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文化財展示は、組織が収集した物品を一般公開する慣行です。[1]物品は教育的価値を提供するために、また多くの場合物語を伝えるために、慎重に選ばれ、一緒に配置されます。
博物館などの文化遺産を収集する組織は、収集、保存、研究する対象物の特定、展示、解釈に重点を置く傾向があります。 [2]これらの組織は、多くの場合、それらの対象物を一般公開する義務を負っています。展示対象として対象物が選ばれるときに行われるプロセスでは、対象物と展示デザインの両方のニーズを慎重に分析する必要があります。したがって、展示会では、対象物を処理するためのシステムと手順を整備する必要が生じています。
コレクション管理ポリシー
コレクション管理ポリシーは、コレクション管理のさまざまな側面に対処する一連のポリシーです。このポリシーは、博物館のコレクションの範囲と、組織がコレクションを管理し、一般に公開する方法を定義します。[3]コレクション内のオブジェクトのアクセスと使用に関するポリシーは、ポリシーで説明されます。オブジェクトのアクティビティと監視の文書化もポリシーに記載されます。オブジェクトが展示対象として選択された場合、コレクション管理ポリシーは、どのように進めるかについての明確さとガイダンスを提供します。展示ポリシーは、コレクション管理ポリシー内に含まれる場合があり、展示作成プロセスのすべての参加者が、それが全体的な展示プログラムと組織の使命にどのように適合するかを知ることができる戦略的な計画ガイドラインを提供します。[4]
人事
博物館の展示を企画・開発する貢献メンバーのチームという正式なアイデアは、1970年代後半から実践されてきました。[5]収集組織の規模と性質、関与する人数、割り当てられる職務に応じて、以下の責任は大きく異なります。
- レジストラ– 展示品の在庫状況を確認し、展示品の追跡、貸出書類、状態評価、保存情報、梱包および配送情報などを含む展示ファイルを作成します。
- キュレーター- 展示コンセプトの作成、主題専門家、オブジェクトの調査
- 保存修復家– 対象物を検査し、適切なマウントを推奨し、環境基準を推奨し、修復案を準備する[6]
- 展示デザイナー- 展示会のスペースをデザインします: グラフィックの外観と雰囲気、ラベル、展示ケース、照明
- マウントメーカー/準備者 – 展示する各オブジェクトのマウントと展示機構の作成
考慮事項
展示品として作品を選ぶ際には、その素材の性質、状態、作品が受けやすい劣化の種類について理解しておかなければなりません。コレクション担当者とレジストラーは、プロジェクトの開始時に開発者やコンテンツ専門家と緊密に連携して作品を選択し、次に制作専門家と連携して、光のレベル、湿度の問題、マウントの作成など、展示に適した条件を決定します。[5]レジストラーは、作品のファイルで状態の履歴を調べ、現在の状態レポートを作成して、作品が展示に耐えられるかどうかを評価します。展示に含まれるため、作品は取り扱われ、移動され、直射日光にさらされ、温度や湿度の変動を経験する可能性があります。これらの要因はすべて劣化の原因となるため、展示前の作品の状態の評価が非常に重要になります。
社内展示または貸出
展示は、展示品を保管している同じ組織、別の機関、または巡回展のように複数の場所で行うことができます。館内展示のプロセスは、貸出と似た方法で始まります。展示品リストが決定され、各展示品の場所と状態について調査する必要があります。展示品の状態を理解するには、展示履歴を考慮する必要があります。最近展示され、光にさらされたため、展示品を再び展示できるようにするには、一定期間保管しておく必要がある場合があります。貸出の準備は、保険、貸出契約、宅配便、移動の考慮など、より広範囲にわたります。展示品は、断熱、防水、再利用可能な閉鎖システム、移動用フレームなど、その展示品の特定の要件に従って梱包および木枠に詰める必要があります。建物への出入りのために、展示品の木枠のサイズを考慮する必要があります。[7]展示貸出では、館内展示よりも多くの変数が関係するため、個人コレクターの場合はレジストラーまたはキュレーターに相談するのが最適です。
安全とセキュリティ
