エクスペクテーションズ (キース・ジャレットのアルバム)

期待
スタジオアルバム​ キース・ジャレット
リリース	1972年10月[1]
記録済み	1972年4月5日～6日および27日
スタジオ	コロンビアスタジオE、ニューヨーク市、米国
ジャンル	アヴァンギャルド・ジャズ、ポスト・バップ、ジャズ・フュージョン
長さ	78:02​​
ラベル	コロンビア
プロデューサー	ジョージ・アバキアン、ボブ・ベルデン
キース・ジャレットの年表
誕生 （1972年） 期待 (1972) ルータとダイティア （1973）
キース・ジャレット アメリカン・グループ年表
誕生 （1972年） 期待 (1972) エル・フイシオ （1975）

『エクスペクテーションズ』は、キース・ジャレットが1972年に録音し、同年にコロンビア・レコードからリリースされたアルバム^{である。 [1]}ジャレットに加え、レコーディングには彼の「アメリカン・カルテット」であるテナーサックスのデューイ・レッドマン、ベースのチャーリー・ヘイデン、ドラムのポール・モチアンが参加している。また、エレキギターのサム・ブラウン、パーカッションのアイルト、金管楽器と弦楽器のセクションも^{フィーチャーされている[2]}が、アルバム情報にはメンバーのクレジットはない。『エクスペクテーションズ』は、1966年以来ジャレットのマネージャーを務めているジョージ・アヴァキアンがプロデュースした^{。 [3]}

1999年1月、ジャレットは「『エクスペクテーションズ』は私にとって特別な録音であり、音楽に対する私の多くの感情を豊かで多彩かつ首尾一貫した織りで結び付けた唯一の作品だ」と書いている。^[4]

このアルバムは1972年にディスクグランプリを受賞した。 ^[5]

1971年の晩夏、ジャレットがまだマイルス・デイヴィス・バンドのメンバーだった頃、ジャズ市場の衰退と、アトランティック・レコードのプロデューサー、ネスヒ・アーティガンがジャレットのアルバム『Restoration Ruin』を気に入らなかったことから、契約を切られた。^{[ 5]}アヴァキアンはデイヴィスが契約していたコロンビアにアプローチし、ダブルアルバムを提案した。^{[5]ジャレットは契約を交わし、1972年4月に}『Expectations 』をレコーディングするためにスタジオに入った。^[5]しかし、アルバム発売から数週間後、コロンビアは突然ジャレットを契約解除し、代わりにハービー・ハンコックを起用した。^[7]ジャレットは唖然とし、コロンビアからは何の連絡も受けておらず、契約解除を知らなかったと述べた。^[8]このレーベルの行動は後に「コロンビア・ジャズ大粛清」（または「ブラックロックの惨事」）として知られるようになり、その間にジャレット、オーネット・コールマン、ビル・エヴァンス、チャールズ・ミンガスは全員コロンビアと契約を結んだものの、会社がジャズ・フュージョンへと向かうにつれ、すぐに解雇された（関係者によると同日）。^[9]（あるライターはコロンビアの決定を「1961年にニューヨーク・ヤンキースが突然ロジャー・マリス、ヨギ・ベラ、ホワイティ・フォード、ミッキー・マントルをウェーバー対象にしたのと似ている」と評した。^[9]）したがって、 『エクスペクテーションズ』はジャレットがコロンビアで自身の名義で出した唯一のアルバムとなっている。

1999年のCD再発行（コロンビア・レガシー）のオリジナルノートには、キース・ジャレットによる「Expectactionsに関する小論文」が収録されている。その中で彼は次のように説明している。^[4]

私は、自分の「大きな」プロジェクトだと思っていたもの、つまり、自分の表現上の興味のほとんどを盛り込むための素材を（ある期間かけて）集めていました。コロンビアと話をしたとき、実は全体のアイデアはよくわかっていましたが、彼らは私が何をするかに関心がなかっただけでなく、私が何をしているのかも本当に知らなかったので、それはあまり重要ではありませんでした。コロンビアのある男性と予備会議をしたのですが、彼は私に「それで...あなたは何をしているのですか？」と尋ねたので、私はピアノを弾いていると答えました。驚いたことに、それが彼の質問に対する答えになったようでした。これは実際には私にとって完璧でした。なぜなら、誰かがスタジオ内を詮索して、聞いた奇妙な音楽を上の人に報告する必要がないからです。（しかし、Expectationsのリリースからわずか 2 週間後に彼らは私を「解雇」し、契約を破棄しました。）

1999年、コロンビア・レガシーCDの再発行の際に、ジャレットは自身の批評に関して誰よりも詳しく、Expectationsの制作についていくつかの詳細を明らかにしている。^[4]

