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フランツ・ゲッフェルス（イタリアではフランチェスコ・ゲッフェルスとして知られる、 1624年8月25日 - 1694年2月18日）は、フランドルの画家、版画家、建築家、舞台デザイナー、そして厳粛な行事や祝祭行事のための仮設建造物の設計者であった。[ 1 ] [ 2 ]故郷のアントワープで修業を積んだ後、主にマントヴァで活動し、公爵のプレフェット・デッレ・ファッブリケ（建築監督官）を務め、公爵宮廷が行う芸術活動や建築活動の指揮を執った。[ 3 ]また、マントヴァの地元貴族階級のためのプロジェクトにも携わった。さらに、リヒテンシュタイン公爵やウィーンの帝国宮廷のためのプロジェクトも完成させた。
彼はキャンバス画とフレスコ画の両方を手掛けた画家だった。肖像画、歴史画、軍事場面、建築場面、風俗画、特に陽気な集まりを描いた。[ 4 ] ゲッフェルスは主にマントヴァのバロック建築の代表的な例のいくつかを設計した人物として記憶されている。[ 5 ]
彼はアントワープで、砂糖精製所の労働者の息子として、チーズ店を経営する母親のもとに生まれた。 [ 5 ] 彼は1635/36年にギルドでダニエル・ミデレール（ダニエル・ミデラー、ダニエル・デ・ミデラーとも呼ばれる）に師事した。[ 4 ] [ 6 ] ミデレールは画家、版画家、出版者であった。[ 5 ]ゲッフェルスは1645年9月18日から1646年9月18日の間に、地元の聖ルカ組合 の親方になった。[ 7 ] 1653年までに彼はすでにしばらく海外に滞在していた。[ 4 ]
彼は1659年に、同じフランドル出身の画家兼建築家ダニエル・ファン・デン・ダイクによってマントヴァで働くよう勧誘された可能性が高い。ファン・デン・ダイクはマントヴァ公カルロ2世ゴンザーガによって「建築監督官」に任命されており、この役職は宮廷画家、建築家、公爵の建設計画の測量士、劇場舞台設計技師の職務を兼任していた。[ 8 ]ゲッフェルスは宮廷で建築家として働いていた。[ 1 ]
ゲフェンスは1660年から1661年にかけてウィーンに滞在し、帝国宮廷で働いた。[ 1 ]彼はマントヴァに戻り、1663年に、彼以前のファン・デン・ダイクと同様に、マントヴァ公爵のプレフェット・デッレ・ファッブリケとなった。彼は前年に亡くなった同胞のファン・デン・ダイクの後任となった。[ 9 ] 1664年、ゲフェンスはマントヴァの市民権を与えられた。[ 3 ]彼は公式記録で、劇場の装置を作ることに長けた芸術家として記述されている。[ 5 ]
ゲッフェルスはマントヴァ公爵に30年間仕えた。[ 4 ] 1667年にウィーンでリヒテンシュタイン公カール・エウゼビウスの依頼を受けて仕事をした。[ 10 ] ウィーン宮廷とマントヴァ公爵の間には婚姻関係を通じて密接な関係があった。皇太后エレオノーラ・ゴンザーガ（1630年 - 1686年）はフェルディナント3世皇帝の3番目の妻であり、ヌヴェール公シャルル2世ゴンザーガの妹であった。ゲッフェルスはまた、アントニオ・チェスティ作曲のオペラ『イル・ポモ・ドーロ』のフランチェスコ・スバラによる台本を収録した書籍にも参加した。このオペラは1668年7月にレオポルド1世皇帝とスペインのマルガリータ・テレサの結婚を記念して2度上演された。[ 1 ] この本にはオペラ上演時に使用された様々なセットを描いた版画が挿絵として掲載されている。この本の最大版には、ゲッフェルスがデザインしエッチングした、レオポルド1世皇帝とその花嫁が出席したオペラの公演を描いた版画が収められている。オペラが上演された劇場は、ルドヴィコ・オッタヴィオ・ブルナチーニの設計に基づき、夫妻の結婚式のために特別に建てられたものだった。劇場は1683年のウィーン包囲戦で破壊され、ゲッフェルスの版画は現在、劇場の内部レイアウトを示す唯一の証拠となっている。[ 11 ]版画では、皇帝一家が最前列に座っている様子が描かれている。前景には兵士の列が描かれている。[ 12 ] ゲッフェルス自身も宮廷劇場の錯視天井画を手がけており、それらも版画に描かれている。[ 1 ]
