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| 会社種別 | 分割 |
|---|---|
| 業界 | 膜 |
| 先人たち | |
| 設立 | 2002年; 22年前 |
| 創設者 | |
| 本部 | 、 アメリカ合衆国 |
主要人物 |
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| 製品 | 映画 |
| 親 | ユニバーサル・ピクチャーズ |
| 部門 | フォーカスワールド |
| Webサイト | フォーカスフィーチャーズ |
フォーカス・フィーチャーズLLCは、アメリカの独立系映画製作・配給会社で、コムキャストが所有するユニバーサル・ピクチャーズの一部門であり、ユニバーサル・ピクチャーズは、コムキャストの完全子会社であるNBCユニバーサルの一部門です。フォーカス・フィーチャーズは、アメリカ国内および海外で 独立系映画や外国映画を配給しています。
2018年11月、ハリウッド・レポーター誌は、今年の大ヒットドキュメンタリー映画『となりのトトロ』とスパイク・リー監督の『ブラック・クランズマン』の成功により、フォーカス・フィーチャーズを「年間最優秀配給会社」に選出した。[2]同スタジオのこれまでで最も成功した映画は『ダウントン・アビー』で、全世界で1億9,430万ドルの興行収入を上げている。[3]
フォーカス・フィーチャーズの映画は、アカデミー賞に合計175回ノミネートされ、さまざまな部門で35回受賞するなど、数多くの賞にノミネートされています。[4]しかし、 2024年時点で16回のノミネートのうち、最優秀作品賞を最も多く逃した配給会社としても悪名高いです。[5]
歴史
フォーカス・フィーチャーズは2002年にジェームズ・シャマス[6]とデビッド・リンド[6]によって設立され、USAフィルムズ、ユニバーサル・フォーカス、グッド・マシーンの部門合併と、ヴィヴェンディ傘下の映画スタジオスタジオカナル[7]のいくつかの資産から構成されました。USAフィルムズは1999年にバリー・ディラーによって設立され、彼はシーグラムからインタースコープ・コミュニケーションズ、プロパガンダ・フィルムズの映画部門の一部資産、オクトーバー・フィルムズ、グラマシー・ピクチャーズを買収し、3つのレーベルを統合しました。[8] [9] [10] [11] USAフィルムズはスコット・グリーンスタインが率いていました。[12]ユニバーサルフォーカスはユニバーサルピクチャーズの専門映画部門で、1999年にポール・ハーダートとクラウディア・グレイが率いるユニバーサルクラシックスとして設立され、オクトーバーフィルムズレーベルに代わるものとしてUSAフィルムズが配給する一連の作品を取得し、ユニバーサルピクチャーズインターナショナル、ワーキングタイトル、WT2プロダクションズ、レボリューションフィルムズ、DNAフィルムズによるニッチベースの買収作品のマーケティングに重点を置き、最終的に2000年までにユニバーサルフォーカスにブランド変更されました。[13] [14]
2004年3月、フォーカス・フィーチャーズは、1990年代後半にオクトーバー・フィルムズが使用していたジャンルレーベルとしてローグ・ピクチャーズを復活させた。ローグ・ピクチャーズは、フォーカスの標準的な経営を率いた同じチームによって率いられることになる。[15]
2013年10月2日、ジェームズ・シェイマスはフォーカスのCEOの職を解かれ、ニューヨークのオフィスも閉鎖された。彼の後任にはピーター・シュレッセルが就任し、彼の会社であるFilmDistrictはフォーカスに吸収され、High Top Releasingという商号となった。これは2014年1月に発効し、FilmDistrictで開発されたいくつかの作品がフォーカスで公開されることになった。[16]シュレッセルの下で、同社は彼の以前の会社と同様に、より幅広い商業的魅力を持つ映画を買収し始めた。[17] [18] 2015年5月、グラマシー・ピクチャーズはフォーカスによってアクション、SF、ホラー映画のジャンルレーベルとして復活した。[19]
2016年2月、フォーカスは「世界市場での専門映画の買収と制作を一致させる」という新たな戦略の一環として、ユニバーサル・ピクチャーズ・インターナショナル・プロダクションズと合併した。 [20] [21] [22]その後、興行成績が期待外れに終わったこともあり、シュレッセルは同社を解雇され、ピーター・クヤウスキーが後任となった。[23]
2017年4月、ヴァイン・オルタナティブ・インベストメンツはフォーカス・フィーチャーズから2008年以前のローグ映画ライブラリを再取得した。 [24]
フォーカスワールド
2011年8月、フォーカス・フィーチャーズはビデオ・オン・デマンド市場に特化したレーベル、フォーカス・ワールドを立ち上げ、当初は年間15本の映画を配給し、毎月1本の映画を公開する予定だった。[25]
販売代理店
オーストラリア
- ロードショー・エンターテインメント（2003年～2009年）
- アイコン映画配給（2004年～2012年）
- ユニバーサル・ピクチャーズ（2006年～現在）
イギリス
- モメンタム・ピクチャーズ（現エンターテインメント・ワン）（2006年 - 2014年）
- エンターテイメント映画配給会社(2002–2008)
- ユニバーサル・ピクチャーズ（2006年～現在）
カナダ
- アライアンス・アトランティス/アライアンス・フィルムズ(2002–2013)
- エンターテインメント・ワン（2013年～2016年）
- ユニバーサル・ピクチャーズ（2016年～現在）
配給会社として、フォーカスがこれまでに北米で最も成功した作品は2019年の映画『ダウントン・アビー』で、初週末の興行収入が8,450万ドルとなり、北米で興行収入8,300万ドルを稼いだ『ブロークバック・マウンテン』を上回った。 [26]しかし、これにはUSAフィルムズ傘下で1億2,410万ドルを稼いだ『トラフィック』の国内総額は含まれていない。アニメ映画『コララインとボタンの魔女』も同社にとって大きな利益を生んだ。フォーカスは失敗した作品もいくつかあるが、一貫して黒字を維持しており、国際販売部門（スタジオの専門映画部門では珍しい）により、国内だけでなく海外の作品からも収益を得ることができる。[27]カルト的な名作『ウェット・ホット・アメリカン・サマー』がDVDと映画化権収入を押し上げている。
フィルモグラフィー
興行収入上位の映画
参照
参考文献
- ^ 「インタースコープ・コミュニケーションズ」。オーディオビジュアル・アイデンティティ・データベース。 2023年10月9日閲覧。
- ^ 「フォーカス・フィーチャーズはいかにして受賞作品制作の才能を再発見したか」ハリウッド・レポーター誌、2018年11月20日。
- ^ 「『ダウントン・アビー』がフォーカス・フィーチャーズの国内興行収入最高記録を記録、8,400万ドル超で『ブロークバック・マウンテン』を抜く」。Deadline 。 2019年10月17日。
- ^ 「The Envelope Please: Celebrating Focus At The Academy Awards®」Focus Features . 2019年2月22日. 2024年9月15日閲覧.
