デストレザ

デストレザ

集中	レイピア; 近世初期の刃物
原産国	ハプスブルク家のスペイン
有名な実践者	ヘロニモ・サンチェス・デ・カランサ、ルイス・パチェコ・デ・ナルバエス、ジラール・ティボー、アンソニー・デ・ロンギス

La Verdadera Destreza は、近世スペインの的な フェンシング慣用用語です。destrezaという言葉は文字通り「器用さ」または「技術、能力」と翻訳され、したがってla verdadera destrezaは「真の技術」または「真の芸術」を意味します。

デストレザは主に剣術の体系であるが、原理的にはすべての武器に適用できる普遍的な戦闘方法となることを意図している。しかし実際には、レイピア専用、またはレイピアとマント、バックラー、受け流し用の短剣などの防御用武器を組み合わせたもの、さらには後期ルネサンス時代の両手持ちのモンタント、フレイル、パイクやハルバードなどの長柄武器も対象としている。

その教えは理性と幾何学に基づいており、知的、哲学的、道徳的理想と結びついており、アリストテレス、ユークリッド、プラトンなどの古典作家の著作に特に重点を置いた、総合的なルネサンス人文主義教育のさまざまな側面を取り入れています。

この伝統は数多くの剣術教本に記録されていますが、その中心となるのは、ジェロニモ・サンチェス・デ・カランサ（ヒエロニモ・デ・カランサ、1608年頃死去）とその弟子ルイス・パチェコ・デ・ナルバエス（1570年 - 1640年）という2人の主要著者の作品です。

ヘロニモ・カランサの独創的な論文『デ・ラ・フィロソフィア・デ・ラス・アルマスとデストレザと侵略と防衛』は、第7代メディナ・シドニア公ドン・アロンソ・デ・グスマン・エル・ブエノの後援を受けて1582年に出版されたが、奥付によると、その奥付は早くから編纂されたものであるという。 1569年のように。

カランサの作品は、いわゆるエスグリマ・ヴルガルまたはエスグリマ・コムン（「俗悪な、一般的な剣術」）と 呼ばれる、古い剣術の伝統からの脱却を表しています。中世に起源を持つこの古い伝統は、ハイメ・ポンス（1474年）、ペドロ・デ・ラ・トーレ（1474年）、フランシスコ・ロマン（1532年）などの作家の作品に代表されています。デストレサに関する著述家は、自分たちの「真の芸術」を「俗悪な」または「一般的な」剣術と区別するために細心の注意を払いました。古い流派は、ラ・ベルダデラ・デストレサと並んで存在し続けましたが、その形式と概念の影響をますます受けていきました。

カランサが独創的な著作でこの流派の基礎を築いた後、パチェコ・デ・ナルバエスはカランサの考えを拡張した一連の本を執筆し続けました。パチェコは当初カランサの教えに忠実でしたが、徐々に重要な点でそれから離れました。この相違により、最終的にカランサの信奉者 (カランシスタス) とパチェコの信奉者 (パチェキスタ) の間に分裂が生じ、イベリア半島には 3 つの異なる剣術流派が存在するようになりました。

これらの新しい剣術はすぐに新世界に広まりました。もともとはエスグリマ・コムンでしたが、最終的にはデストレサも含まれるようになりました。カランサ自身も一時期ホンジュラスの総督を務めていました。デストレサの作者や達人はメキシコ、ペルー、エクアドル、フィリピンで記録されています。フィリピンの武術に何らかの影響を与えた可能性は高いですが、これはさらなる研究が必要な分野です。

フランシスコ・デ・ケベドの『エル・ブスコン』（1626年）は、パチェコの『剣の大本』の生徒を嘲笑している。この章は、混血の剣術師範が「その本は[...]良いが、ほとんどの人が理解していなかったため、熟練した剣士よりも愚か者を多く生んだ」とコメントして終わる。 ^[1]ケベドはパチェコを中傷する詩も書いた。

