エットーレ・ペトロリーニ | |
|---|---|
エットーレ・ペトロリーニ、1934年 | |
| 生まれる | 1884年1月13日 ローマ、イタリア |
| 死亡 | 1936年6月29日(52歳) ローマ、イタリア |
| 職業 | 俳優、劇作家、小説家、脚本家 |
| 配偶者 | エルマ・クリナー |
| 子供たち | オレステ・ペトロリーニ、レナト・ペトロリーニ[1] |
エットーレ・ペトロリーニ(1884年1月13日 - 1936年6月29日)は、イタリアの舞台・映画俳優、劇作家、脚本家、小説家であった。彼はアヴァンスペッタコロ、ヴォードヴィル、レビューの最も重要な人物の一人とみなされている。彼は多数の似顔絵スケッチで知られ、「革命的で反体制的な演技方法の発明者」であった。ペトロリーニはまた、「未来派」のキャラクターであるフォルトゥネッロを生み出したことでも知られている。彼のイタリア演劇史への貢献は、特に20世紀のコメディへの影響に関して、現在では広く認められている。彼の象徴的なキャラクターであるガストーネは、イタリア語である種の舞台好きのスノッブの代名詞となった。彼が描いたローマ皇帝ネロの風刺画(1917年に制作され、後に1930年の映画の題材となった)は、ベニート・ムッソリーニのパロディであると広く認識されていたが、それ自体がファシスト独裁者の癖に影響を与えた可能性もある。
幼少期
1884年1月13日ローマで生まれた[n 1]ペトロリーニは、ロンチリオーネの鍛冶屋の6人兄弟の4番目[1]で、大工の孫だった。[3]厳格な道徳家の父との関係は難しかったが、演劇の道に進む決心をした彼を精神的にも経済的にも支えてくれた母とは仲が良かった。[1]少年時代はローマの劇場に通い、遊びで即興で芝居をしていた。最初の公演はグリエルモ・ペペ広場のサイドショーだった。[4]ペトロリーニは13歳の時に少年院に通ったと回想録で苦々しく回想している。15歳の時、家を出て演劇の道を志す決心をした。1900年、トラステヴェレ通りの「ピエトロ・コッサ劇場」のショーに参加した。[5]その後、彼はエットーレ・ロリスという芸名で地方の小さな劇場やいくつかのカフェ・シャンタンで公演を行った。
キャリア
1903年、ペトロリーニはローマのバラエティ劇場やカフェ・シャンタントで演技を始め、19世紀の有名な俳優、無声映画やオペラの歌姫、修辞的な演説、さらにはバラエティ劇場そのもののパロディを披露した。[6]同年、19歳のときにイネス・コラピエトロと出会い、彼女は長年ペトロリーニの仕事上および個人的なパートナーとなり、2人の子供の母親となった。[7]当時15歳だったイネスは、妹のティーナとともにローマのガンブリヌス劇場に歌手として雇われた。 [7]エットーレとイネスはコメディアン・デュオ「ロリス・ペトロリーニ」を結成し、1911年の夏まで一緒に演技を続けた。 [8] 1907年5月、ジェノヴァでエットーレとイネスは興行主シャルル・セガンに招かれ、南米ツアーを行った。[9]彼らはアルゼンチン、ウルグアイ、ブラジルの劇場やカフェで公演し、どこでも大成功を収め、首都では誰もが知る名前となった。[9] [10]ペトロリーニがリオデジャネイロに滞在していたとき、虫垂炎のために1か月間舞台から離れることを余儀なくされた。緊急手術と療養期間の後、彼のカムバックは華々しく、多くの演劇人が彼に賛成してギャラを放棄した。ペトロリーニは一晩で4000リラを稼いだこともあった。[9]リオの後、ペトロリーニは南米にさらに数か月滞在した。彼は1909年と1911年から1912年にかけて他のツアーで戻り、メキシコとキューバにも出演した。[10]