1668年にマントヴァに戻った後も、ゲッフェルスはウィーン宮廷との繋がりを維持しており、グアルド・プリオラートによる『レオポルド・チェーザレの歴史』というタイトルの3巻からなる書籍への協力や、1683年のウィーン解放（ウィーン博物館カールスプラッツ）と1686年のブダ奪還（ハンガリー国立博物館）を描いた絵画からもそれがうかがえる。[ 1 ]
ゲフェンスのマントヴァ宮廷での公式な職務には、重要な宮廷関連の行事の際に使用される一時的な物品や構造物の設計と製作が含まれていました。1666 年 1 月、彼はアンドレア セギッツィと協力して、マントヴァのサンタ バーバラ宮殿聖堂で行われたヌヴェール公シャルル 2 世 ゴンザーガの葬儀のために作られた装飾品や物品を製作しました。 [ 2 ] 1676 年、オーストリア皇后クラウディア フェリチタスがウィーンで出産後まもなく亡くなったとき、彼女の叔母であるマントヴァ公爵夫人イザベラ クララは、公爵夫人が貧しいクララ会の修道女になったマントヴァの聖ウルスラの母の教会で葬儀ミサを執り行いました。フランツ ゲフェンスは、ミサの間教会の中央に設置される葬儀記念碑の設計と製作を依頼されました。それは 4 つの大きな大理石色の台座に取り付けられ、正面上部には帝国の鷲が浅浮き彫りで飾られていました。このデザインのプリントは、アントニオ ゴビオとゲフェルズによる『 Le essequie Celebrationsi nella chiesa delle MM』というタイトルの本に収録されています。 RR。 Madri di S. Orsola di Mantoua: d'ordine della serenissimasignora arciduchessa Isabella Clara d' Austria, duchessa di Mantoua, Monferrato, &c., per la morte dell' imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote 1676 年に公爵の印刷業者フランチェスコ オザンナによってマントヴァで出版されました。[ 13 ]
宮廷画家兼建築家であったゲッフェルスは、私的な依頼を受けることを禁じられてはいなかった。重要な私的な依頼の一つは、ベネデット・ソルディのためにソルディ宮殿を改築することであった。彼は宮殿にフレスコ画を描き、彫刻家のジャン・バッティスタ・バルベリーニに宮殿の正面と内部の彫刻装飾を依頼した。[ 14 ]
彼は1694年2月18日にマントヴァで亡くなるまでその職にとどまった。[ 4 ]彼は自ら改築したサン・マルティーノ 教会に埋葬された。 [ 15 ]彼はマントヴァ公の最後のプレフェット・デッレ・ファッブリケであり、彼の死後、その役割は複数の人物に分割された。[ 9 ]
彼はキャンバス画とフレスコ画の両方を手掛けた画家でした。肖像画、歴史画、軍事場面、建築場面、陽気な集まりなどの風俗画を描きました。 [ 4 ] 特に、トルコ軍との重要な2つの軍事戦闘、ウィーン救援（ウィーン・カールスプラッツ博物館）とブダ奪還（ハンガリー国立博物館）の遠近法による描写で知られています。どちらの絵画も、包囲された都市を遠くに見ながら、軍事行動を鳥瞰図で描いています。どちらの絵画も左下隅に、戦闘シーンの主要な場所を説明する凡例があり、それぞれの場所は絵画内の番号で識別されています。ブダ奪還については、ゲッフェルスは、ウィーンを拠点とする版画家ヨハン・マルティン・レルヒとヨハン・ヤコブ・ホフマンがオランダの画家ユストゥス・ファン・デン・ニーポートの素描に基づいて彫刻した非常に珍しい版画を基に、地形的に正確な描写を行いました。[ 16 ]ウィーン救援 のためにゲッフェルスは、事件発生直後に出版されたユストゥス・ファン・デン・ニーポートのデザインに基づきヨハン・ヤコブ・ホフマンが彫刻した版画に依拠した。 [ 17 ]
