フェリシアン・ミルバッハ

フェリシアン・ミルバッハ（フェリシアン・デ・ミルバッハ、フェリシアン・フォン・ミルバッハ、1919年からはフライヘル・フォン・ラインフェルト、1853年2月19日、ザリシュチキ- 1940年1月14日、クラーゲンフルト）は、オーストリアの画家、グラフィックデザイナー、イラストレーターであった。ウィーン分離派の創立メンバーであり、ウィーン応用美術学校（現在のウィーン応用美術大学）の校長を務め、ウィーン工房の設立に尽力した。

人生

ミルバッハの父はフランツ・ミルバッハ（1818年 - 1882年）で、1865年から1870年までブコヴィナの行政官を務めた。兄のフランツ・クサーヴァー（1850年 - 1919年）は経済学者で、インスブルック大学の教授であった。 1868年から1871年までテレジア陸軍士官学校に通い、中尉として卒業した後、ウィーン美術アカデミーでアウグスト・アイゼンメンガーのもとで学んだ。1875年に第19野戦大隊に入隊し、1877年に軍事地理学研究所で中尉となり、1878年にボスニアで作戦を行った後、ウィーンの歩兵学校でデッサンを教えた。その後、CR・フーバーのもとで美術の勉強を続けた。 1881年に軍の休暇を取ってパリに移り、1884年に大尉として完全に軍を退役した。1897年までパリに滞在し、^[1]アルフォンス・ドーデ、ヴィクトル・ユゴー、ジュール・ヴェルヌの作品の挿絵を描くなどイラストレーターとして活動した。

ミルバッハは1897年のウィーン分離派の創立メンバーでした。^[2]同年、彼は美術産業博物館の応用美術学校の教授となり、もう一人の改革者モダニスト、アルトゥール・フォン・スカラが博物館長に就任しました。 1889年、ミルバッハが学校の校長になりました。彼は熱心なモダニズムの姿勢をもたらし、芸術、デザイン、制作の統合を奨励しました。彼はコロマン・モーザーやヨーゼフ・ホフマンなど分離派の芸術家をスタッフに加えました。これが1903年のウィーン工房設立につながりました。^[3]ミルバッハはスカラよりも美的アプローチに傾倒していましたが、2人は協力して、オーストリアの応用美術の成功と人気という共通のビジョンを実現しました。^{[4]ミルバッハは、1899年に}アルフレッド・ローラーの支援を受けて開始され、1901年に完了した学校におけるモダニズムの理想に向けた改革を訴えた。^[5]^[6]学校の改革は彼の「永続的な功績」と評されている。^[1]

学校での教師としての立場で、ミルバッハはアルフレート・ゲルステンブラント^[7]、ハンス・ストロホッファー^[8]、ヴィルヘルム・シュミット^[9] 、ヴァルター・ディトリッヒ、カール・ティーマン、ヴァルター・クレム^[10]を教えた。また、ステファニー・グラックス^[11]やゾフィー・コーナー^{[12]を含む女性のための学校も運営した。日本の} 伊勢型紙のような東洋主義の考えがカリキュラムに含まれていた。^{[13]彼はウィーンにおける}リトグラフの先駆者であり、学校でヘルミーネ・オスターゼッツなどにリトグラフを教えた。^[14]

ミルバッハは1899年に分離派の委員に選出され、^[15] 1902年のベートーヴェン展にモザイク画を寄贈し、1903年には分離派の会長を務めた。彼はグスタフ・クリムトと親しく、1905年に分離派を脱退した「クリムト・グループ」の一員であった。ルートヴィヒ・ヘヴェシは、分離派の雑誌『Ver Sacrum 』でのミルバッハの作品（モーザーとの共著）を理由に、ミルバッハを「おそらくウィーンで最高のイラストレーター」と呼んだ。^[16]

ミルバッハは1904年に国費による視察旅行でアメリカを訪れたが、その旅行の一部は1904年セントルイス万国博覧会で応用美術学校を代表することだった。^[17]カリフォルニアから、彼は健康上の理由で学校に辞表を提出した。^[1]^[18]彼は1905年に海外に移住し、最初はパリに戻ってアシェットにイラストを提供し、その後1914年からはスペインに住み、主にバルセロナに住んでいたが、ビルバオにも滞在した。彼は1936年にオーストリアに戻った。^[19]

ミルバッハは軍隊生活の場面や農民、馬、森の田園風景を描いた作品を数多く制作した。また、彼の作品には東洋主義の要素も見られる。1898 年まで、彼は作品にアルグラフィーを採用し、油彩、水彩、テンペラで絵を描いた。

厳選された展覧会

近代芸術家ギャラリー、パリ、1885年。^[20]
1889年パリ万国博覧会^[21]
Artaria & Co サロン、ウィーン、1895年。^[22]
1899年の第4回ウィーン分離派展で「万歳」が展示されている。^[23]
1901年、第10回ウィーン分離派展、農家を展示。^[24]
1902年ウィーン分離派第13回展覧会「松の木」 [ ^25]
デュッセルドルフ、1902年、装飾モザイクが見られる。^[26]
ベルギー王立水彩画協会第42回展。^[27]
1904年ウィーン分離派第20回展覧会。アダムとイブを描いた作品。^[28]