18 世紀には、デストレザの人気は衰え始め、フランスの流派が優勢になりました。その結果、18 世紀初頭までに技術的な変化が顕著になりました。19 世紀までには、イベリア半島のフェンシングに関する文献に、デストレザの概念と、フランスやイタリアの方法論から得たアイデアやテクニックが混在し始めました。デストレザは19 世紀後半に一種の復活を遂げましたが、^{[説明が必要]、} 20 世紀初頭までにはほとんど姿を消したようです。

このシステムの技術的な特徴は次のとおりです。

• 対戦相手間の想像上の円を視覚化して距離と動きを概念化する
• 有利な攻撃角度を得るためにオフラインフットワークを使用する
• 相手に直接向かう動きを避ける
• 刀の腕を肩から一直線に伸ばし、最大限の到達距離を得る
• 体のプロファイリングにより、到達範囲を広げ、ターゲット領域を縮小
• 手の届かない範囲で可能な限り近い初期距離を使用する（medio de proporción）
• アタホ（縛り）を使って相手の武器を制御する保守的なアプローチ
• 全てのフェンシング動作において下向きの動き（ movimiento natural ）を好む
• 切る（tajo, revés）と突き刺す（estocada）の両方の使用
• 特定の種類の終了動作（movimiento de conclusión）を使用して相手の武装を解除する

おそらく、デストレザと他の現代のフェンシングの流派との最も重要な違いは、フットワークへのアプローチです。何世紀にもわたって、ヨーロッパ全土のフェンシングは、現代のフェンシングと同様に、一般的に直線的なフットワークへと移行しました。対照的に、デストレザの教義では、相手に向かって直接移動することは危険であると教えられ、より有利な攻撃角度を得るために、右側または左側へのオフラインのフットワークに特化していました。

もう一つの違いは、斬撃と突きの相対的な価値に対する考え方である。ヨーロッパではレイピアが一般的に長くなったことから突きが明らかに好まれ、斬撃ははるかに二の次となった。一方、デストレザはそのような区別をせず、状況によっては斬撃も突きと同じくらい有用であると主張し、それに応じて武器を適応させた。イベリア半島の剣士は非常に長い武器を使うことで有名だったが、デストレザで使われる武器は他の地域で使われるレイピアよりも一般的に短かった。

ヨーロッパの刀剣術は徐々にカミッロ・アグリッパとその後継者の作品の影響を受け、4つの主要な手と刀の位置（プリマ、セコンダ、テルツァ、クアルタ）の使用に焦点が当てられ、特に後者の2つが重視されました。一方、デストレザはテルツァ（親指を12時の方向に置く）に似た手の位置のみにほぼ重点を置いていました。

ヨーロッパ全域で、師範は一般的に、デストレザの師範よりもはるかに多様なガード方法を教えていました。デストレザの師範は、いわゆる「直角」、つまり、肩からまっすぐ腕を伸ばして、剣先から左肩まで一直線になる姿勢に重点を置きました。

一般的に、デストレザは刀身の強さの度合いを細かく段階付けしています。他の伝統では一般的に 2 段階の強さ (フォルテとデボレ) を認めていましたが、最終的にはこれを 3 段階または 4 段階に拡大しました。デストレザの著者は、刀身に約 9 段階、10 段階、または 12 段階の強さの度合いがあると書いています。

デストレサの達人たちは、イベリア半島内外の同時代の達人たちの手法に細心の注意を払っていた。パチェコは著書『ヌエバ・シエンシア（新科学）』の中で、特に多くのイタリア人作家の作品に反論している。同様に、ティボーの著作には、サルヴァトール・ファブリスの技法に対抗することを目的としたセクションが含まれている剣や短剣を使用するディエストロがイタリア人相手に対抗する方法がかなり詳しく書かれている