南米での成功したツアーから戻ったペトロリーニは、1910年にジュゼッペ・ジョヴィネッリに雇われ、 1909年にラファエレ・ヴィヴィアーニの公演でオープンしたグリエルモ・ペペ広場の劇場に出演した。この劇場は大成功を収め、ジョヴィネッリ劇場で2シーズン公演した後、「ウンベルトの間」劇団は彼と3年間の独占契約を結んだ。1915年に彼は自身の劇団「ペトロリーニの様々な大スペクタコリ団」を結成し、この劇団とともにレビュー「ゼロマイナスゼロ」を上演した。この劇団は、漫画のキャラクターを題材にしたペトロリーニの最も有名なキャラクターの1人、フォルトゥネッロのデビューにつながった。 [6]この公演は、フォルトゥネッロを「ペトロリーニの最高傑作の中で最も分析が難しい」と呼んだフィリッポ・トンマーゾ・マリネッティなどの未来派の熱狂を呼んだ。ペトロリーニは未来派の賞賛に大いに感激し、マリネッティ、ブルーノ・コッラ、エミリオ・セッティメッリの台本を演じる彼らの公開イベントに参加した。このコラボレーションは、1918年に未来派の作家で画家のフランチェスコ・カンジュッロと共著した一幕劇「Radioscopia di un duetto (二重唱の放射線検査)」で最高潮に達した。翌年、マリオ・ボナールは劇「観客が笑う間」に基づいて映画を監督し、ペトロリーニ(これが映画デビュー)とニニー・ディネッリが主演した。ペトロリーニは反ダヌンツィアンの立場を展開し、未来派に評価され、バラエティスケッチでそれを披露した。[6]

1920年代から、ペトロリーニのレパートリーは、アルフレド・テストーニ、レナート・シモーニ、ロベルト・ブラッコ、ルイジ・アントネッリ、ウーゴ・オジェッティ、サルヴァトーレ・ゴッタ、ファウスト・マリア・マルティーニなどイタリアの作家による一連の戯曲で豊かになり、ペトロリーニ自身が脚色した。1925年には、ルイジ・ピランデッロの『シチリア島の物語』を舞台化した『リモーネの農業』を上演した。[11] 1920年代には、ペトロリーニはパートナーで後に妻となるエルマ・クリネルとも出会った。1930年代、トーキー映画の登場により、ペトロリーニは映画界に復帰し、アレッサンドロ・ブラゼッティ作『ネローネ』の主人公として出演し、クリネルはポッペア役でも主演した。映画には、ガストーネ、ネローネ、プルチネッラなど、ペトロリーニの最も有名な解釈のいくつかが出演した。同年、彼はファウスト・マリア・マルティーニの同名戯曲に基づくカルロ・カンポガッリアーニの『コルティーレ』に主演した。 『コルティーレ』は翌年、 『強制の医官』、『カンポガッリアーニ』、そしてモリエールの喜劇『病弱な医官』のペトロネッリによるパロディ版との二本立てで公開された。[12]シナリオ誌1934年7月号では、ペトロリーニは様々なポーズ、表情、感情表現のクローズアップ写真を94枚掲載している。[13]
映画に加え、彼は舞台劇の短縮版を数多く作り続けた。ペトロリーニの劇作家としての作品は、最初のマキエッテ(つまり、定番の登場人物を戯画化した喜劇的な音楽モノローグ)から、成功した一幕劇の『夜の愛』や『ローマのロマーニ』、後期の喜劇である『ガストーネ』、『メラヴィッリの女』 、 『女の中の女』、『チッキニョーラ』まで、年月とともにより豊かで複雑なものになっていった。これら最後の2作品で、ペトロリーニの劇は頂点に達し、不遜さは、人間の弱さに対する辛辣さと慈悲深さの両方を兼ね備えた、より成熟した描写に取って代わられた。有名になったペトロリーニは、まずカイロ、イタリアの植民地であるトリポリタニアとキレナイカを訪れ、1934年にはロンドン、ベルリン、パリへと旅立った。[10]パリでは、モリエールの聖地であるコメディ・フランセーズで『医師の力』を上演するという、彼自身が最高の栄誉と考えるものを得た。また、ロンドンのリトル・シアター、ベルリンのクルフュルステンダム劇場、ウィーンのコモディ劇場でも公演を行い、そこでのハムレットのバーレスク物まねは滑稽と評された。[14]