フェルディナンド・カルロ・ゴンザーガ・ディ・ネヴェレスの肖像画は2点、ゲッフェルスの作品とされている。マントヴァのパラッツォ・ダルコにある肖像画は、ゲッフェルスが作者であると特定した版画に基づいてゲッフェルスの作品とされている。もう1点の肖像画はパラッツォ・ソルディにある。この絵の対となる作品には公爵夫人が描かれている。肖像画には、公爵が全身像で描かれ、傍らに小姓がいて、ピューターの皿に載せた手紙を手渡している。公爵は重厚な青いコートを着ている。顔は非常に特徴的に描かれているが、表情は無表情である。[ 18 ]
ゲッフェルスは風俗画家でもありました。遊び、ダンス、食事、音楽演奏を楽しむ優雅な人々の陽気な集まりを描いた作品が数多くゲッフェルスの作品とされています。[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] 彼の『テラスでの晩餐会』（フィラデルフィア美術館、1660年代）は、以前はオランダの画家ピーテル・デ・ホーホの作品とされていました。[ 22 ]ゲッフェルスは、バンボッチャンティ の絵画を彷彿とさせる、より低い階級の人々を描いた作品もいくつかあります。例えば、『古代遺跡とロマの家族』（ブダペスト美術館、1660年代）があります。この作品には、古代建築の要素を持つトンネルのような洞窟の中で、おそらくロマの人々と思われる人々が食事を準備している様子や、羊飼いが羊の群れを連れている様子が描かれています。この作品の図像学的解釈は完全には明らかではありません。左側に描かれた墓の台座のレリーフには、「TEMPORALE AET (E) RNITAS」（一時的な永遠）という碑文が読み取れる。これはヴァニタス、つまり地上の事物の儚さについての考察というテーマへの言及かもしれない。碑文の下には、おそらく犠牲の場面を描いたレリーフがある。台座の上に立つ女性像が上を見上げており、足元では子供たちが花輪を掲げ、2人の子供の間には髭を生やした老人の顔が配置されている。絵の中のトンネルは、おそらく現存する古代の建造物ではなく、ゲッフェルスが印刷物を通して知ったであろう様々な場所のモチーフを組み合わせて作られたものだろう。トンネル洞窟の複雑な遠近法を用いたこの作品は、ゲッフェルスが建築家および舞台美術家としてのスキルを絵画にうまく活用できたことを示している。[ 23 ]
最後に、ゲッフェルスは宗教的な主題も描いた。彼はマントヴァのサン・マルティーノ教会にキリスト教教義の祭壇画を描いた。さらに、ヴァレンティ・ゴンザーガ宮殿の一室の天井に放蕩息子の主題のフレスコ画を描いた。[ 15 ]
ゲッフェルスは版画家であり、版画のデザイナーでもあった。これらの版画の多くは、彼自身がデザインした一時的な物品を描いたものである。オーストリアのクラウディア・フェリシタスの葬儀記念碑のデザインや、カルロス2世ゴンザーガ・ヌヴェールの葬儀の構造などがその例である。[ 2 ] [ 13 ]
バンボッチャンティの主題への彼の関心は、イタリアの風景、建物、遺跡を描いた一連のエッチングにも表れている。この7枚の版画のシリーズには、オッタヴィオ・ゴンザーガ侯爵への献辞が記された扉絵と、古典的な遺跡の中に人物を描いた6枚の版画が含まれている。版画は幅広の針でエッチングされており、深く彫り込まれている。これらのうち、最も独創的で効果的なのは、柱の遺跡と背後の茂みの前で、5人の悪党が柱の台座の上で取引またはカードゲームをしているものを描いたものである。[ 24 ]
ゲッフェルスは、ウィーンのヨハン・バプティスト・ハックによって出版されたガレアッツォ・グアルド・プリオラートの『レオポルド・チェーザレの歴史』の出版に協力した（第1巻と第2巻は1670年、第3巻は1674年）。第1巻は、1656年から1670年までのレオポルド1世皇帝の政治的・軍事的成功を記述したもので、主にネーデルラントの画家によるデザインに基づいた版画で彩られており、ヨーロッパの君主や重要な貴族の肖像画、城の風景、戦闘シーン、地図、儀式などが描かれている。版画の一部に肖像画のデザインが使用されたゲッフェルスのほか、オランダとフランドルの芸術家として、コルネリス・メイセンス、ヤン・デ・ヘルト、フランシスクス・ファン・デル・ステーン、ジェラール・ブッタッツ、アドリアーン・ファン・ブルーメン、ヤコブ・トーレンフリート、レオナルド・ヘンドリック・ファン・オッテレン（1670年頃 - 1713年頃活動） 、セバスチャン・ファン・ドライウェーヘン（1670年頃 - 1676年頃活動）が参加した。ドイツとイタリアの芸術家、モーリッツ・ラング（1647年頃 - 1670年頃活動）、ヨハン・マルティン・レルヒ（1643年 - 1693年）、ヨハン・ホルスト（17世紀頃活動）、マルコ・ボスキーニ、イル・ビアンキも参加した。[ 25 ]