参考文献

^ abc "Vermischte Nachrichten". Mittailungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst : 29–30。 1928年。
^ “Ordentliche Mitglieder” [一般会員].仙骨版。1 : 28. 1898.
^ Barbara Copeland Buenger、Joann Skrypzak (2003)。エルヴェイエム美術館 (編)。デザイン、ウィーン、1890年代から1930年代。チャゼン美術館。p. 21。ISBN 0932900968。
^ ジェレミー・ハワード (1996)。アール・ヌーヴォー：ヨーロッパの国際的および国家的様式。マンチェスター大学出版局。p. 68。ISBN 9780719041617。
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^ マルティナ・グリーサー=シュテルムシェク (2009)。Die Kunstgeschichte ergänzen: Buntmetall und elektrische Glühbirnen: die Kirchenausstattung der Donaufelder Kirche im Zeichen des Wiener Sezessionismus。ボーラウ・フェルラーク・ウィーン。 p. 116.ISBN 9783205781554。
^ ジャーン、ブルーノ (2005). 「ゲルステンブランド、アルフレッド」Die deutschsprachige Presse: Ein biographisch-bibliographisches Handbuch。 p. 330.ISBN 9783110961577。
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「ミルバッハ・フォン・ラインフェルト、フェリシアン神父。」Deutsche Biographische Enzyklopädie。 Vol. 7. 2007. p. 332.
「ミルバッハ・フォン・ラインフェルト、フェリシアン神父。」Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950。 Vol. 7. 1978. p. 9.
マリア・オーボック (1985)。マリア・マルケッティ（編）。ウィーン、1900年。芸術と文化。 p. 535.ISBN 3-85447-097-5。
ルートヴィヒ・ヘヴェシ(1899)。「フェリシアン・フライヘル・フォン・ミルバッハ」。Die Graphischen Künste : 75–83。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのフェリシアン・ミルバッハに関連するメディア
プロジェクト・グーテンベルクのフェリシアン・ミルバッハの作品
インターネットアーカイブにある Felician Myrbach の著作または Felician Myrbach に関する作品

[mgvk-1928-1] "Vermischte Nachrichten". Mittailungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst : 29–30。 1928年。

[2] “Ordentliche Mitglieder” [一般会員].仙骨版。1 : 28. 1898.

[3] Barbara Copeland Buenger、Joann Skrypzak (2003)。エルヴェイエム美術館 (編)。デザイン、ウィーン、1890年代から1930年代。チャゼン美術館。p. 21。ISBN 0932900968。

[4] ジェレミー・ハワード (1996)。アール・ヌーヴォー：ヨーロッパの国際的および国家的様式。マンチェスター大学出版局。p. 68。ISBN 9780719041617。

[5] マンフレッド・ワーグナー (2009)。Europäische Kulturgeschichte: gelebt、gedacht、vermittelt。ボーラウ・フェルラーク・ウィーン。 296–298、644–645ページ。ISBN 9783205777540。

[6] マルティナ・グリーサー=シュテルムシェク (2009)。Die Kunstgeschichte ergänzen: Buntmetall und elektrische Glühbirnen: die Kirchenausstattung der Donaufelder Kirche im Zeichen des Wiener Sezessionismus。ボーラウ・フェルラーク・ウィーン。 p. 116.ISBN 9783205781554。

[7] ジャーン、ブルーノ (2005). 「ゲルステンブランド、アルフレッド」Die deutschsprachige Presse: Ein biographisch-bibliographisches Handbuch。 p. 330.ISBN 9783110961577。

[8] ハンス・アンクヴィツ＝クレーホーフェン (1923)。「ハンス・シュトロホッファー」。Die Graphischen Künste。

[9] ポール・ステファン (1908)。「建築家ヴィルヘルム・シュミット」。インネンデコレーション：マイン・ハイム、マイン・シュトルツ。 Bild und Wort の Gesamte Wohnungskunst に死ぬ。4：140。

[10] カール・マイケル・クズマニー (1908). 「Jüngere österreichische Graphiker、[2]: II. Holzschnitt」: 80。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

[11] 「グラックス、ステファニー」. Allgemeines Künstlerlexikon。 p. 88.

[12] ジュリー・M・ジョグソン（2012年）。『記憶の工場：1900年のウィーンの忘れられた女性芸術家たち』パーデュー大学出版局、384ページ。ISBN 9781557536136。

[13] 角山智子 (2009). 「型紙とウィーンのワークショップにおける役割」.国際デザイン研究協会. 埼玉大学.

[14] 「アウステルルンゲン」. Mittailungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst。2 : 30。1905 年。

[15] “Mittheilunden der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs”.仙骨版。5：30。

[16] ルートヴィヒ・ヘヴェシ(1899)。「ウィーン分離派と ihr "Ver Sacrum"」。芸術作品。8：148

[17] カール・オイゲン・シュミット (1904)。「セント・ルイザー・オーステルングブリーフ」。Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe : 496–497。

[18] 「パーソナルネン」. Kunstchronik: 芸術作品と芸術作品のための作品。4 : 59。1904 年。

[19] F. オットマン (1941)。「ナクリテン」。７． {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

[20] 「コンクールと博覧会」.芸術と珍品の年代記(6): 42. 1885.

[21] 1889 年世界博覧会レビュー。1889 年。p. 3.

[22] “ザムルンゲンとアウステルルンゲン”. Kunstchronik: 芸術作品と芸術作品のための作品。18 : 283. 1895.

[23] “Liste der verkauften Werke”.仙骨版。6 : 32。1899 年。

[24] “Liste der verkauften Werke”.仙骨版。12 : 209–210。 1901年。

[25] “ミッテルンゲン”.仙骨版。6 : 107. 1902.

[26] “Das Kunstandwerk auf der Ausstellung in Düsseldorf 1902”.芸術作品。2：33。

[27] 「アウステルルンゲン」. Mittailungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst : 69. 1903.

[28] B ザッカーカンドル (1904)。「死20。ウィーン強制執行」。芸術作品: Malerei、Plastik、Graphik、Architektur。18：418。