模倣とパロディ
ペトロリーニはイタリアのアヴァンスペッタコロ、ヴォードヴィル、レビューで最も影響力のある人物の一人とみなされている。[4] [15]ブリタニカ百科事典によると、彼は「革命的で反体制的な演技方法の発明者」であった。[3]彼は多くの似顔絵で有名で、ファウストのパロディである「ああマルゲリータ!」(1907年)のように、成功した似顔絵のキャラクターのレパートリーを開発した。彼のキャラクターには、ジッジ・エル・ブッロ(ガストーネ・モナルディの劇の主人公のパロディ)やソル・カパンナ(ペトロリーニが「私の師匠」と呼んだピエトロ・カパンナに触発された歌姫)などが含まれていた。 [16]ペトロリーニは次のように書いている。「模倣は芸術ではない。なぜなら、もし芸術であるなら、猿やオウムにも芸術があるはずだからだ。芸術とはデフォルメすることである。」[17]彼の芸術の特徴は、彼が創造したキャラクターを絶えず作り直し、実際の喜劇キャラクターの輪郭と質感を与えたことでした。これは、 1915年のレビュー「 Venite a sentire」の「Il bell'Arturo」と題された寸劇の題材となったガストーネの場合でした。 [6]その後、数回上演され、 1924年には悲喜劇「Gastone」に発展しました。ガストーネは、衰退しつつあった無声映画界のスターと、悲しい別れや報われない愛を嘆く劇的な歌をレパートリーとするジーノ・フランツィなどの当時の歌手の両方のパロディでした。寸劇として始まった別のキャラクター「l'Antico romano」はネローネで、帝国の政治的レトリックと当時の「偉大な俳優」の強調された朗読スタイルの両方のパロディとして発展しました。
歌
音楽はペトロリーニの演劇スタイルにおいて重要な役割を果たし、彼の喜劇の多くにおいて重要な要素となっている。彼の登場人物の多くは歌や小唄(フィラストロッケ)を歌ったり、音楽の伴奏に合わせて詩を朗読したりする。ペトロリーニは当時の人気曲の解釈者になることも多く、時には作詞者でもあり、その多くはレコードとしてリリースされた。1926年の最大のヒット曲の一つはフランコ・シルヴェストリが作詞しペトロリーニが演奏(および編曲)した「Una gita a li castelli」 (別名Nanni )である。彼の最も有名な歌は1932年にアルベルト・シメオーニの作曲で最初に録音された[7]が、人生の単純なビジョンを呼び起こす「Tanto pe' cantà」であることは間違いない。 [18]この歌はすぐにローマ特有の生活様式を象徴するようになり、後にアルヴァロ・アミーチ、ジジ・プロイエッティ、ガブリエラ・フェッリ、そしておそらく最も有名なのはニーノ・マンフレディなど、多くの有名なローマのアーティストによって録音され、マンフレディはこの歌で大きな商業的成功を収めました。
私生活
1923年、ペトロリーニはフリーメイソンに入会した。[19]
ペトロリーニのファシスト政権に対する同情と無礼さは複雑だった。 [ 20] [ 2]ペトロリーニはムッソリーニに称賛され、友人となったが、彼の描いたネローネの風刺画は独裁者のパロディとして広く認識されていた。[21] [22]批評家のオレステ・デル・ブオノが指摘したように、 1917年にペトロリーニが初めて創作したネローネのキャラクターは、実際にはムッソリーニ自身の癖に影響を与えた可能性がある。[2]ペトロリーニは表向きは政権を支持していたが、風刺を控えることはなく、ムッソリーニが彼に勲章を授与した後の有名な無礼な返答もその1つだった。[2] [23]
