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フランス・ポスト | |
|---|---|
.jpg/500px-Frans_Hals_-_Frans_Post_(Worcester_Art_Museum).jpg) フランス・ハルスによるフランス・ポストの肖像 | |
| 生まれる | フランス・ヤンスゾーン 1612 |
| 死亡 | 1680年2月17日（67歳） |
| 国籍 | オランダ語 |
| 教育 | ハールレム聖ルカ組合 |
| 知られている | 絵画 |
| 注目すべき作品 | 風景画 |
| 動き | バロック |
| パトロン | ヨハン・マウリッツ・ファン・ナッソー＝ジーゲン |
フランス・ヤンスゾーン・ポスト（1612年11月17日 - 1680年2月17日）は、オランダ黄金時代の画家である。オランダ領ブラジル時代およびその後のアメリカ大陸の風景画を描いた最初のヨーロッパ人画家である。[1] 1636年、彼は総督ヨハン・マウリッツ・ファン・ナッサウ＝ジーゲンの招待を受けて、南米北東部のオランダ領ブラジルを訪れた。[2] 彼の作品はオランダ、ヨーロッパ、ブラジルで広く収集されており、作品にはオランダの植民地支配の理想化されたビジョンが表れている。[3]
バイオグラフィー
ポストはハールレムで生まれ、ライデンで訓練を受けた高く評価されているガラス絵付け職人ヤン・ヤンスゾーン・ポストとハールレムのフランチンチェ・フェルブラーケンの息子でした。[4]彼の兄はオランダ古典主義の最も重要な建築家の一人であるピーテル・ポストです。 [5] [6] ブラジルへの旅行以前の彼の人生についてはほとんど知られていません。
彼は1612年頃にハールレムで生まれ、おそらく父親と兄から初期の教育を受けたと思われる。[5]彼は、肖像画を描いたフランス・ハルスや、ハールレムの著名な風景画家であるヤコブとザロモン・ファン・ロイスダール兄弟、アドリアンとイザーク・ファン・オスターデ、そして特にピーテル・デ・モリーンと同時代人であった。[5]彼がブラジルへ出発する前にオランダ人の巨匠が彼に教えを授けた可能性もあるが、彼がギルドに登録されたのは帰国後であった。広く受け入れられているわけではないが、ポスト研究家のエリック・ラーセンは、ポストが学んだ師匠はデ・モリーンであると考えている。なぜなら、ホウブラーケンには、アルアート・ファン・エヴァーディンゲンなど他の数人の風景画家の師匠としてモリーンの名が記されているからである。[7]
ポストはおそらく兄のコネを通じて宮廷から依頼を受け、ナッサウ＝ジーゲン公ジョアン・モーリスから海外旅行を勧められた。[5]当時、ハールレムではペストが流行していたため、ブラジル行きは良い選択肢に思われたのかもしれない。[8]ポストは1637年から1644年までブラジルに住んでいた。オラニエ公フレデリック・ヘンリーの依頼で西インド諸島の風景画を描き、 800ギルダーを受け取ったことから、ラーセンはナッサウがブラジルを出発する少し前にポストがアフリカ経由でネーデルラントに向けて出発したと信じている。ネーデルラントに戻った後、 1646年にハールレムの聖ルカ組合に加わり、1656～57年と1658年に役員に任命された。[9] 1650年、ハールレムの「ラテン派」の教授サロモン・ボハールトの娘、ヤネッチェ・ボハールトと結婚した。[10] 彼には2人の息子がいたが、2人とも彼の死の前に亡くなり、1人の娘は彼より長生きしたが、その後まもなく亡くなった。[9]
ポストは1669年までブラジルの風景を描き続けたが、1670年代の絵画に日付の記されたものがないことを考えると、死の10年前に絵を描くのをやめたと思われる。ホワイトヘッドとボーズマンは、ポストがアルコール依存症に陥ったのが原因かもしれないと主張しており、そのため彼の生涯の最後の10年間についてはほとんど知られていない。彼はハールレムで亡くなり、1680年2月17日に聖バヴォ教会に埋葬された。 [5]
仕事
ポストは生涯で約 140 点の絵画を制作しました。そのうちのほぼ半数には日付が記されており、1637 年にブラジルに上陸した日から 1669 年に最後の手紙を書いた日までの彼の作品の変遷をたどることができます。ブラジル滞在中に制作した絵画は、ブラジルを去った後に描いたものとは大きく異なります。ブラジル滞在中に、彼は多数のスケッチやエッチングを制作しましたが、完成した絵画はわずか 6 点でした。これらは 1637 年から 1640 年にかけて制作された絵画で、後に1679 年にナッサウからルイ 14世に贈られました。
ブラジルでの彼の作品は、構成、スタイル、技法の点で、ハールレムの同時代人の風景画と非常によく似ている。ヴォルフガング・ステホフは、ポストの風景画を「新しいワインで満たされた古い瓶」と表現している。これらの作品は、認識可能な地形や建物の表現によって識別可能な、オランダ領ブラジルの特定の場所を描いている。また、ほとんどの作品には水も描かれている。ポストはブラジルの植物も選りすぐって描き、時折、前景に鳥や他の小動物を描いている。これらは、彼の旅仲間である博物学者ゲオルク・マルクグラフに触発されたのかもしれない。空は奇妙な灰色で、雨が降っているように見え、空がキャンバスの少なくとも半分を占めているという事実によってその様相が強調されている。特にポストブラジルの作品と比較すると、抑えられた色彩構成は、1620年代から1640年代のオランダの色調の風景画に特徴的な、厳粛でほとんど敬虔な雰囲気を作品にもたらしている。
