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エンニオ・クイリーノ・ヴィスコンティ（1751年11月1日 - 1818年2月7日）は、ローマの政治家、古物研究家、美術史家であり、教皇庁考古局長官を務め、古代ローマ彫刻の分野における当時の第一人者でした。彼の息子、ピエトロ・エルコレ・ヴィスコンティは、ピエトロ・ヴィスコンティが編集した『エンニオ・クイリーノ・ヴィスコンティの詩集』を出版し、ルイ・ヴィスコンティはフランスで著名な建築家となりました。彼の兄弟、フィリッポ・アウレリオ・ヴィスコンティ（1830年没）もまた古典学者であり、ピオ・クレメンティーノ美術館の後継となる『キアラモンティ美術館』を出版しました。
ローマ生まれの彼は、教皇クレメンス14世のキュレーターであり、教皇の古代美術コレクションを再編成・修復してピオ・クレメンティーノ美術館としたジョヴァンニ・バッティスタ・アントニオ・ヴィスコンティの息子であった。教皇ピウス6世によって父の後を継ぐよう任命された、聡明で早熟な[ 1 ]ヴィスコンティは、 1787年にローマのカピトリーノ美術館の学芸員として父の職を引き継いだ。彼は父のピオ・クレメンティーノ美術館の第1巻（1782年）の制作を手伝い、残りの6巻を自ら制作し、1807年に最終巻を完成させた。長年にわたって出版されたこのバチカン所蔵のローマ彫刻と古代美術の目録は、「考古学研究にヴィンケルマンに次ぐ影響を与えた」。[ 3 ]彼はまた、第 7 代準男爵サー・リチャード・ウォーズリーがギリシャで収集した古代遺物を『ウォーズリー博物館』（1794 年）[ 4 ]と『ボルゲーゼ荘の彫刻』 （1796 年）として出版した。
1798年、ヴィスコンティは短命に終わったローマ共和国の5人の執政官の1人となった。ローマで教皇の支配が回復すると、彼はパリに移住しなければならなかったが、パリでは彼の存在は非常に歓迎された。「この出来事は我々の勝利の最も幸福な結果の1つと考えた」と、古物研究家のオーバン＝ルイ・ミラン・ド・グランメゾンは書いている。[ 5 ] 1799年末、彼はルーブル美術館にあるナポレオン博物館の古代美術品の学芸員になった。その多くは、トレント条約（1797年）の規定に基づいて持ち出された戦利品として彼には馴染みのあるものであった。彼の記述はロビラール＝ペロンヴィルによって『フランス博物館』に掲載された。[ 6 ] 1803年、彼はフランス学士院 の考古学教授になった。パリでは、古代の著名人の肖像画シリーズ『Iconographie Grecque』（全3巻、1808年）と『Iconographie Romaine 』（第1巻、1818年）を出版した。彼の死後、カトレメール・ド・カンシー[ 7 ]ら[ 8 ]によって詳細な追悼記事が掲載された。
英国議会でエルギン・マーブルの取得が議論されていた際、ヴィスコンティはそれらの文化的価値について意見を求められた学者の一人であり、彼の回顧録は英語に翻訳されて出版された。
ヴィスコンティの後任としてルーヴル美術館の古代美術部門の学芸員となったのはシャルル・オトン・フレデリック・ジャン＝バティスト・ド・クララックであった。ヴィスコンティは、鑑識眼という古代美術の伝統にしっかりと根ざしていた。彼は肖像画や偉人（哲学者と皇帝の両方）の肖像画において連想的価値を高く評価した。彼は、自身が解説する彫刻やレリーフの図像を解き明かすことに力を注いだ。ヴィスコンティはまた、近代美術史の黎明期における境界的な人物でもあり、ハスケルとペニーが指摘するように、フォキオンの肖像を彫像の中に見出した喜びから、彫像の美しさを過大評価していたかもしれないと認めている。[ 9 ]彼が幼い頃から親しんできた彫刻への忠誠心から、アポロ・ベルヴェデーレやラオコーンとその息子たちといった古典ギリシャやヘレニズムのオリジナル作品の最良の複製の中に、趣味の良いローマの収集家のために作られた「完璧な模倣品」を見出し、古代彫刻の伝統は、ウェルギリウスがホメロスを洗練させ、改良したように、改良の累積的な歴史であると考えるようになった。
1818年に彼の死後、彼を称えるメダルが鋳造された。このメダルは、当時の彼の名声を示す著名なフランス人男性を記念する一連のメダルの一部である。[ 10 ]
これら5作品は、1827年から1837年にかけてミラノで改訂版が出版され、その一部はジョヴァンニ・ラブス編集による『Opere varie italiane e francesi』というタイトルで刊行された。