• ヘロニモ・サンチェス・デ・カランサ、『戦争とデストレザの哲学』（1582）
• ルイス・パチェコ・デ・ナルバエス、グランデサス・デ・ラ・エスパーダの図書(1600)
• ディオゴ ゴメス デ フィゲイレド、オプロソフィア(1628)
• ジェラール・ティボー著『アカデミー・ド・レスペ』（1630年）；ジョン・マイケル・グリア訳『アカデミー・オブ・ザ・ソード』『騎士道の書棚』（2006年）
• ルイス・メンデス・デ・カルモナ・タマリス（1639年頃）
• ディオゴ・ゴメス・デ・フィゲイレード、メモリアル・ダ・プラッティカ・ド・モンタンテ（1651年）。
• ミゲル・ペレス・デ・メンドーサとキハーダ（1672、1675）
• フランシスコ・アントニオ・デ・エッテンハルト（テナルデ）とアバルカ
• アルバロ グエラ デ ラ ベガ (1681)
• トーマズ・ルイス、スペイン王室の指導法(1685)
• フランシスコ・ロレンツ・デ・ラダ (1695)
• ニコラス・タマリス、カルティーリャ・イ・ルス・エン・ラ・ベルダデラ・デストレザ(1696)
• マヌエル・クルザド・イ・ペラルタ (1702)
• フランシスコ・ロレンツ・デ・ラダ (1705)

• マヌエル・アントニオ・デ・ブレア、デストレザ・デル・エスパディン(1805)
• シモン・デ・フリアス、『Tratado Elemental de la Destreza del Sable』 (1809)
• ハイメ メレロとカサデムント、スペイン語エスグリマ(1862)

• フランシスコ・デ・ケベドの『エル・ブスコン』（1626年）は、パチェコの『剣の大男』の弟子を嘲笑している^[2]。この章は、混血の剣術師範が「その本は[...]良いが、ほとんどの人が理解しなかったため、熟練した剣士よりも愚か者を多く生んだ」とコメントして終わる。ケベドはパチェコを中傷する詩も書いた。
• 映画『マスク・オブ・ゾロ』（1998年）では、オリジナルのゾロであるドン・ディエゴが、新しいゾロであるアレハンドロ・ムリエタにデストレサ・スタイルを教える場面がありました。
• テレビシリーズ『クイーン・オブ・ソード』では、シリーズ初代剣術師アンソニー・デ・ロンギスが好んだ神秘的なサークル・ デストレザ・スタイルでレイピアが使われており、デ・ロンギスはスペインの剣術を学び、ヒロインにユニークなスタイルを望んでいた。^{[3]彼は以前、}ハイランダーTVシリーズのエピソード「デュエンデ」でこのスタイルを使用しており、そこでシリーズの剣術師F・ブラウン・マカシュと共同で戦闘シーンを振り付けた。
• アルトゥーロ・ペレス＝レベルテの小説を原作とした映画『アラトリステ』には、ヴィゴ・モーテンセン演じる主人公ディエゴ・アラトリステをはじめ、デストレサ・スタイルのフェンシングをするさまざまな登場人物が登場する。
• 2007 年のロシアの歴史ファンタジー映画「1612」でも、このスタイルのフェンシングが映画のストーリーの重要な要素として登場します。

• 剣術

• ホセ・マリア・エルモソ・リベロ、「ジェロニモ・サンチェス・デ・カランサ（¿1539-1608?）、ベルダデラ・デストレザとホンジュラスの知事」、ボレティン・デル・セントロ・デ・エスタジオ・デ・ラ・コスタ・ノロエステ・デ・カディス（CECONOCA）カルタレ番号5。（2015） 、65-98。
• セバスチャン・ロマニャン、デストレザ、マヌエル・デスクリメ （2013）、英語翻訳デストレザ、歴史的フェンシング（2015）
• アンソニー・デ・ロンギス

• アンティグアスペイン協会 (AEEA)
• デストレザ翻訳研究プロジェクト (DTRP)
• マルティネス武器アカデミー
• アカデミー・ダ・エスパーダ
• ロンドン ロングソード アカデミー
• デストレザ・ノヴァ