コレクション内のすべての物品の安全性は、常に意思決定の最前線にあるべきです。人間の過失は、コレクションに損害を与える最大の要因です。コレクション内の多くの種類の物品には、さまざまな取り扱い手順が必要です。しかし、すべての物品には共通の取り扱いルールがあります。準備すること、急がないこと、事前に計画すること、物品に手を置く前に手順をよく考えることです。[7]セキュリティは、文化遺産の物品を安全に保つための展示開発の重要な側面です。セキュリティ対策には、ケースのロック、転倒防止のために展示ケースに重りや留め具を追加すること、セキュリティシステム、展示スペースに警備員やスタッフを配置することなどがあります。
治療準備
保全のための長期的なアプローチとしての予防保全は、「可能な限り、そして可能な限り長く、オブジェクトの外観と動作の詳細を維持することを伴う」[8] 。この時点で、オブジェクトの状態と利害関係者がオブジェクトに望む状態についての議論が行われるべきである。オブジェクトの媒体によって、望ましい外観が生じる。たとえば、構造に明らかな問題がある絵画や状態が疑わしい絵画は、展示には使用できないとみなされる可能性がある。展示中にオブジェクトがどのように見えるべきかについての懸念は、保全処置を行う決定に先立って生じる。オブジェクトの理想的な状態は、コレクターや機関ごとに異なる。そもそもオブジェクトを所有する理由によって、望ましい保全処置が左右される。たとえば、博物館はオブジェクトを調査し、作成者またはアーティストの創作時のオリジナルのビジョンを理想的な状態とみなす場合がある。オブジェクトは、個々のコレクターにとって感傷的な価値がある場合があり、望ましい理想的な状態は、破損している状態になる可能性がある。作品の理想的な状態はさまざまなバージョンがあり、修復家が修正作業の準備として行う作業です。作品に修理、清掃、再フレームなどの保存/修復処置が必要な場合は、通常、タイムラインと予算が修復家によって作成されます。もう 1 つの懸念事項は、作品のマット、フレーム、マウントです。マットの素材がアーカイブに適しているか、技法が適切であるかを確認するために、これらを検査する必要があります。[7]
展示環境
展示スペースの照明と気候条件は、作品を準備する際に考慮すべき重要な要素です。多くの媒体は光に非常に敏感です。光は放射エネルギーであり、劣化反応を触媒することで光に敏感な材料に恒久的な損傷を与えます。[7]作品を展示するスペースを検査し、媒体の種類に応じて適切な光のレベルを推奨する必要があります。窓から差し込む日光が油絵が掛かっている壁に当たっても、羊皮紙に描かれた原稿の上に直接電球を当てた場合と同じレベルの結果は引き起こさない可能性があります。展示する作品の種類に推奨される光のレベルについては、コレクション管理の専門家に相談するか、以下に挙げる専門書やウェブサイトを参照してください。ルクスメーターと紫外線メーターを使用すると、展示スペースの現在の光のレベルを知ることができます。
展示スペースの気候は重要な考慮事項であり、湿度と温度で構成されます。湿度は水分の吸収と酸加水分解を引き起こし、生物学的攻撃を容易にする可能性があります。温度は化学反応の速度に影響を及ぼし、硬化や乾燥を引き起こし、物理的な損傷につながります。[9] 湿度計、データロガー、温湿度計は、展示スペース、ケースや台座内の気候レベルに関する情報を提供します。[7]収集された情報を使用して HVAC システムを調整したり、緩衝材を使用して目的の気候に到達したりできます。展示スペース環境の変数は、オブジェクトの媒体と状態の変数と比較検討する必要があります。これらの変数はすべて、望ましい展示条件と相関します。
展示用にサポートやマウントを製作する必要がある場合があります。マウントは形状と安定性を提供し、ストレスを軽減し、歪み、折り目、そして最終的な損傷を防ぎます。[7]マウントを製作する際には、オブジェクトのストレスポイントと鑑賞に最適な角度の分析を考慮する必要があります。マウントのデザインは、取り外しが簡単なできる限りシンプルなものにする必要があります。来場者がケースにぶつかることがあるため、マウントは展示中にオブジェクトが動かないようにする必要があります。
文化代表者とのコミュニケーション
