脈として残ったのは、「2億人のグリッド」（当時のアメリカの人口）と「親密さのグリッド」（近親者）だった。セレブリティは両方のグリッドで現実の生活を送っており、彼らだけが今や完全であることができた。現実の文脈を奪われた他の誰もが、自分たちもセレブリティになりたいと思ったのだ。

トロウは、マーケターが視聴者を人口統計学的に定義されたグループに細分化し、特定のニッチ層に広告や番組を売り込むにつれて、視聴者は初めて、過去から未来への直線的な流れの一部としてではなく、年齢に関連した人口統計学的グループの一部として自分自身を認識することを学んだと主張した。その結果、人口統計学は世界を理解するためのデフォルトの文脈として歴史に取って代わった。物事は絶対的な尺度ではなく、自分がグループと調和しているかどうかを発見することによって評価されるようになった。トロウはこの点をファミリー・フュードを例に挙げて説明している。この番組では、参加者は「100人の投票で平均的なアメリカ人女性の身長を推測したものを推測してください。彼らが推測したものを推測してください。平均が何であるかを推測してください。」と尋ねられた。 ^[9]

「ノー・コンテクスト」は、1964年のニューヨーク万国博覧会でガイドとして2年間働いたトロウの体験を綴った回想録で終わる。彼は万国博覧会について次のように要約している。「万国博覧会では、テレビの世界が歴史の世界を模倣しているのを見ることができた。」^[10]

トロウの死亡記事では、小説家で脚本家のマイケル・トルキンが「ノー・コンテクスト」はもはや流行っていないと述べている。「それは変化を求める論争ではなく、物事がどこへ向かっているかを冷たく描写しているだけだ。これほど否定的になることを恐れない本はそう多くない」^{[4] 。}

トロウはエッセイ「ハーバード ブラック ロック フォレスト」で、アメリカのもう一つの主流の大学であるハーバード大学(彼自身も在学していた) を批判している。ニューヨーク市からハドソン川沿いに50 マイル北にあるブラック ロック フォレストは、科学研究のための自然保護区としてハーバードに寄贈された。トロウは、ハーバード大学当局が利益を得る機会以外この土地に無関心だったこと、そして最終的にこの土地が救出され、教育的な自然研究に捧げられたことについて書いている。

ノンフィクションに加えて、トロウはニューヨーカー誌にカジュアルな記事も書いており、その多くは「理解不能なほど微妙なもの」だったとベン・ヤゴダは述べている。^[11]

回想録『マイ・ピルグリム・プログレス：メディア研究、1950-1998』は、テレビがアメリカ文化を席巻し始めた過渡期の1950年代のアメリカの文化世界を分析している。この本は会話形式で書かれており、時にはオーディオテープから書き起こされている。トロウは、ドリス・デイ、アルフレッド・ヒッチコック、エルヴィス・プレスリー、ドワイト・D・アイゼンハワーなどのポップカルチャーと主流の文化的アイコンの間を「渦巻いて」いる。本の表紙には、トロウが「男の中の男」と称賛していたアイゼンハワー大統領の写真が使われている。トロウは、公式の大衆文化によって彼の世代に示された男性の成人モデルは時代遅れまたは無関係であったため、テレビの中にいること（そして自分自身に対して皮肉な態度をとること）が唯一の選択肢であったと主張する。批評家の中には、本の傲慢さ、エリート主義、あるいは「その点については私を信頼してください」といった権威を連発する発言に不快感を覚えた者もいた。^[12]親しい友人によると、トロウは『進歩』の批評的な評価に「非常に動揺した」という。^[4]その後、彼が発表した記事はテレビのニュースキャスター、ダン・ラザーの批評が1本だけ知られている。^[13]

トロウの唯一の小説『霧の都』（1984年）は批評家に感銘を与えなかった。ミニマリスト的なスタイルと、筋書きや物語の勢いや登場人物の興味を引く要素の欠如に彼らはうんざりした。19世紀半ばから現代までを描いたこの本は、絡み合った3つの家族のエネルギーを描いている。男らしい活力にあふれたアイルランド移民の男から、ニューヨーク市の2部屋で自分の収入で暮らし、衣服の手入れや社交界の名残に出かける年老いた独身の孫の弱々しい情熱まで。小説の中心的なテーマである、男性的エネルギーの衰退と、男性的社会的権威が女性的社会的権威に取って代わられたことについて、トロウは後に『天路歴程』で明確に述べている。

• 『Meet Robert E. Lee』 (ニューヨーク: Step-Up Books (Random House)、1969 年)、ジョージ・スウィフト・トロウ役。児童書。
• Savages/Shakespeare Wallah (ニューヨーク: Evergreen/Grove Press、1973)、ISBN  0394177991、James Ivoryおよび Ruth Jhabvala Prawer ( Shakespeare Wallahのストーリーと脚本)、James Ivory および George Swift Trow およびMichael O'Donoghue ( Savagesのストーリーと脚本)。
• 「モチーフ」。街の話題。ニューヨーカー。49 （46）：22-24。1974年1月7日。
• 『テニス・ゲーム』（1979年）ISBN 0-8222-1120-3は、 1978年にオフ・ブロードウェイでリンダ・ハント主演で上演された演劇である。 
• 演劇「Prairie Avenue」 。
• エリザベス・デッドは、1980年にニューヨーク市のキュービキュロ劇場で上演され、リンダ・ハントが主演した演劇です。エリザベス1世が死の直前に語った75分間の白韻詩の独白です。
• Bullies (ボストン: Little, Brown, 1980)、ISBN 0-316-85305-4 、もともとニューヨーカー誌に掲載された短編小説集 
• 文脈のない文脈の中で（1981年）、ISBN 0-316-85306-2、長編エッセイ（119ページ） 
• 霧の中の都市（ボストン：リトル、ブラウン＆カンパニー、1984年）、ISBN 0-316-85307-0、小説 
• ハーバード・ブラックロック・フォレスト（1984年）、アイオワ大学出版局により再版（2004年）、ISBN 0-87745-895-2、長編エッセイ 
• 刑務所で作られたタキシード、フランク・モーガン・カルテットの演奏を取り入れた演劇。1987年にニューヨーク市のセント・クレメント劇場で上演された。
• 『マイ・ピルグリム・プログレス：メディア研究、1950-1998』（1999年）、ISBN 0-375-40134-2、20世紀アメリカの回想録 
• 「ダンは気が狂っているのか？ニュースキャスターの心」（1998年頃）、ニュースキャスターのダン・ラザーに関するオンライン記事
• 脚本クレジットには映画「サヴェージズ」（1972年）と「ザ・プロプリエター」（1996年）の共同執筆が含まれる。

Wikiquote にGeorge WS Trowに関する引用があります。

• トロウのニューヨーカー誌での出版歴
• IMDbのジョージ・WS・トロウ