ハールレムからのブラジルの風景
ポストは 1642 年にオランダに帰国した後もブラジルの絵を描き続けましたが、作品は劇的な変化を遂げます。ポストの素晴らしい想像力に加えて、作品の進化は、ポピュラーなスタイルの変化の結果でもあるかもしれません。時間的にも空間的にもブラジルから遠ざかるほど、明るい色とエキゾチックな要素を取り入れて、彼の絵はより想像力豊かになりました。オランダで描かれた絵は、より明るい色と暗い葉が理想化されたバロック調の構図を縁取っています。これらの作品は、初期の作品の荒涼とした写実的な性質とは対照的です。風景は開けており、資源に恵まれ、そして最も重要なことに、征服されています。より凝縮された景色と、より緑の植物、より青い空、より明るい地平線を示すように進化しています。しかし、中距離に向かって進む水平の青は、色の違いを強調しています。この深い青は、黄色が消えて青が残ることから生じる緑色の顔料の分解である可能性があります。
ポストはネーデルラントに戻ると、人物の数を増やし、作品に多様性を取り入れた。ネーデルラントで完成させたほぼ全ての絵画には、踊っていたり製糖工場で働いていたりと、何らかの形で交流している大勢の人々が描かれている。典型的には、これらの人物は奴隷である。[11]ブラジルの作品とは異なり、人物はもはや前景に置かれた主題ではなく、風景の一部となっているように見える。ブラジルで完成した6点の絵画のうち4点には、より多くの人物が描かれた「ポルト・カルボ」（1639年）と人物が全くいない「サン・フランシスコ川」（1638年）を除いて、数人の人物しか描かれていない。ポストが土地の記録を担当した一方、ナッサウのもう一人の画家アルバート・エックハウトが先住民の記録を担当した。
参照
ウィキメディア・コモンズには、フランス・ポストに関連するメディアがあります。
さらに読む
- ブリネン、レベッカ・パーカー、「アルバート・エックハウトとフランス・ポスト：植民地ブラジルの2人のオランダ人芸術家」、エドワード・サリバン編『ブラジルの肉体と魂』、ニューヨーク：グッゲンハイム美術館、2001年、62-74ページ。
- ブリネン、レベッカ・パーカー、「フランス・ポストの所有者は誰か？フランス・ポストのブラジルの風景画の収集」、ミヒール・ファン・グローセン編『オランダ領ブラジルの遺産』、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、2014年、229～247頁。
- Corrêa do Lago、PedroおよびBia Corrêa do Lago、Frans Post (1612–1680): Catalog Raissoné。回転数英語の翻訳。ミラノ: 5 大陸版 2007。
- ラーセン、エリック。フランスポスト、ブラジル通訳。アムステルダム：コリブリス編集部、1962年。
- ソウザ＝レオン、ホアキン・デ。フランスポスト 1612–1680。アムステルダム：ヴァン・ゲント、1973年。
- ステコウ、ヴォルフガング。『17世紀オランダ風景画』ロンドン：ファイドン社、1968年。
参考文献
- ^ “Frans Post (1612–1680): Brazil at the court of Louis XIV”. 2006年10月5日. 2012年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年5月10日閲覧。
- ^ 「ブラジルの風景、メトロポリタン美術館、ニューヨーク」 2006年10月5日。
- ^ レベッカ・パーカー・ブリエンネン、「フランス・ポストの所有者は誰か？フランス・ポストのブラジルの風景画の収集」、ミヒール・ファン・グローセン編『オランダ領ブラジルの遺産』、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、2014年、229～247頁。
- ^ Frans Post の RKD エントリ
- ^ abcde Frans Post の伝記、De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen (1718) by Arnold Houbraken、提供:オランダ文学デジタル ライブラリ
- ^ Paul H. Rem と Frederik J. Duparc。「Post」。Grove Art Online に掲載。Oxford Art Online、http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T068936pg2。
- ^ ラーセン、エリック。「フランス・ポストのカタログの補足」。バーリントン・マガジン、第124巻、第951号。バーリントン・マガジン・パブリケーションズ社、1982年6月。340ページ。
- ^ ブリエンネン、「フランス・ポストを所有しているのは誰か?」、p. 229、脚注2
- ^ レムとデュパルク
- ^ ソウザ＝レオン、ホアキン・デ.フランスポスト。 （アムステルダム：AL Van Gendt & Company、1973）、18.
- ^ エルンスト・ファン・デン・ブーガートとエルマー・コルフィンの論文『ヨーロッパ美術における奴隷制: ルネッサンスのトロフィーから奴隷制度廃止の象徴まで』エリザベス・マクグラスとジャン・ミシェル・マッシング編、ロンドン（ウォーバーグ研究所）およびトリノ2012年を参照。
外部リンク
- ArtCyclopediaの Frans Post