ゲッフェルスは主にマントヴァでの建築プロジェクトで知られています。ゲッフェルスがどこで建築の訓練を受けたのかは明らかではありません。故郷のアントワープでは、ピーテル・パウル・ルーベンスが自身の芸術的理想に基づいて設計した家、工房、付属の中庭庭園に親しんだに違いありません。ルーベンスはさらに1622年に、イタリアのジェノヴァの宮殿を72枚の図版で描写し解説した重要な書籍『ジェノヴァの宮殿』を出版しました。ゲッフェルスはアントワープでこの本に確実にアクセスできたはずです。さらに、マントヴァでの初期の頃にダニエル・ヴァン・デン・ダイクと仕事をしたことで、建築家としてのスキルをさらに磨く機会を得たに違いありません。[ 5 ]彼の建築設計は、アントワープのルーベンス邸に見られるバロック様式のデザイン要素と、イタリア、特にヴェローナとロンバルディアの影響を独自に融合させたものをマントヴァにもたらしました。また、彼の設計には建築設計の技術的な側面に対する確かな理解も示されています。[ 26 ]
ゲッフェルスがマントヴァで最初に設計した宮殿は、1662年に彼が取り組んだポルティオーロのゴンザーガ・ディ・ヴェスコヴァート宮殿である。彼はまた、モンタナーラにある友人フランチェスコ・ザネッティの別荘（カヴァルカボ宮殿としても知られる）、コリドーニ通りのザネッティのタウンハウス、彼自身の家、ラビの家（1680年）、マントヴァのサン・マルティーノ教会など、他のさまざまな建物の改築にも関わった。 [ 14 ] サン・マルティーノ教会のファサードは、彼の他の作品に比べてバロック様式ではない。中央の出入口を囲む、複合柱頭を持つ4本の巨大なピラスターの列、両側の長方形の窓、ペディメントで覆われた大きな貝殻のある3つのニッチで構成されている。これらの壁龕には、1739年に追加された石膏像が収められています。教会内部では、ゲッフェルスは通路のないレイアウトを維持し、装飾的な漆喰のフリーズでそれを強化しました。漆喰細工はジャコモ・アリプランディとミケーレ・コスタによって制作されました。教会の再建工事は1680年から1694年にかけて行われました。[ 15 ]
彼はヴァレンティ・ゴンザーガ宮殿を改築した。これは16世紀に建てられた既存の建物で、所有者が近代化を望んでいた。ファサードは別のロンバルディアの建築家によってバロック様式に改築された。ゲッフェルスの貢献は宮殿の内部にある。[ 26 ] 彼は中庭のファサードを改築し、そこにはジュピター像と漆喰のレリーフと組み合わせた絵画装飾が含まれていた。中庭の裏側のファサードもゲッフェルスによって改築された。宮殿では部屋を改築した。いくつかの部屋には彼がフレスコ画を描き、ジャン・バッティスタ・バルベリーニが装飾的な漆喰細工と彫像を追加した。[ 15 ] 改築は1677年に完了した。[ 26 ]
既存の建物であるソルディ宮殿では、ゲッフェルスは自由に設計を行った。ここでも彫刻家のバルベリーニと共同作業を行った。[ 14 ] 2階建てのバロック様式のファサードには、ベルトコースの欄干によって生み出される垂直方向のダイナミズムとは対照的な、水平方向に並んだ一対の窓が並んでいる。装飾は豪華である。中央の応接ホールはコーニスの上に高くなっている。ゲッフェルスはいくつかの応接ホールに戦闘のフレスコ画を描いた。2つの応接ホールのうちの1つは、宮殿の所有者が参加したトルコ軍とのベオグラードの戦いにちなんで名付けられている。[ 15 ] ジャン・バッティスタ・バルベリーニは、ファサードと内部の豪華な漆喰装飾を提供した。[ 14 ] ゲッフェルスは、井戸、鍾乳洞、神話の彫刻で飾られた人工的な自然環境を宮殿のために設計した。[ 23 ]
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