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Erster Theil etlicher Choräle (一般的にAcht Choräle zum Präambulieren、 PWC 45–52、T. 1–8、PC 1–8) は、ヨハン パッヘルベルが生前に出版した典礼オルガン音楽のコレクションです7 つの異なるスタイルの8 つのコラール前奏曲が含まれています
『Erster Theil etlicher Choräle』（文字通り「様々なコラール集の第一部」）は、パッヘルベルの初期の出版物のひとつです。しかし、いつ、どこで初版が出版されたのかは謎です。ヨハン・マテゾンは、初版は1693年以前に出版されたと述べていますが、出版年を示す記述はありませんでした。現在残っている唯一のコピーは、ヨハン・クリストフ・ヴァイゲルによるニュルンベルク版で、彼はパッヘルベルの『Hexachordum Apollinis』 （1699年）と『Musicalische Ergötzung』の再版も出版しています。[ 1 ]このコピーには「1693」と記されていますが、この日付には2つの問題があります。1つ目は、後から別の人物によって書き加えられたこと、2つ目は、ヴァイゲルがニュルンベルクで働き始めたのは少なくとも1698年以降であることです。したがって、現存するコピーは第2版か第3版であるはずです。[ 2 ]再版の多さから判断すると、エルスター・タイルはかなりの人気を博していたに違いない。タイトルから、パッヘルベルはコラール集を出版したかったのかもしれないが、彼による他のコラール出版物は知られていない。
ヨハン・セバスチャン・バッハの兄であり、パッヘルベルの最も重要な弟子の一人であるヨハン・クリストフ・バッハ（1671年 - 1721年）は、 『第一部合唱曲集』の初版の出版に協力した可能性がある。なぜなら、版画の筆跡が彼の筆跡に酷似しているからである。
ヨハン・クリストフ・バッハ（1642年 - 1703年）は、ヨハン・ゼバスティアンの又従兄弟にあたり、アイゼナハのオルガニストを務めていた（パッヘルベルは1677年から1678年にかけてアイゼナハに滞在中にバッハ家の人々と知り合った）。このバッハのオルガニストの自筆コラール前奏曲集は、主題だけでなくタイトルも似ていることから、パッヘルベルの『第一部』と何らかの関連があるかもしれない。
しかし、どちらがどちらに影響を与えたかは不明である。[ 3 ]この時代から印刷されたコラール前奏曲集は他に現存しておらず、パッヘルベルの『Erster Teil』はその主題の選択において他に類を見ない。[ 4 ]出版から数十年後、この曲集はマテゾンによって取り上げられ、彼は著書『Der vollkommene Capellmeister』（1739年）の中で、その内容を「無視できない（コラール作曲の）模範」と評した。 [ 5 ]
この有名なコラールは、非常に分かりやすい3声部構成で、カントゥス・フィルムスが上声部[ 6 ]にあり、曲全体を通して下声部で短いフォア・イミテーションが挿入されている[ 7 ] 。
公現祭、聖霊降臨祭、受胎告知、三位一体主日後の日曜日などと様々に関連付けられるコラール「Wie schön leuchtet der Morgenstern 」は、パッヘルベルによってバス声部にコラールを配した3声の前奏曲として作曲されている。パッヘルベルは作品全体を通して先見の技法を用いており、コラールの次のフレーズが始まる直前には、上声部が短い模倣的なパッセージでその旋律の輪郭を先取りしている。[ 8 ]
コラール「今こそ我が魂よ主を讃えよ」は、詩篇103篇の古い頌栄の歌で、パッヘルベルはテノール声部に定旋律をつけた3声部で作曲している。[ 9 ]声部の配置と白字記譜法は、いずれもドイツの多声歌曲に由来するもので、パッヘルベルの現存する作品の中では独特であり、 「我らは皆、唯一の神を信じる」で使用されている装飾音も同様である。[ 10 ]
コラール「天の父よ」は有名な賛美歌で、主の祈りを詩にしたものです。パッヘルベルはこれを4声部で作曲し、コラールを上声部に置きました。作品全体を通して、よく練られた3声部の部分で先模倣が用いられており、パッヘルベル研究者のキャスリン・ウェルターは、この作品を「構成の規律と和声の豊かさにおいて、（『第一のタイル』の）8つの前奏曲の中で最も壮麗なもの」と評しています。[ 11 ]
このドイツ語の信条「Wir glauben all an einen Gott」の編曲は、パッヘルベルの現存作品の中で唯一知られている装飾付き定旋律の例である。ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクやハインリヒ・シャイデマンの時代に遡るこの様式は、パッヘルベルにとって全く未知のものではなかった。彼は通常、コラール変奏曲で装飾を用いていたからである。考えられる説明としては、パッヘルベルは会衆の歌唱を目的とした作品で装飾を用いることに抵抗があったのかもしれない。おそらく彼はこの作品をモデルとして「Erster Theil」に含めたのだろう。 [ 12 ]この編曲は3声で、装飾付きコラールは上声部である。
コラールの歌詞は十戒に言及している。パッヘルベルの編曲（P 50a）はト長調ミクソリディア旋法の4声フーガである。コラールの最初の行が主題として使用され、11回現れる。主題の最後の提示は最低声部で行われ、最後の音符でオルガニストによる演奏後に会衆が到達する音高が確立される。[ 13 ]別の編曲（P 50b）は以前はパッヘルベルの作品とされ、このセットに含まれていた。その後、ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターの作品 とされた。[ 14 ]
有名な聖餐賛歌「イエス・キリスト、我らの救い主、我らの神の御許し」は、パッヘルベルによって当時としては非常に意外な方法で扱われています。それは、ビチニウム、つまり2声の楽曲で、一方の声部に長い音符のコラール、もう一方の声部に速い装飾的なパッセージがあるという形式です。このような楽曲はパッヘルベルの時代より約100年前には非常に人気がありましたが、17世紀末にはほとんど見られなくなりました。パッヘルベルは、ビチニウムを2つの部分に分割することで、古い形式を改変しています。最初の部分では、定旋律が上声部に、装飾が下声部に配置され、2番目の部分（30小節目から）ではこの配置が逆転しています。パッヘルベルが特に知られていた先意模倣の技法を用いると、古典的なビチニウム形式はさらに改変されます。この技法では、装飾的なパッセージにコラールの旋律を先取りするモチーフが含まれています。この技法は、冒頭の数小節を含め、作品全体を通して多くの場面で使用されている。[ 15 ]
パッヘルベルは、この曲集の最後の曲として、マルティン・ルターの有名なクリスマス賛美歌「Vom Himmel hoch, da komm ich her」を選んだ。彼はこれを、バスにコラールを配置した3声の曲として作曲した。同じ編曲を用いた「Wie schön leuchtet der Morgenstern」とは異なり、上声部は単なる模倣ではなく、非常に独創的な音型を用いている。パッヘルベル研究者のエヴァルト・ノルテは、これらは恐らく17世紀の器楽曲でやや流行していた鳥のさえずりを模倣したものだろうと示唆した。 [ 16 ]いずれにせよ、これらの空想的な音型は、複合12 8拍子とともに牧歌的な雰囲気を醸し出している。[ 17 ]