「Expectations」では、幅広い感情をシームレスに、境界なく表現したいと考えました。音色や音色の変化を望み、各曲の内容によって演奏の方向性を決めたいと考えました。各曲で呼び起こす感情の種類について、演奏者とたくさん話し合いました。
(...)
このアルバムは、単なる曲の集まりではなく、1 つのものだと考えています。「Vision」から「There is a Road」への流れは、首尾一貫した意図的な道であり、その言葉が全体としてのものです。順序だけが物語を語る順序です。以前、90 年代初頭にコロンビアがこの音楽を CD で再リリースしましたが、驚いたことに、順序が入れ替わり、全体の意味が台無しになってしまいました。今回は早い段階から参加し、正しい形で再登場できたことを嬉しく思います。

特定の曲についていくつか言うこともできますが、音のメッセージはもっと純粋だと信じています。ただし、「The Circular Letter (for JK)」はヘルマン・ヘッセの「ガラス玉遊び」に登場するヨーゼフ・クネヒトに捧げられたものであり、「Roussillion」(原文ママ)は信じられないほどの赤土の崖がある 南フランス (プロヴァンス) [実際はルシヨン] の町の名前です。

オールミュージックのレビューで、リチャード・S・ジネルは次のように書いている。「これはキース・ジャレットが野心的で多才な脅威であり、2枚のLP（現在は1枚のCDに詰め込まれている）に及ぶ多様式音楽の爆発であり、世界にとって初めての本当の兆候だった...ジャレットは再び初期の激しい折衷主義を解き放ち、素朴なゴスペル風のソウルジャズから自由奔放な無調の前衛音楽まで、今回は以前のソロ作品を凌駕するほどの活気と広がりをもってそれを行っている。」^[10]ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングスの著者は次のようにコメントしている。「ジャレットの異質な音楽的アイデアをうまく​​組み合わせる驚異的な能力を試すのに、これより良い場所はほとんどない...セッションの論理は申し分ない。」^[13]

ピアニストのイーサン・アイバーソンは「Roussillon」という曲を称賛し、「ジャレットはソプラノで主役を弾き、その後ピアノで燃えるようなソロを弾く。レッドマンは演奏中にホルンでトレードマークの叫び声をあげながら登場する。これは素晴らしい音楽だ」と書いた。「Bring Back the Time When (If)」については、「良いテーマで、普通のピアノ曲とオーネットの曲の間のような空間だ。燃えるようなテナーソロはレッドマンの最もアルバート・アイラー的なところだ。予想外の柔らかい最後のピアノコードで終わる素敵なミステリオーソエンディング。バンドが一体化しつつある」と書いた。アイバーソンはまた、「There is a Road (God's River)」を特に取り上げ、「ピアニストは豊かな熟考で始まり、それが完全なゴスペルの叫びへと発展する。誰もこんな風に演奏できない。対照的なテーマ、ブラウンのロックギターの背後にあるフルオーケストラのコードは独特で力強い... これはジャレットのピアノとオーケストラのための最も印象的な曲かもしれない」とコメントした。^[14]

ジャレットの伝記作家イアン・カーは、 Expectationsについて「ジャレットの全体的な構想がますます成熟している。つまり、オーネット・コールマンのようなサウンドを作ろうとしていないときは、彼自身にとても近いサウンドになり始めている。また、彼が投影する感情的な領域は広がり、深まっている。彼の豊かな想像力は、際限なく興味深いメロディーと力強いリズムを生み出している。そして、彼の演奏は表現の新たな高みに達している...これは、ジャレットのビジョンの範囲と、その包括的な音楽のコンセプトを垣間見ることができる」と書いている。^[15]カーは最後のトラックを「本当に素晴らしいパフォーマンス」と呼び、「ここでようやく、キース・ジャレットは彼の音楽の多様な流れの間に新たな統一を達成したようだ。この曲には、宗教的な賛歌のような力がある」とコメントしている。^[7]

すべての作曲はキース・ジャレットによる

1. 「ビジョン」 – 0:51
2. 「コモンママ」 – 8:14
3. 「あなたの中の魔術師」 – 6:55
4. 「ルシヨン」 – 5:25
5. 「期待」 – 4:29
6. 「テイク・ミー・バック」 – 9:33
7. 「回状（JK 向け）」 – 5:04
8. 「遊牧民」 – 17:23
9. 「サンダンス」 – 4:31
10. 「あの時を戻せ」 – 9:53
11. 「道はある（神の川）」 – 5:32

• キース・ジャレット - ピアノ、オルガン、ソプラノサックス、タンバリン、パーカッション、アレンジ
• デューイ・レッドマン- テナーサックス、パーカッション
• チャーリー・ヘイデン- ベース
• ポール・モチアン- ドラム
• サム・ブラウン- ギター
• アイルト・モレイラ- パーカッション
• 未確認の文字列セクション
• 正体不明の真鍮

(モレイラとモチアンはともに「The Circular Letter」と「Sundance」でドラムを演奏している)