1935年に重度の狭心症の発作で舞台から降りざるを得なくなった彼は、1936年6月29日にローマで52歳で亡くなった。[6] [n 2]遺体は、彼が演じた有名な役柄ガストーネの燕尾服を着用し、ヴェラーノ墓地に埋葬された。1943年7月19日、ローマへの最初の爆撃で、長方形の礼拝堂であった彼の墓が爆撃され、大理石の胸像が割れ、俳優の遺体が入った棺がひどく損傷した。修復された墓には、「ローマの魂はあなたの口から歌った」という碑銘が刻まれている。[n 3] [24]
遺産

ペトロリーニは、アルベルト・ソルディ、カルロ・ヴェルドーネ、ジジ・プロイエッティなど、後の世代のイタリアの喜劇俳優に影響を与えた。[13]ペトロリーニが演じたガストーネは、イタリア語である種の芸術的スノッブや女たらしの代名詞となった(後にドナルド・ダックのキャラクター、グラッドストーン・ガンダーがイタリア語で「ガストーネ・パペローネ」と訳されたことにちなんで、幸運に恵まれた男の代名詞にもなった)。[25] [26] 1960年には、アルベルト・ソルディ主演のガストーネの映画版が公開された。[27]この映画はソルディの古い友人マリオ・ボナールが監督を務め、ペトロリーニの象徴的なキャラクターの元々のインスピレーションを与えたと考えられている。[27]
演劇作品
出典:ローマ、Biblioteca e Museo teatrale del BurcardoのArchivio Petrolini。 [1]
なりすましとパロディ
- 愛の女神
- アムレット[リベロ・ボヴィオと共演]
- 古代ローマ
- アルキメデス
- バチャーミ、バチャーミ
- イル・ベルアルトゥーロ
- ラ カッカヴェッラ
- カンツォーネ グアッパ
- シラノ
- アクアフレスカ
- イル・クオコ
- イル・ダンザデロ
- パルミジャーノのディボルツィオ
- ラ・ドマトリス
- ファウスト(ああ、マルゲリータ!)
- フォルトゥネロ
- ギギエルブルロ
- イザベラ・エ・ベニアミーノ
- 私の愛はもう死んでない
- マリア・スチュアルダ
- ナポレオン
- パジオ・フェルナンド
- 私はピエディ
- 詩人
- 名士
- サラミニ
- エル・ソル・カパンナ
- ストルネッリ マルトゥシアニ
- ピアノですか?
- イル・トルコ
レビュー
- 1915: G. カリーニのヴェニテ・ア・センティーレ
- 1915:ゼロ メノ ゼロコンルチアーノ フォルゴーレ
- 1916:鳩アンドレモはフィニーレ? con G. カリーニ
- 1916: Acqua salata (o Senza sugo ) con T. Masini
- 1916年:ファヴォリスキーノ
演劇
- 1917年:ネローネ
- 1917年:ロマ人
- 1917年:夜の愛
- 1918年:フランチェスコ・カンジュッロのラジオスコピア
- 1918:チェッコ・デュランテのセント・デ・スティ・ジョルニ
- 1918年: 47 モルト チェ パルラ
- 192.:ドンナイウォーロ
- 1923年:プルチネッラのファルサ
- 1924年:ガストーネ- ボローニャ、1924年4月14日
- 1924:イル・パディリオーネ・デッレ・メラヴィリエ
- 1927年:ベネデット・フラ・レ・ドンネ
- 1931年:チッチニョーラ
- 1934~1935年:イル・メトロポリターノ- マイ・ラッププレゼンタータ
他の作家の翻案
- シチリア ディルイージ ピランデッロのアグロ ディ リモーネ ダルミエ
- シプリアーノ・ジャケッティの合法的な人生
- ルチオ・ダンブラ大使