これまで120回を超えるノミネートと24回のオスカー®受賞を誇るFocusは、ほぼ毎年授賞式に出席しており、今年も出席する予定です。
- ^ デイビス、クレイトン（2024年10月31日）。「『コンクラーヴ』がオスカーの注目を祈る：宗教映画はアカデミー賞投票者にどう響くのか？」バラエティ。 2024年11月1日閲覧。
- ^ ab Hermmans, Grant (2022年3月11日). 「『Focus Features がこの素晴らしいリール（とロゴ）で20周年を祝う』」. ScreenRant .
- ^ ライオンズ、チャールズ、ビング、ジョナサン（2002年2月25日）。「The new look at U」バラエティ。 2022年1月2日閲覧。
- ^ 「ディラーが映画界に復帰」The Telegraph-Herald 2015年4月1日閲覧。
- ^ 「ユニバーサルがスペシャルティフィルム部門を追加」ロサンゼルスタイムズ。1999年9月28日。 2013年9月2日閲覧。
- ^ 「Interscope Communications」。オーディオビジュアルアイデンティティデータベース。2023年10月9日。 2023年10月9日閲覧。
- ^ Carver, Martin Peers,Benedict (1999年4月8日). 「Barry bag a bundle」. Variety . 2024年10月18日閲覧。
{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ^ 「美がオスカー候補を広くリード」ニューヨーク・タイムズ、 2014年4月22日閲覧。
- ^ ライオンズ、チャールズ（1999年9月28日）。「Uの社内ニッチ部門の運営に2人が就任」バラエティ。 2022年1月2日閲覧。
- ^ 「Survival of the leanest」バラエティ誌、2001年7月25日。 2022年1月2日閲覧。
- ^ ルーニー、デイヴィッド（2004年3月25日）。「ローグで焦点が広がるレンズ」バラエティ。 2022年1月2日閲覧。
- ^ スチュワート、アンドリュー（2013年10月2日）。「ピーター・シュレッセル率いるフォーカス・フィーチャーズがリニューアル、ロサンゼルスに移転」バラエティ。2022年9月11日閲覧。
- ^ McNary, Dave (2013年10月2日). 「FilmDistrictのDNAを受け継いで、Focusはコマーシャルに生まれ変わるのか？」Variety . 2022年9月11日閲覧。
- ^ バート、ピーター（2014年5月1日）。「焦点がより商業的な領域に移行するにつれて、インディーズ映画には新しいチャンピオンが必要」バラエティ。 2022年9月11日閲覧。
- ^ 「Focus Revives Gramercy Pictures Label For Genre Films」Deadline Hollywood 2015年5月20日2015年5月20日閲覧。
- ^ 「FOCUS FEATURESとUNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL PRODUCTIONS、FOCUS FEATURESの傘下で事業を統合」NBCUniversal . 2016年2月4日. 2016年10月30日閲覧。
- ^ 「Focus Features Shake-Up: Peter Schlessel Out」ハリウッド・レポーター。 2016年10月30日閲覧。
- ^ 「フォーカス特集の激変：ピーター・シュレッセルの突然の退任の背後にあるもの」ハリウッド・レポーター。 2016年10月30日閲覧。
- ^ Lang, Brett (2016年2月4日). 「Focus Featuresが再び大幅な再起動を行う理由」 . 2022年9月11日閲覧。
- ^ Hipes, Patrick (2017年4月27日). 「新しいVillage Roadshowの共同所有者Vineがマンチェスター映画図書館を買収」
- ^ 「Focus Features、VODプレミアレーベルFocus Worldを立ち上げ」Indiewire.com 2011年8月23日2016年10月3日閲覧。
- ^ 「『ダウントン・アビー』がフォーカス・フィーチャーズの国内興行収入最高記録を記録、8,400万ドル超で『ブロークバック・マウンテン』を抜く」。Deadline 。 2019年10月17日。
- ^ Claudia Eller、「成功と失敗を通じたプラスのキャッシュフローが Focus Features を魅力的な資産にする」、ロサンゼルス・タイムズ、2010 年 5 月 25 日。
外部リンク
- 公式サイト