民族学的な品物が展示用に選ばれる場合、その品物を作った文化の文化代表者とのコミュニケーションを図り、彼らの信念に従った適切な準備方法を決定する必要があります。民族学的な品物は、多様な有機および無機材料から作られており、それに求められる文化的感受性と相まって、保存に関する独特の懸念事項を構成しています。保存修復家の目標は、品物を安定させ、品物に含まれるすべての文化的および歴史的情報を保存することであり、元の外観を復元することだけではありません。[10]品物の外観は、特定の領域の摩耗や残留物など、その用途や文化的重要性に関する手がかりを与える場合があります。これらの手がかりから得られる情報は非常に貴重であり、展示前に品物の理想的な状態や保存処理を決定する際には、起源文化の専門家や代表者に相談することが役立ちます。
何百年もの間、先住民文化から品物が収集されてきたが、その起源から品物を持ち出すことについては多くの議論が巻き起こり、それらの収集と展示に関する法的政策が策定されてきた。1970年のユネスコ条約は、文化財の国際取引における濫用を軽減するための枠組みを各国に提供した。[11]連邦政府の資金援助を受ける収集機関が遵守しなければならない議会法は、アメリカ先住民墓地保護送還法（NAGPRA）である。この法律では、とりわけ、アメリカ先住民の部族、アラスカ先住民、ハワイ先住民の組織と協議し、遺骨や品物の送還またはその他の処分に関する合意に達することが義務付けられている。さらに、NAGPRAはアメリカ先住民の遺骨や文化財の取引を禁止している。[4]品物を展示する際には 、遵守すべき規則が多数ある。博物館の職員はさまざまな法律の知識を必要と
参照
参考文献
- ^ アン・マリー・サリバン、「文化遺産と新メディア：過去の未来」、15 ジョン・マーシャル知的財産法レビュー 604 (2016) https://repository.jmls.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1392&context=ripl
- ^ スミソニアン協会政策分析局
- ^ 「American Alliance of Museums」（PDF） 。 2016年6月24日時点のオリジナル（PDF）よりアーカイブ。 2016年4月15日閲覧。
- ^ ab ジェノウェイズ、ヒュー・H.; アイルランド、リン・M. (2003)。博物館管理：入門。ウォルナットクリーク、カリフォルニア州：アメリカ州立地方史協会。ISBN 0-7591-0293-7。
- ^ ab Chicone, Sarah J.; Kissel, Richard A. (2014).恐竜とジオラマ: 自然史展示の創造. ウォルナットクリーク、カリフォルニア州: レフトコーストプレス. p. 37. ISBN 978-1-61132-275-0。
- ^ラファエル、トビー、バーク、マーティン (2000)。「展覧会の ための保存ガイドライン」。オブジェクト スペシャリティ グループ ポストプリント、アメリカ歴史芸術作品保存協会。7 : 5–20。
- ^ abcdef Buck, Rebecca A.; Gilmore, Jean Allman (2010). Museum Registration Methods (第5版). ワシントンD.C.: アメリカ博物館協会.
- ^ Appelbaum, Barbara (2010).保全処理方法論. Barbara Appelbaum.
- ^ ホーンベック、ステファニー E. (2009年秋)。「保全の難問」アフリカン・アーツ42 ( 3): 52–61. doi :10.1162/afar.2009.42.3.52.
- ^ キャロリン・L・ローズ。バッハマン、コンスタンツェ（編）。保存に関する懸念：収集家とキュレーターのためのガイド。ワシントンD.C.：スミソニアン・ブックス。115ページ。
- ^ マラロ、マリー、デアンジェリス、イルディコ・ポガニー（2012年）。博物館コレクションの管理に関する法律入門。ワシントンDC：スミソニアンブックス。pp.87–134。ISBN 978-1-58834-322-2。
外部リンク
- 国立公園局博物館ハンドブック
- アメリカ歴史美術作品保存協会
- 文化財保存修復研究国際センター
- ゲッティ保存研究所
- ナグプラ