- レナト シモーニのラヴヴォカート ボナフェデダコンジェド
- イル バローネ ディ コルボディ ルイジ アントネッリ
- フェランテ アルバロ デ トーレスとアルベルト シメオーニの歌物語
- ジュリオ・スヴェトーニのカスティガマッティ
- コメタ・ディ・ヤンボ
- ジャン・ド・ラ・フォンテーヌの魔法の歌、E. コッラディの作品
- コラッジョ・ディ・アウグスト・ノヴェッリ
- コルティーレディファウスト マリア マルティーニ
- パオラ・リッコラのアコルダトーレに到着しました
- エロジオ デル フルトディ D. シニョリーニ
- ガレアッツォ チアーノの幻想的な雰囲気
- ラ フォーチュナ ディ チェージェディ アトス セッティ
- アルベルト・コラントゥオーニ・カスティリオーニ・フラテッリ
- ガロファーノ・ディ・ウーゴ・オジェッティ
- ゲタナッチョディ アウグスト ジャンドロ
- ジョヴァキーノ ベッリディ アウグスト ジャンドーロ
- ジョヴァンニ アルセ ダピエールマリア ロッソ ディ サン セコンドのジョヴァンニ アルセ フィロソフォ
- アンドレ・ムエジ=エオン著「無法な無検閲官」
- サーシャ・ギトリの幻想奇術師
- 私はトッディのことなど知らない
- ジルド・パッシーニの霧の魔法のようなレジーナ
- アルナルド・フラッカローリの命を守る
- マリティアモ・ラ・スオセラ・ディ・コロノ
- モリエールの危険な医療のための医療
- メッツォ・ミリオーネ・ディ・アルフレッド・テストーニ
- パオラ・リッコラの息子
- Salvator Gottaの1 冊
- ムスタファ・ディ・アルマンド・ディセポロとラファエル・J・デ・ローザ
- オットブラタディ ジョヴァンニ チェーザレ パスクッチ エ アウグスト トパイ
- G.ナンシーのパンタロンチーニ
- パタロッコ・ディ・ウーゴ・ロマニョーリ
- アウグスト ノヴェッリのペッペ エル ポロ
- Felyne Ossipの門の向こう
- ピネッリ・ディ・エットーレ・ヴェオ
- リフィウト...イオディ コッラード デリコ
- スカルファロットディ ジーノ ロッカ
- エンリコ・セレッタの作品
- テオドロはマックス・ネルの息子です
- トッカラフスタディ ウーゴ キアレッリ
- 私は3人ディーノ・ファルコーニ
- レンツォ マルティネッリのパオリーノのトロヴァータ
- ウジェーヌ・ラビシュのカンティーナのトゥッティ
- エンリコ セレッタにぴったり
- ロベルト ブラッコウノデッリ ワンスティ ディ ロベルトブラッコ
- ピエロ・オットリーニの意見
- ゼッフィリーノ・ディ・ジャン・カーポ
- ジョヴァンニ・トネッリの「Zio Prete」
厳選されたフィルモグラフィー
- ネローネ(1930)
- 医者は自分の意志に反して(1931)
- 中庭(1931)
注釈と参考文献
注記
- ^ ペトロリーニは習慣的に実年齢から2歳を引いて、1886年生まれだと主張した。[2]
- ^ 司祭が終塗油のために油を差し出したとき、ペトロリーニは「今、私は本当に焼け焦げた!」(つまり「もうだめだ!」)と叫んだと言われている。[2]
- ^この墓碑銘は、ペトロリーニに捧げられたアウグスト・ の戯曲『ゲタナッチオ』からの引用である。
参考文献
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出典
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外部リンク
- IMDbのエットーレ・ペトロリーニ
- ローマのブルカルド図書館・演劇博物館でのペトロリーニ財団と展示会
