恐怖の恐怖

『恐怖の果て』（ドイツ語: Angst vor der Angst）は、1975年の西ドイツのドラマ映画で、ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督、マルギット・カルステンセン主演である。『恐怖の果て』は、RWファスビンダーが編集者ペーター・マーテスハイマーと共同で西ドイツ放送向けに制作した5作目の映画である。

30 代半ばの女性、マーゴットは夫のカートと幼い娘のビビとともに義母の家に住んでいます。カートの妹とその夫は、2 階に住んでいます。マーゴットは妊娠すると、自分も周囲の人も理解できない不安発作を起こし始めます。夫のカートは思いやりのある人ですが、検査のことばかり考えていて、マーゴットを助けることができません。義母と義姉のロアは、マーゴットの行動を恥じています。薬剤師は主にマーゴットとの関係を念頭に置いており、処方箋なしでバリウムを処方します。そのため、マーゴットは後で彼のところに戻らなければ、薬をもらうことができません。

マーゴットは、水泳、買い物、髪を整えるなど、さまざまな気晴らしを試みるが、不安に悩まされ続ける。彼女はバリウム中毒になり、常習者のようにコニャックを飲み、突然自殺を図った。医師たちは途方に暮れる。ある医師は統合失調症と診断し、精神科クリニックでは重度の鬱病と診断され、治療として仕事を処方された。

社会の周縁にいる二人だけが、孤立を深めるマルゴットとの接触を求めていた。それは、彼女の娘ビビと謎めいた隣人の男だった。このビビはマルゴットに拒絶され、その後まもなく首を吊って死体となって発見された。

• マルギット・カーステンセン：マーゴット
• ウルリッヒ・ファウルハーバー：クルト
• ブリジット・ミラ：母
• イルム・ヘルマン：伝承
• アーミン・マイヤー：カーリー
• エイドリアン・ホーヴェン：メルク博士
• クルト・ラーブ：バウアー氏
• イングリッド・ケイヴン：エッダ
• リロ・ペンペイト（RWファスビンダーの母）：フラウ・シャル
• ヘルガ・マーテスハイマー：フォン・ウンルー博士
• ハーク・ボーム：ローゼンバウム博士
• ハーバート・シュタインメッツ：アウアー博士
• コンスタンツェ・ハース：ビビ

FEAR OF FEAR は精神疾患に関する映画ではなく、人間の「正常な」状態に関する映画です。精神疾患は、私たちが住んでいるような社会では不可欠な部分です。私は、極端な状況ではなく、完全に正常な人の生活だけを描いています。(...) この映画は、自分とは異質な、本当の自分から疎外された生活を送ろうとする人が、必然的に打ちのめされる様子を描いています。この女性が送らなければならない生活は、彼女の人生ではありません。あなたの無意識は、彼女が自分とはまったく関係のない生活を送っていることに気づき始めます。このタイプの「病気」は、自分が送っている生活が自分の望む生活ではないかもしれない、ほとんどの人は自分の人生で自分のものではない役割を演じているだけだ、と気づき始めると、誰にでも発症します。こうして「病気」になるのです。(...)

—  RWファスビンダー『家族の死』 - ジョン・ヒューズとルース・マコーミックとの対話^[1]

この映画のオリジナル脚本は、アスタ・シャイブが「Langsame Tage」という物語の形で書き、彼女が映画を賞賛していたRWファスビンダーに送られた。当時アスタ・シャイブは35歳で、主婦であり、2人の子供の母親だった。それまで彼女は、地元の新聞や女性誌に時折記事を書いていた。この物語は彼女にとって初めての映画のテンプレートだった。ファスビンダーはそれをほとんど変更せずに脚本に使用した。

ファスビンダーは、どうやら『恐怖の恐怖』で、もはやそれほど劇的ではない社会的、心理的な症例史に対する視点を切り開いているようだが、彼の表現方法は『狂気の王、R・アモック？』とは異なる。彼は、被写体を繰り返しぼやけたイメージで描写することにより、マルゴットの頭の中で何が起こっているかを視覚的に明確にする。ファスビンダーが慣れている巧みなカメラワークは、マルゴットが徐々に平常状態から消えていく様子を演出するために残りの部分を行っている。彼女はしばしば半開きのドアの後ろに立ち、顔の半分は外、半分は室内を向いている。カメラは、マルゴットがアパートのあちこちに掛けた鏡を通して彼女を観察したり、言葉のないヒステリーから次の覚醒したヒステリーへと漂う彼女の顔を極端にクローズアップしたりしている。したがって、『恐怖の恐怖』は、ファスビンダーの以前の心理的および社会的崩壊の研究よりもはるかに冗長であり、『アリ 恐怖は魂を食い尽くす』、『マーサ』、『ムッター・キュスターの天国への旅』などの映画によってもたらされた監督の段階を終わらせるものであり、これらの映画は、没落の兆候ではなく結果にのみ興味を持っているように思われた。

— シュテファン・ヘルトゲン^[2]

規制されたもの、つまり「普通」なもの、馴染みのあるもの、明白なもの、目に見えるもの、触覚的なものは、恐怖がそれ自体に留まるのと同じように、それ自体に留まります。月の裏側のように、他の人はそれらを見ることはありません。しかし、マルゴットはこの月の裏側とともに生き続けます。ブルジョワジーの正常性が彼らに追いつき、「統合」されました。新高ドイツ語でとても美しくも醜い言葉で表現されるとおりです。深淵への恐怖は残ります。錠剤は彼らの恐怖を正常性と「調和」させます。薄っぺらな解決策です。

— ウルリッヒ・ベーレンス^[3]

• IMDbの「恐怖の恐怖」